рельефно оттеняя мелодию, подчеркивая ее образный смысл и жанровую характерность.

В обработке лирической песни «Уж ты, поле» средствами остинатной гармонии подчеркнут героико-эпический характер звучания; в песне «Солнце закатилось» композитор, постепенно усложняя гармонию, рисует грозную картину неба, затянутого тучами. В сопровождениях к двум другим протяжным песням — «Эко сердце» и «Собирайтесь-ка, братцы, ребятушки» (слышанным Балакиревым, вероятно, в сольном исполнении) композитор выделяет мелодию скупыми выразительными средствами, примерно так, как это впоследствии делал и Лядов.

Чуткое выявление Балакиревым образного смысла песен и смелое развитие в фортепианном сопровождении народных музыкально-выразительных средств позволяют предполагать, что в сборнике представлены (хотя на это нет прямых указаний) и песни, записанные композитором в женском исполнении. Так, по характеру обработок можно отнести к женской манере пения свадебные «Не было ветру», «Сидит наша гостинька» и «На Иванушке чапан». Эти три песни прямо не отвечают «бурлацкой» направленности сборника, но в них звучит волновавшая Балакирева некрасовская тема женской доли в старом крестьянском быту.

В песнях «Не было ветру» и «Сидит наша гостинька» тема бесправного положения женщины раскрыта в эпическом плане. Но, в противоположность волевому, бунтарскому началу мужских песен, в женских Балакирев подчеркивает иной их характер — грустный, жалостливый. Обработка песни «Не было ветру» подтверждает эту мысль. В песне «Сидит наша гостинька» хорошо выражен другой характерный оттенок женской лирики — ее задушевность, сердечность. Композитор мягко оттенил высказанное в словах этой песни скромное и застенчивое чувство любви русской девушки к своему жениху.

Свадебно-шуточная песня «На Иванушке чапан» обработана композитором уже в ином плане. Песня эта относится к пародийным («корительным») свадебным величаниям, представленным в балакиревском сборнике также и озорными мужскими «скоморошинами».

На этот своеобразный тип народной женской песни Балакирев обратил внимание, видимо, не случайно. В тридцатых годах подобными песнями интересовался Пушкин, который записывал «корительные» свадебные величания в селе Михайловском. О пушкинских записях Балакирев знать не мог, так как они были опубликованы лишь в 1911 году. Но внимание Балакирева, несомненно, привлекла пушкинская запись «корительного» величания «Сватушка, сватушка» в «Русалке» (без указания, что это подлинная запись народной русской песни). Песня эта не могла не привлечь внимания Балакирева еще и потому, что она звучит в одноименной опере Даргомыжского. Достаточно сопоставить известный хор «Сватушка, сватушка» с балакиревской обработкой песни «На Иванушке чапан», чтобы убедиться, что эта обработка навеяна Даргомыжским.

Балакирев в своем сборнике выступает как убежденный композитор-реалист, правдиво и глубоко воплотивший образный смысл народных русских песен, открывший в них новые и яркие черты. И естественно, что балакиревские обработки народно-песенного творчества должны были сыграть огромную плодотворную роль в развитии национального стиля русских композиторов-классиков.

ПИСЬМА
ВОСПОМИНАНИЯ
ДОКУМЕНТЫ

А. СЕРОВ

ПИСЬМА К М. БАЛАКИРЕВУ

От редакции

Впервые публикуемые письма А. Серова к М. Балакиреву относятся к самому раннему периоду их знакомства, состоявшегося почти сразу же по приезде Балакирева в Петербург — в конце 1855 года. Глинка был центром, вокруг которого группировалось молодое поколение талантливых русских музыкантов.

Под благотворным влиянием Глинки, в атмосфере борьбы за передовые идеи русской национальной музыки образовался кружок А. Серова и В. Стасова, к которым примкнули М. Балакирев и затем Ц. Кюи. Это содружество молодых музыкантов и явилось, по существу, началом будущей Могучей кучки.

С конца 1857 года отношения Балакирева и Серова, вначале очень дружеские, меняются; это заметно и по тону писем (см. письмо № 11). Единственное письмо 1858 года содержит лишь деловое поручение Серова. Единственное письмо 1859 года свидетельствует о разрыве.

Письма А. Серова к М. Балакиреву, долгое время остававшиеся неизвестными, представляют огромный интерес: они освещают важный период в истории русской музыкальной культуры, являясь документальным свидетельством общности идейно-художественных интересов и творческой дружбы, которая связывала Серова и членов будущей Могучей кучки в 50-х годах.

Большинство публикуемых писем (13) составляет часть архива М. Балакирева, принадлежавшего С. Ляпунову; одно письмо (от 9 февраля 1856 года) хранится в отделе рукописей Государственной Публичной библиотеки имени М. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде. Письма подготовлены к печати А. Ляпуновой.

А. Серов в своих письмах подчеркивал отдельные слова одной чертой, двумя (иногда тремя) чертами или волнистой линией. Слова, подчеркнутые одной чертой, даны разрядкой, двумя чертами — черным шрифтом, тремя чертами — черным шрифтом в разрядку, волнистой линией — курсивом.

1

9 января 1856
Понедельник

Спешу уведомить Вас, многолюбезный Милий Алексеевич, что предположенная на сегодня музыка у М. И. Глинки не состоится по разным причинам и, следовательно, Вы можете распорядиться сегодняшним вечером, как заблагорассудите. О дальнейшем сообщу Вам письменно или, еще скорее, лично как-нибудь на днях.

Напомните Александру Дмитриевичу¹, что статейка его со «злобой» против Тамберлика — напечатана², следователь-

_________

¹ Александр Дмитриевич Улыбышев (1794–1858).

² В «Музыкальном и театральном вестнике» (1856, № 2) было напечатано «Письмо к издателю» А. Улыбышева по поводу представления «Севильского цирюльника» на итальянской сцене в Петербурге, в котором он высмеивал недостатки пения Тамберлика. Энрико Тамберлик (1820–1889) — знаменитый итальянский тенор; находился в то время в составе итальянской труппы в Петербурге.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПИСЬМАВОСПОМИНАНИЯДОКУМЕНТЫ

А. СЕРОВ

ПИСЬМА К М. БАЛАКИРЕВУ

1

Содержание

ПИСЬМА
ВОСПОМИНАНИЯ
ДОКУМЕНТЫ