оставил его в покое (и Ростислава1 пощипываю только мимоходом, изредка) — но это тишь перед бурей. Я готовлю большую статью, где выведу на чистую воду все «кривые толки» биографа и все, против чего я ратую вот уже четыре года2. Это надо сделать именно теперь, а то придется повторять сказанное Яаном3. В его книге нашему Нижегородцу достается зело, хотя в двух, трех строчках. — Мое дело будет — не только здесь, в России, но в музыкальной немецкой земле — обличить «кривизну» суждений Вашего патрона.
Мое оружие — беспощадная логика; с этим всегда можно победить («Сим победиши»). — Солнце правды воссияет же когда-нибудь во всех этих делах.
Как жалко! Роберт Шуман4 — умер! Для меня хорошо только с одной стороны — надо будет в этом же году поместить большие статьи об его персоне и его произведениях. «Перепорт»5 в претрудном положении:
«и хочется, и колется,
и маменька не велит».
Он понимает, что мои статьи полезны для журнала, — сам просит меня написать и то, и это, и курс техники, и разборы, и т. д. — выходит много, потому что я исполняю все заказы тотчас и не ленюсь, — вот он и кряхтит под бременем платежа...
Не знаю, насколько Вам приятна такого рода болтовня, — но у меня первое правило: в письмах не женировать себя ни с какой стороны, писать все, что в голову приходит, — тогда только в письме, на этой мертвой бумаге, отразится живой человек, который искренно любит Вас, — а именно:
А. Серов
12 августа 1856
С. П. Бург. На Песках, в 7-й Рожеств[енской] улице, дом Нефедьевой.
5
[17 января 1857]
Любезнейший приятель,
Милий Алексеевич,
Посылаю Вам свой «Краковяк»6 — по условию и с означеньем права на издание, засвидетельствованного двумя лицами. В свою очередь, наблюдите, чтобы Стелловский этим не мешкал и чтобы мне доставил корректуру этой аранжировки.
Одним словом, доведите это доброе дело до конца; кроме расположения Вашего ко мне (в котором я не сомневаюсь), Вы имеете даже некоторую «обязанность» исправить то «оскорбление», которое мне сделал Стелловский. Из Ваших собственных слов и из сличения почерка на поправках рукописи моей с Вашими записками и нотами Вашей руки я имею некоторый резон догадываться, что «поправки» на аранжировке моей были сделаны Вашей рукой. Вы сгоряча, конечно, не сообразили, что это будет в высокой степени обидно для меня, не признающего в деле аранжировок — никакой над собой цензуры (спорил бы и с самим Листом, лучше которого никто в свете не знает этого дела).
Но... теперь... дело прошлое — все будет окончательно поправлено, если аранжировка моя напечатается так, как я хотел, а Вы, с своей стороны, расскажете Стелловскому, что не одно желание поправить Вашу против меня ошибку, загладить свою вину побуждает Вас хлопотать об этом, но и желание придать публичность такому переложению, которое, конечно, не для профанов (не для тех, которые двумя пальцами аккомпанируют Варламовские романсы) — но вовсе не страшно трудно, очень исполнимо и, без сомнения, не в пример
_________
1 Ф. Толстой.
2 Серов начал полемику с Улыбышевым в журнале «Пантеон» (1852, №№ 6, 7 и 8) статьей под заглавием «Письмо к А. Д. Улыбышеву по случаю толков о Моцарте и Бетховене».
3 Отто Ян (1813–1869) — немецкий археолог, филолог и музыковед, написавший биографию Моцарта, первый том которой вышел в 1856 году.
4 Шуман умер 29 июля 1856 года.
5 М. Раппапорт — издатель журнала «Музыкальный и театральный вестник».
6 «Краковяк» Глинки из оперы «Иван Сусанин» был переложен Серовым для фортепиано в четыре руки. На подлинной рукописи этого переложения, хранящейся в архиве Балакирева (Институт русской литературы АН СССР), имеются пометки и исправления, сделанные красным карандашом, повидимому, рукой Балакирева. На титульном листе указано, что «право на издание» засвидетельствовано В. Стасовым и Н. Бороздиным.
лучше, нежели может сделать Вильбоа1 е tutti quanti2 здесь в Петербурге.
Ваш А. Серов
6
28 января 1857
Обращаюсь к Вам, любезнейший Милий Алексеевич, по двум обстоятельствам, не важным, конечно, но могущим превратиться в не совсем ловкие, если бы я пропустил время (как часто со мною случается).
Не пугайтесь, дело все в визитах. Между мною и Цезарем Антоновичем был уговор, чтоб он пришел ко мне сегодня, в Понедельник, часов в семь вечера — чтобы «прослушать кое-что» по собственному его желанию. Я обедал не дома и к сроку явился домой: мне докладывают, что Ц. А. был, да, не застав меня, тотчас же и ушел. Досадно — да виноват, конечно, я сам, что не распорядился так, как следует: надобно было поручить всем домашним удержать Ц. А. до моего прихода, если б случилось (как и было в самом деле), что он придет раньше меня. Прошу Вас убедительно извинить меня перед Ц. А. (которого я жду в Субботу, утром), я по себе знаю, как неприятно проехаться понапрасну, да еще околесить из конца в конец весь город по анафемской погоде!
Другое обстоятельство касается до Вас. Завтра по непредвиденным случайностям я не могу музицировать с Вами, как было условлено в прошлую Среду. Приходится отложить это до другого удобного вечера. А между тем все-таки справьтесь у Беккера3 насчет «двух роялей» и уведомьте меня по городской почте о дне и часе, возможном для Вас и для Беккера.
Весь Ваш А. Серов
P. S. Был сегодня утром у Вашего «падрона» — да, к сожалению, не застал его дома. С визитами у меня уж решительно всегда — неудача.
7
7 марта 1857
Любезнейший приятель,
Милий Алексеевич.
Пишу к Вам для того, чтобы уведомить Вас, что, несмотря на все желание мое остаться завтра поутру дома — для Вашего милого посещения, этого не случится мне. Завтра, именно утром, — последняя проба Глинкинского концерта4 и мне не только что приятно, но даже надобно будет присутствовать в зале Двор[янского] Собрания.
Программа концерта, исключая 3-х или 4-х капитальных №№, изменялась почти ежедневно. (У меня все эти афиши хранятся — для курьезу.) Вчера назначена была Маргарита, исполняемая Леоновой, но не было сказано, с ф. п. ли? или кто-нибудь оркестровал?!
Сегодня вместо Маргариты опять — Молитва с хором! (вещь — в пении — весьма неудачная и никому — кроме Владимира Стасова — не нравящаяся). Кто именно упрятал эту молитву в программу и тем так удружил нам — узнаю сегодня же.
Есть еще вещи, которых бы мне крайне не хотелось слышать в этом концерте, именно: 1. Скерцо Valse-Fantaisie — это просто, слабо и кисло; 2. Арию из Руслана, которую Артемовский5 проревет «отвратно» — да и музыку этой скучной арии я не жалую; 3. Назначен еще какой-то романс для двух голосов — вероятно, с ф. п., это не совсем кстати, — а если с оркестром, то не Глинкина работа и, следов[ательно], профанация.
4. Пятно в программе и серьезная профанация — участие Шифа6 (?), который собирается «импровизировать» на Глинкины темы! Украшение совершенно излишнее для этого концерта.
Что Камаринскую поместили, я очень рад. Если что еще можно будет поправить, постараюсь — впрочем, вряд ли удастся — во всех деятельных
_________
1 Константин Петрович Вильбоа (1817–1882) — композитор; делал переложения оперы «Иван Сусанин» и романсов Глинки.
2 и все прочие (итал.).
3 Я. Беккер — основатель и владелец фортепианной фабрики в Петербурге; в его магазине Серов и Балакирев музицировали на двух роялях в четыре руки.
4 8 марта 1857 года состоялся концерт Филармонического общества, посвященный памяти Глинки.
5 Семен Степанович Гулак-Артемовский (1817–1875) — оперный певец (баритон) и композитор, ученик Глинки.
6 Сеймур Шиф — композитор и пианист-импровизатор, концертировавший в России в 1850-х годах.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 1
- Песни всенародной любви 3
- Музыка и современность (Окончание) 14
- Путь Сергея Прокофьева 22
- Симфоническая поэма Е. Светланова 34
- «По родной стране» (Хоры М. Коваля) 39
- За искреннее, взволнованное искусство 45
- О национальной форме современной узбекской музыки 47
- Творческая дискуссия на Шестом пленуме Правления Союза композиторов (Окончание) 53
- М. Балакирев — собиратель русских народных песен (Очерк второй) 63
- Письма к М. Балакиреву 70
- Неизвестные автографы Бетховена 82
- О начале нотопечатания в России 89
- «Кармен» в Большом театре 93
- «Псковитянка» в филиале Большого театра 98
- Вл. Ив. Немирович-Данченко и советский оперный спектакль 103
- Создать единый вокальный метод 108
- Несколько слов о воспитании певца 109
- Ответ профессору А. Гольденвейзеру 110
- Вопросы, требующие практического решения 111
- По страницам газет 112
- Книга о Бетховене 114
- Новая работа о Спендиарове 116
- Путеводитель по русской опере 116
- «С кем вы, мастера культуры?» 118
- Жизнь и борьба румынского народа в песнях 121
- В музыкальных журналах 125
- Зарубежная хроника 126
- Хроника 127
- Письмо в редакцию 129
- Памятные даты 130