Выпуск № 9 (166) | 1952 - страница 4

сте идейных и художественных требований в их работе над каждой новой постановкой. Но все эти благоприятные перспективы сезона не дают никаких оснований для успокоенности. В работе музыкальных театров и филармоний, так же как и в непосредственно связанной с ними деятельности Союза советских композиторов, еще немало весьма существенных недостатков. Крайне медленно пополняется репертуар театров и филармоний новыми художественно полноценными произведениями (всех жанров) на современные темы. Недостаточно развернута и пропаганда лучших, уже созданных произведений советской музыки.

Наши музыкальные театры обязаны более интенсивно и с лучшими результатами работать над созданием нового репертуара, энергичнее проявляя творческую инициативу, смелее привлекая к этой работе не только видных композиторов, драматургов, поэтов, но и талантливую молодежь. И в этом отношении пример должен подавать Большой театр.

Еще в 1937 году Михаил Иванович Калинин, обращаясь к работникам Большого театра СССР в связи с вручением им правительственных наград, говорил:

«А скажите мне, какой другой театральный коллектив в Советском Союзе может так сильно влиять на музыкальное творчество, на работу наших композиторов? Если Большой театр по этой линии не направит свою инициативу, если он не будет оказывать влияния на композиторов, — он не выполнит своей задачи... Я считаю, что оперный коллектив должен толкать наших композиторов на творчество, на создание новых полноценных советских опер».

Надо прямо сказать, что замечательный коллектив Большого театра далеко не в полную меру своих творческих сил и возможностей выполняет эту высокую, благородную задачу. Не осознали еще своей важной роли в создании советской оперы и многие другие наши музыкальные театры. Они позабывают прекрасную традицию дружной совместной работы с авторами над новыми операми, балетами, музыкальными комедиями, выжидая, когда Комитет по делам искусств пришлет им готовенькое, «апробированное» произведение. Но ведь не Комитет сочиняет оперы и балеты, а композиторы и драматурги, и их непосредственная творческая связь с коллективом театра жизненно необходима для плодотворной работы над созданием нового репертуара. (Об этом напоминает нам и опыт классиков.) От Комитета по делам искусств нужно требовать четкого руководства и конкретной помощи авторам и театрам в этой работе. И конечно, театрам должен быть предоставлен широкий простор для проявления творческой инициативы, для смелых творческих исканий. Это повысит ответственность и композиторов и театров, расширит их творческий кругозор.

Как ни странно, но некоторые театры не проявляют инициативы даже в использовании наиболее удачных советских опер, созданных в прошлые годы. Опера «В бурю» Т. Хренникова на протяжении двенадцати лет была «забыта» театрами. А между тем возобновление этой оперы в театре имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко убедительно показало ее жизненность. Незаслуженно забыта опера М. Коваля «Емельян Пугачев». Лишь недавно Большой театр заинтересовался этим произведением. И надо думать, что после необходимой доработки оно сможет украсить оперный репертуар. О пассивности некоторых театров свидетельствует и пример с «Семьей Тараса» Д. Кабалевского. Не странно ли, что эта опера, удостоенная Сталинской премии, не поставлена ни в одном из театров Украины? Не идет она и в некоторых других союзных республиках. Лучшего и более широкого использования заслуживает и «Тихий Дон» И. Дзержинского — первенец советского реалистического оперного искусства.

Важным источником обогащения репертуара театров должны служить оперы и балеты композиторов союзных республик. «Абесалом и Этери» и «Даиси» 3. Палиашвили, «Алмаст» А. Спендиарова, «Кер-оглы» У. Гаджибекова, «Шах-Сенем» Р. Глиэра, «Ануш» А. Тиграняна — все эти содержательные, художественно ценные произведения могли бы обогатить репертуар многих оперных театров. Назовем еще оперы «Банюта» латвийского композитора А. Калныня, «Певец свободы» эстонского композитора Э. Каппа, грузинский балет «Горда» Д. Торадзе, азербайджанский балет «Гюльшен» С. Гаджибекова. Этими названиями список произведений, достойных внимания наших музыкальных театров, не исчерпывается. Но и здесь многие театры проявляют странную робость, пассивность, а может быть, и равнодушие.

Комитет по делам искусств в предстоящем сезоне должен добиться решительного перелома в деятельности музыкальных театров, особенно в их работе над расширением и обогащением современного оперного и балетного репертуара. И в этом отношении действенную творческую помощь театрам обязан оказать Союз советских композиторов, до самого последнего времени стоявший в стороне от практического решения важнейшей задачи — создания полноценных опер, балетов, музыкальных комедий на волнующие темы нашей современности.

Наиболее уязвимым разделом работы филармоний является пропаганда советской музыки. В филармонических концертах произведения советских композиторов исполняются все еще редко и бессистемно. Круг этих произведений искусственно ограничен. Между тем в советской музыке за годы ее развития создано немало идейно значительных, ярких произведений в самых различных жанрах.

Нельзя не отметить инициативу Московской филармонии, включившей в план предстоящего сезона ряд выдающихся произведений советской музыки, не исполнявшихся много лет. Однако недоумение вызывает то обстоятельство, что такие высокохудожественные патриотические произведения, как «Песнь о лесах» Шостаковича, «Александр Невский», «Здравица», «На страже мира» Прокофьева, Двадцать седьмая симфония Мясковского, намечено исполнить всего по одному разу в течение сезона, симфонию-кантату «На поле Куликовом» — два раза... Подобную практику можно объяснить лишь забвением основных задач концертной работы. Нельзя мириться и с почти полным отсутствием в плане Московской филармонии концертных программ, посвященных развитию советской оперы (избранные сцены, арии, ансамбли), лучшим образцам любимейшего жанра советской песни, популярной музыке к театральным постановкам и кинофильмам.

Эти недостатки в работе Московской филармонии по пропаганде советской музыки в еще большей мере свойственны другим филармониям. Относительный рост количества исполняемых произведений советских композиторов не спасает положения. Можно привести длинный перечень художественно ярких произведений — таких, например, как «Поэма о Сталине» А. Хачатуряна, «Сказание о битве за Русскую землю» Ю. Шапорина, «Кантата о Родине» А. Арутюняна, «Река-богатырь» В. Макарова, «По ту сторону Аракса» Дж. Джангирова, ряд симфоний и симфонических поэм Н. Мясковского, Д. Шостаковича, Р. Глиэра, Т. Хренникова, Д. Кабалевского, Л. Книппера, Л. Ревуцкого, Г. Киладзе, М. Вайнберга и других авторов, — которые исполняются крайне редко либо вовсе не фигурируют в концертных программах. Такое положение сложилось в результате недооценки роли и значения советской музыки в концертной работе филармоний.

Преодолеть эти рутинные традиции необходимо уже в предстоящем сезоне. Лучшие произведения советских композиторов должны исполняться систематически и на высоком художественном уровне. Выдаю-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание