Из концертных залов

Улучшить работу концертных организаций

(К итогам сезона)

Музыкальное искусство занимает большое место в духовной жизни советского народа. «За годы советской власти музыкальная культура народа поднялась чрезвычайно», — указывал товарищ А. А. Жданов. Этому способствуют и развитие исполнительского искусства, расширение сети концертных организаций, радиовещания.

Огромная тяга советского народа к культуре, к музыке вызвала к жизни такую действенную форму музыкальной пропаганды, как лекции-концерты, прочно вошедшие в практику работы почти всех филармоний. Больших успехов в лекционной музыкальной пропаганде достигла Свердловская филармония. Она провела в течение 1951 года более 500 лекций-концертов, создав постоянные музыкальные лектории для студентов. Так, например, в Уральском политехническом институте 2200 студентов являются постоянными слушателями лектория. В связи с большим наплывом слушателей здесь оказалось необходимым организовать лекции по двум параллельным циклам. Два цикла лекций ведет и филармония в г. Сталино, в лектории для студентов Донецкого индустриального института.

Серьезным достижением Свердловской филармонии является создание в текущем сезоне 25 действующих музыкальных лекториев и 25 литературных лекториев в районах области — в городах Серове, Тагиле, Краснотуринске, Североуральске, Красноуральске, Алапаевске, Кушве. Музыкальные лектории области насчитывают свыше 7700 слушателей, литературные — около 6500 слушателей.

Более организованно, чем в прошлые годы, работала в истекшем сезоне Московская филармония. Разнообразные симфонические циклы из произведений русской и западноевропейской классики, советских композиторов и композиторов стран народной демократии; цикл лекций-концертов «Музыка нашей Родины», ознакомивший москвичей с творчеством некоторых композиторов братских советских республик; привлечение к участию в концертах талантливой исполнительской молодежи; выступления симфонического оркестра Всесоюзного комитета радиоинформации; гастроли в Москве Государственного симфонического оркестра УССР — все это сделало концертный сезон столицы более интересным, разнообразным и привело к значительному росту посещаемости концертных залов.

На высоком художественном уровне ведет концертную деятельность Ленинградская филармония. Укрепилась и наладилась планомерная концертная работа в Киеве, Свердловске, Куйбышеве, Харькове, Саратове и в ряде других республиканских и областных центров. И все же успехи советского музыкального творчества и достижения наших музыкантов-исполнителей находят пока еще слабое отражение в деятельности наших концертных организаций. Содержание концертной работы большинства филармоний, ее масштабы и качество еще отстают от жизни, не удовлетворяют культурных потребностей советского народа.

В феврале 1952 года в Москве прошло совещание директоров филармоний и концертно-эстрадных бюро Российской Федерации, созванное в связи с состоявшимся решением Совета Министров РСФСР. На совещании были подвергнуты резкой и справедливой критике серьезные недостатки концертной работы. Деятельность концертных организаций в ряде городов и областей РСФСР находится в запущенном состоянии: низкий художественный уровень симфонических оркестров и хоровых ансамблей, ограниченность и однообразие репертуара, неполноценность многих местных артистов привели к снижению качества концертной работы, к систематическому невыполнению планов. Руководители некоторых филармоний и концертно-эстрадных бюро (в Вологде, Пензе, Челябинске, Тюмени, Чите, Новосибирске и др.) насаждали низкопробную халтуру, делячески оправдывая эту практику интересами коммерческого порядка. В концертные залы доверчиво приглашались халтурные бродячие коллективы вроде эстрадного театра лилипутов Химикуса (Новосибирск), различные ярмарочные фокусники, иллюзионисты, дрессировщики и т. п. Примечательна «деятельность» такого рода коллективов в Тюмени, где концертно-эстрадное бюро располагает концертным залом и эстрадным театром в летнем саду. Руководители Тюменского концертно-эстрадного бюро организовали восемь «хозрасчетных» эстрадно-цирковых бригад, которые, помимо работы в Тюмени, заняты также «обслуживанием» Кемеровской, Молотовской и Омской областей. В составе этих коллективов — бригада дрессировщика Монастырского (медведи и собаки), бригада Алексеева, который называет себя «ленинградским киноартистом», бригада «человека-оркестра» Печерского, бригада Абрамова, в программе которой «художественное слово, пение, каучук, иллюзия, скетчи, классический этюд», и

т. д. Подобного рода «артисты оригинального и циркового жанров» до недавнего времени были частыми гостями и в Чите, и в Калуге, и в Пензе, откуда они выезжали для «обслуживания» соседних областей. Уровень культуры «оригинальных» коллективов красноречиво характеризует афиша Пензенского концертно-эстрадного бюро под броским заголовком «Наш цирк». Содержание этого «представления» видно из перечня исполнителей: «Балерина Ната, акробат на трапеции, клоун-лилипут, африканский крокодил, рыжий клоун Тип-Тип и собачка Жучка». А в конце афиши мелким шрифтом указано, что все эти исполнители — марионетки. По поводу этого «представления» один из зрителей справедливо заметил, что его организаторы — артистка Л. Милюкова и режиссер Д. Милюков — не подумали о зрителях, решив, что «правда хорошо, а сборы лучше».

Продолжительное время в штатах Крымской, Калининградской и Пензенской филармоний находились так называемые «ансамбли музкомедии» крайне низкого художественного уровня. В Новгороде, Владимире, Кемерове и Владивостоке работают доморощенные «украинские ансамбли» с плохим, устаревшим репертуаром, искажающим представление слушателей о подлинном украинском искусстве.

В плохом состоянии находятся оркестры и хоры некоторых областных филармоний: их репертуар беден и случаен, исполнение страдает многими недостатками — неряшливостью, нестройностью, фальшивым звучанием. В небольшом симфоническом оркестре Крымской филармонии за год сменилось 25 музыкантов; из ансамбля песни выбыло 54 человека и принято 49 человек. Неудовлетворительно работали музыкальные лектории в Крыму, Костроме, Иркутске, Астрахани, Кирове, Курске, Орле, Пскове, Смоленске, Казани.

Разумеется, указанные недостатки относятся не ко всем областным филармониям РСФСР. Так, например, Новосибирская филармония сумела организовать интересные симфонические концерты силами оркестра местного Комитета радиоинформации (дирижер Н. Факторович). Концерты эти пользуются большим успехом, выпускаемые абонементы быстро расходятся; систематически проводятся концерты в рабочих клубах. Успешно работают симфонические оркестры филармоний Свердловска, Воронежа; в их репертуаре немало произведений классической и советской музыки. Наряду с признанными народными русскими хорами Воронежа и Архангельска пользуются большой любовью слушателей Уральский и Сибирский хоры. Создается новый Большой Волжский хор.

Но из приведенных выше фактов явствует, что содержание и качество концертной работы в областях и автономных республиках РСФСР неудовлетворительно. И одной из главных причин многих серьезных недостатков является слабое руководство Комитета по делам искусств РСФСР. Не проявляют должного внимания к важным вопросам развития концертной работы и местные руководящие организации.

Крупные недостатки концертной работы характерны и для филармоний некоторых союзных республик. Азербайджанская, Грузинская и Армянская филармонии недостаточно пропагандируют творчество советских, особенно русских советских, композиторов. Эти филармонии не состоят даже абонентами прокатной библиотеки Музфонда СССР. Это означает, что названные филармонии, помимо произведений композиторов своей республики, не исполняют или почти не исполняют лучших произведений композиторов других республик из числа созданных за последние годы. Такая негодная практика свидетельствует о не изжитых еще кое-где влияниях национальной ограниченности. Мало и нерегулярно исполняются лучшие произведения советских композиторов в Ташкенте, в Минске, в Вильнюсе и других республиканских центрах страны.

Руководители ряда филармоний не ведут борьбы за улучшение качества лекционно-концертной работы — не контролируют содержания лекций, не расширяют их тематики и плохо организуют концертные программы к лекциям. Серьезным недостатком лекционно-концертной работы в стране является то, что она чаще всего проводится только в учебных заведениях, среди студентов вузов и учащихся старших классов средних школ. «Симфонические и камерные концерты, лекции-концерты, тематические концерты, сольные концерты крупных исполнителей очень редко организуются в рабочих клубах и дворцах культуры. Даже крупнейшие филармонии стоят в стороне от этой важной задачи.

Не справляется с возложенными на него задачами Всесоюзное гастрольное концертное бюро. В организации гастрольных концертов выдающихся музыкантов, певцов, мастеров художественного слова, артистов эстрады и музыкальных ансамблей нет четкой направленности. При знакомстве с данными о состоявшихся гастрольных концертах за 1951 год бросается в глаза крайне слабое обслуживание концертами крупных индустриальных районов (Донбасс, Урал, Кузбасс), сталинских строек коммунизма, больших промышленных городов союзных республик Прибалтики и Средней Азии.

Слабо привлечены к концертам на периферии молодые солисты-инструменталисты, одержавшие победы на международных конкурсах последних лет, — Т. Гусева, Г. Аксельрод, М. Слесарева, Б. Давидович, А. Горохов, Э. Грач, О. Каверзнева, О. Эрдели и многие другие представители талантливой советской исполнительской молодежи. Многие областные центры РСФСР и других республик вовсе лишены гастрольных концертов крупных исполнителей.

В работе концертных организаций необходимо навести порядок. Для ее улучшения и всемерного развития имеются все условия. Нельзя мириться с запущенностью работы многих филармоний, с неудовлетворительной пропагандой советской музыки, с низким уровнем и случайностью в организации гастрольных концертов выдающихся артистов и коллективов и с другими серьезными недостатками в содержании и качестве филармонических концертов.

Основным условием подъема и укрепления концертной работы является обеспечение целеустремленного и конкретного руководства концертными организациями — руководства инициативного, со знанием дела и живой мыслью.

Настоятельно необходимо проверить, соответствуют ли предъявляемым требованиям руководящие кадры филармоний — директоры, художественные руководители, оперативные концертные