КОРРЕСПОНДЕНЦИИ ИЗ ГОРОДОВ

У композиторов Львова

Львов — крупный промышленный и культурный центр Западной Украины. В городе есть несколько высших учебных заведений (в том числе консерватория имени Лысенко), театр оперы и балета, театр музыкальной комедии, филармония.

Львовское отделение Союза советских композиторов Украины насчитывает 19 членов. Среди них есть мастера, владеющие профессиональной композиторской техникой,— С. Людкевич, А. Кос-Анатольский, Н. Колесса, Р. Симович, А. Солтыс, Е. Козак и др.

Большой популярностью и уважением пользуется на Украине старейший львовский композитор Станислав Филиппович Людкевич — председатель Львовского отделения Союза композиторов. Несмотря на свой преклонный возраст (С. Людкевичу более семидесяти лет), он продолжает активно работать и как композитор, и как педагог (он руководит кафедрой музыкально-теоретических дисциплин во Львовской консерватории). С. Людкевич недавно закончил «Карпатскую симфонию», написал концерт для фортепиано с оркестром, вариации для скрипки с фортепиано на народную тему. В настоящее время он работает над оперой «Довбуш».

Творчески одаренным композитором, хорошо чувствующим стиль и характер народной песни, является А. Кос-Анатольокий, автор балета «Хустка Довбуша» («Платок Довбуша»), с успехом поставленного весной прошлого года во Львовском оперном театре. Довбуш — вождь крестьянского восстания, излюбленный герой народных песен Западной Украины. Действие балета начинается в колхозной деревне на празднике урожая: старый колхозник передает молодой девушке — бригадиру лучшей колхозной бригады — хранившийся у него платок Довбуша, омоченный кровью героя. Рассказ старика о Довбуше переносит действие на два столетия назад. На сцене развертывается история борьбы Довбуша и его сподвижников против польских помещиков — угнетателей народа. Балет заканчивается картиной радостного колхозного праздника.

Благодарная тема, красочность массовых сцен, выразительная музыка, проникнутая духом народной песенности, — все это привлекло к балету живой интерес публики. Постановка «Хустки Довбуша» явилась значительным событием в музыкальной жизни Львова. И казалось бы, руководство Союза советских композиторов Украины должно было заинтересоваться новым крупным сочинением молодого львовского композитора. Между тем этого не произошло. Вот уже год «Хустка Довбуша» идет на сцене Львовского театра. За это время ни один музыковед не приехал из Киева, чтобы прослушать и критически проанализировать это сочинение и тем самым помочь молодому композитору.

А ведь балет «Хустка Довбуша» не лишен недостатков. Здесь не место анализировать их подробно, и мы остановимся только на главном: серьезным недостатком музыки балета является, думается нам, отсутствие широкого симфонического дыхания. Симфонизация музыкальных образов — задача, требующая от композитора высокого уровня мастерства, и хочется пожелать Кос-Анатольскому овладеть этим мастерством. Сейчас он приступает к сочинению оперы «Воссоединение»; сможет ли он успешно довести ее до конца, не выработав настоящего мастерства, способности к большим художественным обобщениям? Во всяком случае, перед ним встанут большие трудности, и над этим надо задуматься не только Кос-Анатольокому, но и всему коллективу львовских композиторов.

В 1951 году закончил свою Третью симфонию Р. Симович, даровитый композитор, знаток гуцульского музыкального фольклора. Нельзя упрекнуть Симовича ни в недостатке композиторской техники, ни в качестве музыкального языка; тем не менее симфония оставляет двойственное впечатление. Вы радуетесь ее свежему народному колориту, чистоте и благородству образов, радуетесь тому, с каким умением и чувством меры владеет автор звучностью оркестра. Но вас разочаровывает пассивное, «созерцательное» отношение автора к музыкальному материалу, не получающему в симфонии активного, действенного развития. Этот подход дает себя знать и в самой конструкции цикла: ей недостает динамики. Оживленный финал лишь «дополняет» серию картин, развернутых автором, но

он не завершает, не подводит итога тому, что происходило в предшествующих трех частях.

Список крупных произведений, написанных львовокими композиторами за последние полтора года, невелик. К упомянутым уже сочинениям Людкевича, Кос-Анатольского и Симовича остается добавить только кантату Ф. Макаревича «Волей партии, волей Сталина», фортепианную сюиту Т. Маерского и музыкальную комедию К. Бенц-Бенциановского «Марийкино счастье», созданную совместно с молдавским композитором Кока. Одаренный и квалифицированный композитор Н. Колесса написал всего лишь несколько сольных и хоровых песен; правда, он начал сочинять Вторую симфонию, но работа эта подвигается пока медленно.

Львовские композиторы много сочиняют в жанре массовой песни. Они создали ряд хороших, удачных песен: таковы многие уже получившие известность песни А. Кос-Анатольского, Е. Козака, А. Солтыса и др. Однако у того же Кос-Анатольского в песенном жанре встречаются промахи, которые вызывают законный упрек в увлечении салонным сентиментализмом.

Во Львове есть хорошие исполнительские коллективы — широко известный хор «Трембита», симфонический оркестр филармонии и ряд других профессиональных и самодеятельных ансамблей. Основным исполнительским коллективом, на который могут рассчитывать львовские композиторы, является хор «Трембита». Надо отметить, что именно «Трембита» берется за исполнение лучших хоровых произведений композиторов Львова; но в ее репертуаре — только небольшие хоровые песни. Почему бы «Трембите», высококвалифицированному хоровому ансамблю, не обогатить свои программы крупными хоровыми сочинениями и не стимулировать тем самым творчество местных композиторов в этом жанре? Надо думать, что это могло бы принести большую пользу и самому хору, и тем авторам, которые работают с ним в контакте.

Взаимоотношения львовских композиторов и местной филармонии складываются ненормально. Правда, за последние два сезона состоялись авторские концерты Людкевича и Кос-Анатольского. Но к организации подобных концертов филармония подходит коммерчески: до последнего времени Львовскому отделению Музфонда приходилось устраивать и оплачивать их за свой счет, и притом по самым немилосердным ставкам. Так, один из этих концертов обошелся в четыре с половиной тысячи рублей. Неудивительно, что Союз композиторов не часто прибегает к столь дорого стоящим мероприятиям. Неудивительно и то, что посетители концертов в своих выступлениях на слушательской конференции резко критиковали филармонию за невнимание к творчеству львовских композиторов, произведения которых лишь очень редко, случайно появляются в концертных программах.

К этому надо добавить, что положение с пропагандой советской музыки во Львове вообще обстоит крайне неблагополучно. Концерты филармонии мало и плохо знакомят широкую аудиторию с лучшими произведениями советских композиторов; музыкальный лекторий не располагает высококвалифицированными лекторами и отводит в своих программах совершенно недостаточное место советской музыке.

Львовская организация Союза композиторов работает вяло, не в полную оилу. Среди ее членов нет сплоченности. Творческие обсуждения проводятся редко (более активно работает лишь секция малых форм под руководством Н. Колессы). Печальным следствием отставания львовской композиторской организации от жизни является тот факт, что ни одно произведение львовских композиторов не было включено в программы 5-го пленума Правления ССК СССР в Моокве.

Но в слабой работе львовской композиторской организации виноваты не только местные композиторы. Виной этому и отсутствие постоянного руководства как со стороны Союза советских композиторов Украины, так и со стороны городских партийных органов.

Процитируем выдержку из статьи оргсекретаря Львовского отделения Союза композиторов С. Бабарика, опубликованной во «Львовской правде»: «Горком и Ленинский райком КП(б)У не уделяли должного внимания деятельности львовских композиторов. Повседневное руководство, глубокое изучение специфики и характера работы композиторов подменялись случайными посещениями отделения руководящими работниками горкома и райкома партии. Районный и городской комитеты партии не беспокоил тот факт, что во Львовском отделении Союза композиторов не было первичной парторганизации» («Львовская правда» от 13 февраля 1952 года).

Кстати сказать, появление в местной печати статьи, посвященной работе львовских композиторов, — дело весьма редкое. Да и кому писать, кому освещать и критиковать сочинения композиторов города Львова на страницах прессы, если во Львовском отделении Союза композиторов не числится... ни одного музыковеда!

Нельзя признать нормальным и положение с издательскими вопросами: для композиторов Львова оказывается очень трудным заинтересовать в своих оочинениях издательство «Мистецтво». За полтора года из всего, что было написано композиторами Львова, «Мистецтвом» издана... только одна песня Кос-Анатольского.

На все эти вопросы новому составу руководства Союза композиторов Украины следует, наконец, обратить серьезное внимание. Львов обладает значительными композиторскими силами, которые могут и должны работать активнее и лучше.

М. Сабинина

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КОРРЕСПОНДЕНЦИИ ИЗ ГОРОДОВ

У композиторов Львова

Содержание