Выпуск № 3 (160) | 1952 - страница 35

Пример 5.

Записи, сделанные на 10-й (зачеркнутой) и 11-й (незачеркнутой) строках, перепутаны. Чтобы рельефнее выделить 11-ю строку, Бетховен поставил над ней неразборчивое слово (предположительно «gut» — «хорошо») и провел от него волнистую линию к пометке «Vide». Эта линия должна была служить композитору напоминанием о том, что здесь среди зачеркнутых вариантов имеется «утвержденный» кусок.

43-й такт густо зачеркнут, точной расшифровке не поддается.

Такты 46–49 зачеркнуты Бетховеном.

Такты 53 и 54 записаны ритмически неточно.

Последний из приведенных вариантов почти совпадает с завершенной формой сочинения. Сравнив его с предыдущими, можно придти к заключению, что творческая задача Бетховена определялась в данном случае стремлением ко все более широкому развертыванию музыкального действия на основе обострения внутритем этического конфликта.

Идея сочинения заключалась в преодолении преград, мешающих восстановлению единства основной, радостной темы. В первом варианте еще не было того напряжения в музыкальном развитии, которое Бетховен считал необходимым для всестороннего выявления противоборствующих сил. Возможно, что именно этим было обусловлено решение Бетховена пойти на музыкально-драматическое усложнение разработки, ввести музыкальный диалог (во втором варианте) и значительно активизировать кульминацию (во втором и особенно в третьем вариантах).

В статье, посвященной 110-летию со дня смерти Бетховена, академик Б. Асафьев писал:

«Бетховен, разрабатывая свою музыкальную тему-идею, исключает из нее все несущественное, все лишнее, мешающее ее устремленности. Он высекает звуковой образ, как скульптор, создавая фи-

гуру из мрамора, удаляет резцом упорствующий материал»¹.

Ярким примером, подтверждающим эту характеристику творческого процесса создания темы, может служить работа Бетховена над скерцо сонаты. Напомним начало этой энергичной темы, выступающей на фоне непрерывного движения стаккато:

Пример 5.

Scherzo Allegretto vivace

Присмотримся теперь к первому наброску этой темы:

Пример 6.

Основные линии мелодического движения уже намечены, но по характеру музыки набросок сильно отличается от завершенной формы. В этой .мелодии еще нет того порывисто-стремительного движения, которое присуще будущему скерцо. Еще не определилась и гармоническая структура темы. Движению главного предложения от тоники к доминанте противопоставлено в наброске обратное движение предложения придаточного от доминанты к тонике.

По-иному воплощена та же музыкальная мысль во втором наброске²:

Пример 7.

Здесь уже нет тех закругленных окончаний (так называемых «женских» каденций), которые мы слышали в первом наброске. Мотивы с пунктированным ритмом придают всей мелодии юмористический оттенок. В 1-м и 5-м тактах намечается движение по аккордовым звукам, которое скоро превратится в ломаные аккорды и октавы стаккатного сопровождения левой руки. И все же еще нельзя оказать, что музыкальный образ скерцо вполне определился.

В третьем наброске осуществляются решающие видоизменения темы. Они определяются точным повторением начальных фраз обоих предложений и сведением мелодии к ее основному ядру. Тема приобретает бóльшую компактность, мелодия как бы сосредоточивается в едином центре. Преодолевается некоторая замкнутость гармонической структуры первых двух набросков, возникает ощущение неудержимого стремления вперед³:

Пример 8.

Allegretto scherzo

Музыкальный образ найден. Уже вполне определился и характер сопровожде-

___________

¹ Б. В. Асафьев. «Наследие Бетховена». Газета «Известия» от 26 марта 1937 года.

² Вторая восьмая 5-го такта может быть прочтена как звук «соль» малой октавы.

³ 4-й такт может быть расшифрован еще и так:

Пример 9.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 5.

Пример 5.

Пример 6.

Пример 7.

Пример 8.

Пример 9.

Содержание