и экспонатов в кабинете Модеста Ильича. В заключение приводится хронограф жизни и творчества П. И. Чайковского. К сожалению, путеводитель вышел маленьким тиражом (3000 экземпляров) и давно успел разойтись.

Подготовлены к изданию справочник, охватывающий эпистолярные фонды музея, и большая работа «П. И. Чайковский. Материалы к изучению наследия».

Будет выпущен в свет также справочник по личной библиотеке П. И. Чайковского, содержащий каталог книг, принадлежавших композитору, и его пометки на полях страниц. Предполагается опубликовать некоторые выдержки из различных документов, отражающие мнения П. И. Чайковского об авторах данных книг.

Намечается подготовка сборника «История Дома-музея в документах». Чрезвычайно ценным научным трудом явится, несомненно, и аналитическое описание рукописей П. И. Чайковского, которое будет опубликовано в виде серии выпусков. Уже подготовлены аналитические описания рабочих автографов 6-й симфонии, предшествующей ей неоконченной Es-dur’ной симфонии и набросков некоторых других симфонических сочинений 90-х годов. Заканчиваются аналогичные работы по «Пиковой даме» и «Спящей красавице».

Научно-исследовательская работа в музее находит отражение в бюллетене, выпускаемом два раза в год на правах рукописи. В бюллетене публикуются результаты исследования некоторых архивных материалов, данные о новых постановках сценических произведений П. И. Чайковского, об изданиях его сочинений, о теоретических работах, посвященных композитору, хроника массовых мероприятий музея. Недавно выявлены остававшиеся до сих пор неизвестными изменения, внесенные Чайковским в некоторые свои сочинения. Об одном из них, касающемся оперы «Мазепа», в бюллетене помещена интересная статья. Музей указал на это изменение Большому театру, и театр внес соответствующую поправку в партитуру оперы. Думается, что было бы важно сообщать о таких документально установленных изменениях в советской печати.

Как известно, не все автографы П. И. Чайковского сосредоточены в одном месте. Многие из них находятся в архивах Государственного Центрального музея музыкальной культуры в Москве, в Центральной музыкальной библиотеке театра оперы и балета имени С. М. Кирова, в Государственной публичной библиотеке имени Салтыкова-Щедрина (Ленинград), в библиотеке Ленинградской консерватории, в Центральном Государственном литературном архиве (Москва). Дом-музей принимает меры к тому, чтобы располагать хотя бы фотокопиями всех недостающих автографов П. И. Чайковского.

Важное значение имеет научно-популяризаторская деятельность Дома-музея, которая ведется в самых разнообразных формах. Ежегодно устраиваются выставки, посвященные знаменательным датам или событиям музыкальной жизни нашей страны.

В музее проводятся лекции о жизни и творчестве П. И. Чайковского. Организуются также выездные лекции в Клину и его окрестностях.

Раз в год в музей приезжают лучшие ученики детских музыкальных школ Московской области, которые дают концерт из произведений П. И. Чайковского. Ежегодно отмечаются годовщины рождения и смерти композитора. В эти дни в доме, где жил и творил композитор, собираются музыканты, артисты, представители общественности, чтобы почтить его память.

Изо дня в день все увеличивается поток посетителей музея. В 1948 году музей посетило 11 тысяч человек, а в 1950 году — уже 15 тысяч. Сюда приходят рабочие и колхозники, воины Советской Армии и школьники, люди самых различных профессий. Всех их объединяет горячая любовь к замечательной музыке великого русского, композитора, художника-латриота, страстно любившего свою Родину, свой народ.

А. Клиот

Вечер песен о великих стройках коммунизма

19 ноября в Центральном Доме композиторов состоялся вечер новых песен, посвященных великим стройкам коммунизма. На вечере были показаны песни композиторов Бакалова, Бирнова, Голубева, Гранкина, З. Дунаевского, Жарковского, Заславского, Каца, Козицкого, Компанейца, Кос-Анатольского, Салиман-Владимирова, Табачникова, Фрадкина, Цегляра. Эти пятнадцать песен, конечно, далеко не исчерпали всего того, что создано композиторами-песенниками на эту значительную тему. Программу концерта составили песни, в большинстве своем посвященные строительству Волго-Донского канала.

Необходимо отметить как положительное явление большое жанровое разнообразие показанных произведений. В концерте прозвучали песни для сольного исполнения, такие, как «Баллада о Волге» Е. Голубева на слова Н. Берендгофа или лирическая песня С. Каца «Чайка в степи» на слова А. Коваленкова. Но бóльшая часть программы была представлена хоровыми произведениями самого различного характера. Тема великих строек нашла свое отражение и в более крупных формах. Так, композитор Л. Бакалов и поэт Я. Шведов работают над вокально-хоровой сюитой «Волго-донской фронт труда». На вечере было показано два отрывка из сюиты: «Что задумано, то и сделано» и «Нам жить на свете радостно».

Новые песни были исполнены вокальной группой ансамбля песни Всесоюзного Радиокомитета под управлением К. Сахарова и солистами Московской филармонии, Всесоюзного Радиокомитета, музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко.

После концерта состоялось обсуждение, в котором приняли активное участие представители московской рабочей и студенческой молодежи. Высокой оценки удостоилась веселая, задорная песня «На Каховке» молодого начинающего автора Г. Гранкина на слова Л. Зубковой. Благодаря простой и выразительной мелодии и острому ритму эта песня легко запоминается и может быть подхвачена массовым

слушателем. Одобрение аудитории получили произведения, основанные на интонациях народных песен. Так, ясно ощутима народная основа в мелодичной песне Я. Цегляра «Ты цвети, расцветай, Украина моя» (слова О. Марунич). В духе украинской народной шуточной песни написан хор А. Кос-Анатольского «Выезжаю я в Каховку». В числе удачных песен были названы отрывки из сюиты Бакалова «Волго-донской фронт труда» (особенно первая, лирическая песня) и некоторые другие сочинения.

Выступавшие высказали также ряд существенных критических замечаний. Старший лейтенант тов. Лукин справедливо отметил, что в песнях слишком уж много места отведено описанию красот волжской и донской природы в ущерб теме героического труда советских людей. Композиторы и поэты мало говорят о тех, чьими руками преобразуется эта природа, о самих строителях. О них поются общие фразы, а яркого, жизненного образа советского труженика нет ни в одной песне. Ежедневно в «Правде» печатаются корреспонденции, посвященные передовым людям великих строек, стахановцам-строителям. Какие замечательные песни можно было бы написать о каждом из них! А поэты и композиторы почему-то не обращаются к этому живому, конкретному материалу. В результате возникают надуманные, фальшивые образы, вроде колхозных стариков из сюиты Бакалова и Шведова, которые «удивляются, что из воды огни добываются». Где авторы отыскали таких стариков, когда в большинстве колхозов есть своя электростанция?

— Пафос созидательного труда, — сказал выступивший на обсуждении тов. Фоменко, — надо передавать не общими словами, а через определенные жизненные сюжетные ситуации и образы, которых так не хватает в прослушанных песнях. Тов. Фроловина отметила, что мелодии некоторых песен однообразны и бледны, создается впечатление, что слушаешь одно и то же произведение. Одни и те же поэтические обороты, эпитеты, общие места кочуют из песни в песню, создавая в целом ощущение штампа, литературной бедности.

Слушатели выразили сожаление по поводу того, что подавляющее большинство прослушанных песен рассчитано на профессиональное исполнение. Среди них, за исключением песни Гранкина, нет такой, которую могла бы подхватить массовая аудитория. Об этом же говорил в своем выступлении и композитор В. Мурадели. Он, однако, отметил, что, несмотря на целый ряд справедливо указанных недостатков, показ песен на этот раз продемонстрировал более высокий художественный уровень, чем на предыдущих песенных прослушиваниях.

Мурадели был единственным композитором, который принял участие в обсуждении. Более того, некоторые авторы, прослушав исполнение своих песен, после концерта ушли, не пожелав выслушать замечания собравшихся товарищей. Из авторов текстов выступил только один А. Коваленков. Он прочитал свое стихотворение «Чайка в степи», на текст которого написана песня С. Каца, и рассказал о том, как возник замысел этого стихотворения. Как это ни странно, в обсуждении не принял участия ни один музыковед. Это факт, на который стоит обратить внимание музыковедческой комиссии. А выступления музыковедов были бы очень желательными. Надо было как-то обобщить мысли и замечания, высказанные рядовыми слушателями, отделить в них правильное от ошибочного, ответить на ряд вопросов, возникших в ходе дискуссии. При всем значении той критики, которая прозвучала со стороны рядовых слушателей, композиторам было бы очень полезно услышать оценку своих произведений и с профессиональной точки зрения.

Руководству секции советской песни надо более серьезно подходить к организации подобного рода прослушиваний с тем, чтобы обеспечить более действенную помощь композиторам в создании высокохудожественных произведений на важнейшие темы нашей современности.

С. Р.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Клиот

Вечер песен о великих стройках коммунизма

С. Р.

Содержание