почерк и сокращения в тексте, расположение адреса, надписанного в левом верхнем углу и занимающего только одну восьмую часть оборотной стороны листа, — все это позволяет предполагать, что мы имеем здесь дело не с письмом, посланным по почте, а с запиской, которая должна была быть отправлена с человеком, спешившим тронуться в путь. Нас утверждает в этом мнении еще и то обстоятельство, что над фамилией Диабелли помечено «personlich («лично»).

Содержание письма следующее (я располагаю слова в тех же строках, что и Бетховен, чтобы текст можно было сличить с фотографией рукописи) :

Ich rathe ihnen die Sonate in c-moll
noch einmal selbst anzusehen,
denn die Pers[...] ist nicht musikal
genug, die Geschwindigkeit entschuldigt
zwar auch — zu dem Ende erhalten
Sie noch einmal mein Manuscript —
mejne Augen verlangen
noch immer Schohnung.

Ihr Freund,
Beethoven.

Wenn ich die anderen
Exemplare von der Sonate Montags
nachmittags habe, ist es
friüh genug, ich danke
für die 6 Exemplare
u. werde eben so gern
für anderen 6 meinen

Dank wiederholen.

Перевод: Советую Вам до-минорную сонату еще раз самому просмотреть, так как это лицо недостаточно музыкально. Правда, его извиняет поспешность. С этой целью пересылаю Вам еще раз мою рукопись.

Мои глаза все еще требуют бережного отношения.

Ваш друг Бетховен.

Если я получу остальные экземпляры сонаты в понедельник после обеда, то это не будет поздно. Спасибо за полученные 6 экземпляров и столь же охотно поблагодарю за другие 6.

Бетховен сочинил сонату op. 111 в 1822 году. Она была напечатана издательством Макса Шлезингера в Берлине в 1823 году. В венской газете «Wiener Zeitung» 27 мая 1823 года было помещено объявление, извещающее о выходе этого издания. Среди опубликованных писем Бетховена два письма 1823 года, адресованные к М. Шлезингеру, также посвящены переговорам относительно издания до-минорной сонаты op. 111 (Ludwig van Beethoven. Samtliche Briefe. Emerich Kastner, 1906–1908, письма №№ 1114 и 1115). Сопоставление датированных писем Бетховена к Шлезингеру и его записки к Диабелли позволяет отнести ее к 1823 году.

Ценность публикуемой записки заключается в том, что в ней еще раз подтверждается исключительная сила воли гениального композитора. Создавая 9-ю симфонию, «Торжественную мессу», последние квартеты, пересматривая свои последние сонаты, Бетховен преодолевал два тяжких недуга — глухоту и болезнь глаз, до конца своих дней оставаясь творцом величайших музыкальных произведений.

Для нас, румынских музыковедов, особенно дорого, что письмо Бетховена было найдено именно в нашей стране.

Относительно пути, который прошел этот документ до приобретения его Союзом композиторов, мы установили следующее: выдающийся пианист Эдуард Вольф (1816–1880) был приглашен Марией Кантакузино (матерью румынского ученого Кантакузино) в Румынию концертировать. Во время пребывания в нашей стране Эдуард Вольф занимался изучением румынского фольклора и дал ряд уроков игры на фортепиано румынским пианистам. С нашей родиной связаны его фортепианное сочинение ор. 245, названное им «Le reveil de la Roumanie» («Пробуждение Румынии»), и «Большой триумфальный марш» (посвященный Каецулеску, в доме которой Вольф давал концерты). Этими сочинениями композитор отозвался на объединение румынских княжеств (1859).

Полученную от Эдуарда Вольфа записку Бетховена Мария Кантакузино подарила Ирине Слэтиняну, выдающейся пианистке. Документ, унаследованный ее сыном, Александром Слэтиняну, в 1939 году был преподнесен им в качестве свадебного подарка семье Николау.

Мы не смогли установить, от кого и когда получил письмо Бетховена Эдуард Вольф.

Ценные подлинные документы удавалось находить в нашей стране и в прошлом, но раньше они являлись предметом торговли и всегда уходили за границу. Никто не думал о создании музыкального музея и об изучении рукописных материалов. Теперь, благодаря поддержке Румынской рабочей партии, искусство больше не является достоянием меньшинства — оно принадлежит народу. Публикация вновь найденных материалов о великих художниках прошлого приобретает теперь большое общественное значение.

Виорел Косма
Перевод В. Мархева

От редакции. Статья румынского музыковеда В. Косма и фото автографа Бетховена были переданы представителю редакции нашего журнала на встрече с коллективом Бухарестской Государственной консерватории.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Смотр творчества горьковских композиторов

Вл. ВЛАСОВ

Секретариат ССК СССР принял решение организовать в г. Горьком отделение Союза советских композиторов. В его правление вошли заслуженный деятель искусств РСФСР А. А. Касьянов (председатель), А. А. Нестеров (заместитель председателя) и Г. С. Домбаев (ответственный секретарь).

Общественность г. Горького с большой радостью встретила создание отделения Союза советских композиторов. Представители партийных и профсоюзных организаций, театральных и концертных учреждений, писатели, художники и дирижеры, участники художественной самодеятельности отмечали большие задачи, стоящие перед новым творческим объединением.

Огромный город, крупный промышленный центр страны с множеством культурных учреждений должен иметь и активную композиторскую организацию. В самом деле, какое неисчерпаемое богатство тем и сюжетов открывают перед композиторами славное героическое прошлое Нижнего Новгорода, замечательная революционная история Сормова, деятельность буревестника революции Максима Горького, наконец, дела и люди социалистического города сталинской эпохи! А чудесная русская природа, красота и величие Волги, поэзия Болдина и многое, многое другое, связанное с жизнью Горьковской области, — разве это не вдохновляет на создание замечательных музыкальных произведений? А волжский (в частности, горьковский) фольклор: старинные и современные колхозные и городские песни, былины, частушки, сказы — разве не являются они богатейшим материалом для записи, изучения и творческого воплощения? Поистине широчайшее поле деятельности открывается перед горьковскими композиторами и музыковедами!

В содружестве с писателями г. Горького композиторы обязаны создать оперы и кантаты, песни и хоры о славном прошлом и замечательном настоящем этого великого русского города.

Оперный театр, филармония, симфонически, народные, военные оркестры, превосходные хоры, ансамбль песни и пляски, прекрасная капелла мальчиков, наконец, самодеятельные коллективы должны стать объектами серьезного внимания горьковских композиторов, призванных создать для них новый репертуар.

Обо всем этом говорилось на широком обсуждении, состоявшемся после смотра творчества горьковских композиторов.

Концерты смотра, продолжавшегося шесть дней, проводились в концертном зале Горьковской Государственной консерватории, в Сормовском Дворце культуры имени Сталина, Центральном клубе автозавода имени Молотова, в Горьковском театре оперы и балета имени Пушкина.

В смотре приняли участие лучшие исполнительские силы города: солисты театра оперы и балета имени Пушкина, педагоги и студенты консерватории, учащиеся детской музыкальной школы Свердловского района, симфонические оркестры филармонии и студентов консерватории, хоры театра оперы и балета имени Пушкина, ансамбля русской песни и пляски, студентов консерватории, хор Канавинского Дворца культуры имени Ленина и хоровая капелла мальчиков.

Смотр открылся исполнением «Кантаты о Сталине» А. Касьянова (слова Г. Санникова), посвященной 70-летию со дня рождения великого вождя народов. Кантата привлекает праздничным, оптимистическим звучанием, яркостью музыкальных образов. Лучше всего удались композитору хоровые эпизоды, менее удовлетворяет оркестровая партитура, в которой не все звучат достаточно уравновешенно. Кантата была хорошо исполнена оркестром, хором и солистами оперного театра под управлением Л. Любимова.

Значительный интерес представляет новая редакция оперы «Степан Разин» А. Касьянова, из которой артисты, хор и оркестр оперного театра (дирижер Н. Резников) исполнили картину «В селе Коломенском». Отличные хоровые эпизоды (песни девушек, заключительный хор народа), правдивые музыкальные характеристики и яркая симфоническая картина грозы привлекли внимание публики, тепло встретившей это произведение. Театр оперы и балета имени Пушкина должен помочь композитору в завершении оперы и осуществить постановку «Степана Разина» на своей сцене.

Отличное впечатление произвели хоры А. Касьянова «Песня о Волге» (стихи Н. Бирюкова), «Осень» (стихи Ф. Тютчева), «Два барана» (стихи С. Михалкова), созданные в содружестве с Горьковской хоровой капеллой мальчиков. Капел-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка