музыкального лектория для молодежи было бы весьма полезным.

Активно и интересно прошла слушательская конференция, организованная филармонией после окончания концертного сезона.

Отметив положительные стороны работы филармонии в истекшем концертном сезоне, слушатели подвергли серьезной критике существенные недочеты в ее работе. Они справедливо критиковали руководство областной филармонии за забвение музыкального календаря. Так, филармонией не были отмечены 180-летие со дня рождения Бетховена, 70-летие со дня смерти Мусоргского, 100-летие со дня смерти Алябьева, в то время как музыкальная общественность Москвы, Киева, Ленинграда и других городов широко отметила эти даты. К 200-летию со дня смерти Баха был организован единственный и малоудачный концерт. Между тем Львовская консерватория посвятила этой дате целую серию открытых концертов (собиравших большую аудиторию), осуществленных силами педагогов и студентов. Жаль, что филармония осталась в стороне от этих концертов.

Слушатели говорили также об отсутствии в истекшем сезоне концертов камерной музыки, о далеко не всегда высоком исполнительском мастерстве симфонического оркестра (который, в частности, неудачно играл в авторском концерте композитора Д. Кабалевского), о низком качестве отдельных лекций, прочитанных в музыкальном лектории для молодежи, о невысоком художественном уровне отдельных выступлений эстрадных артистов.

Серьезный упрек был брошен областной филармонии за ее плохую связь со слушателями: конференция слушателей, назначенная на 26 декабря 1950 года и перенесенная на 27 декабря, была отложена и состоялась лишь... 9 июня 1951 года, т. е. через пять с лишним месяцев.

Нельзя не удивляться тому, что животрепещущие вопросы музыкальной жизни города не находят почти никакого освещения на страницах львовских газет и журналов. Музыкальная общественность Львова справедливо требует большего внимания к вопросам музыкальной культуры со стороны местной печати. Своевременное критическое освещение работы областной филармонии должно занять на страницах львовских газет подобающее место. Наряду с рецензиями на спектакли и кинокартины, наряду со статьями по вопросам литературы, освещение музыкальной жизни города должно быть неотъемлемой частью работы печати. Она должна систематически влиять на идейную направленность и на все содержание концертной деятельности филармонии, быть ее постоянным вдумчивым советчиком.

Ф. Рыжавский
г. Львов

ЗА РУБЕЖОМ

На брюссельском конкурсе скрипачей

Михаил ЧУЛАКИ

Начало международным музыкальным соревнованиям в Брюсселе было положено в 1937 году.

Тогда для участия в конкурсе имени знаменитого бельгийского скрипача Изаи в столице Бельгии собралось свыше шестидесяти молодых скрипачей, представителей ряда европейских и американских стран. Как известно, конкурс этот закончился замечательной победой советских музыкантов — Давида Ойстраха, Елизаветы Гилельс, Бориса Гольдштейна, Марины Козолуповой и Михаила Фихтенгольца, занявших первое, третье, четвертое, пятое и шестое места. В следующем, 1938 году на брюссельском конкурсе пианистов первое и третье места завоевали советские исполнители Эмиль Гилельс и Яков Флиер. О советских музыкантах, неизменно выходящих победителями в серьезнейших международных соревнованиях, заговорила музыкальная общественность всего мира. Интерес, к советской музыкальной культуре необыкновенно возрос.

От советских участников ждали новых выдающихся достижений на следующих конкурсах, объявленных брюссельской администрацией на ряд лет вперед.

Однако война помешала проведению музыкальных конкурсов, назначенных на 1941 год (скрипичный) и 1942 год (фортепианный). Лишь в мае 1951 года после длительного перерыва в Брюсселе вновь состоялся международный конкурс скрипачей, в котором приняло участие 26 молодых исполнителей, представлявших СССР, Францию, Англию, Голландию, Швейцарию, Бельгию, Италию, Австрию, США и Южно-Африканский Союз.

На этом конкурсе представители передового советского искусства вновь продемонстрировали решительное превосходство советской школы: все четыре советских музыканта — Леонид Коган, Михаил Вайман, Ольга Каверзнева и Алексей Горохов — были удостоены почетного звания лауреата международного конкурса, причем Леонид Коган завоевал первый приз, а Михаил Вайман — второй.

Интересно сравнить достижения на этом конкурсе советских скрипачей с результатами, например, американцев, у которых из трех участников в финал вышли двое, занявшие девятое и одиннадцатое места; или с результатами голландцев, у которых из четырех участников в финал также вышли только двое, занявшие четвертое и двенадцатое места; или с результатами французов, из которых в финал на десятое место вышел лишь один. Наконец, из четырех бельгийцев в финал не попал никто; такая же участь постигла представителей Англии, Италии, Швейцарии и Южно-Африканского Союза.

Условия брюссельского конкурса были исключительно сложными, требовавшими от каждого участника предельного напряжения всех его духовных и физических сил.

Трудные условия конкурса определили сравнительно небольшой контингент его участников, ибо далеко не каждому, даже одаренному, молодому артисту они были под силу.

Окончательные условия брюссельского конкурса стали известны в СССР приблизительно за полтора месяца до его начала. Следовательно, на подготовку к этому ответственному соревнованию (если учесть хотя бы минимальный организационный период, а также время, необходимое на проезд до Брюсселя и на бытовое устройство) оставалось практически 30–35 дней.

В чем же состояли особенности, предусмотренные программой конкурса? Прежде всего каждому участнику надлежало выучить в весьма короткий срок значительное число новых произведений. Так, для первого тура конкурса в качестве обязательного произведения был предложен 5-й концерт Вьетана, малоизвестный и предельно трудный в виртуозном отношении. Для второго тура каждый участник должен был выучить четырехчастную 2-ю сонату Изаи для скрипки соло, произведение чрезвычайно сложное в техническом отношении, импровизационное по форме и мистическое по содержанию. Далее, для второго тура каждый участник должен был подготовить еще одно произведение Изаи (из его мелких пьес) и не менее двух произведений современных авторов. И наконец, условия конкурса предусматривали исполнение в третьем туре нового скрипичного концерта бельгийского композитора, написанного специально для конкурса.

Большое число новых произведений представляло главную, но не единственную сложность брюссельского конкурса. Программа конкурса предусматривала исполнение в трех турах четырех скрипичных концертов (или, в отдельных случаях, равнозначащих им произведений крупной формы): в первом туре — обязательного для всех 5-го концерта Вьетана, во втором — концер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

На брюссельском конкурсе скрипачей

Михаил ЧУЛАКИ

Содержание