вета. В декабре 1917 года Брюсова принимает активное участие в организации цикла концертов для рабочих. Программы первых четырех концертов ясно свидетельствуют о направленности музыкально-просветительной работы Моссовета: «Народная песня» (в чистом виде и в гармонизации композиторов), «Наши классики» (Глинка, Серов, Даргомыжский), «Школа Могучей кучки» (Балакирев, Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков), «Чайковский и его последователи».

Знакомство с поистине кипучей деятельностью Н. Я. Брюсовой в первые годы после Октябрьской революции позволяет составить представление о ней как об одном из пионеров-энтузиастов культурной революции в области музыкального искусства.

Идейно углубляются, ширятся задачи музыкального просвещения масс, поставленные партией большевиков перед советскими музыкантами. Для выполнения этих задач пока еще мало кадров, способных и желающих принять участие в новой, непривычной для большинства музыкантов-профессионалов, необозримой по своим масштабам работе.

Кадры приходилось создавать на ходу, вовлекая в практическую деятельность по музыкальному просвещению масс всех, кто тяготел к ней, вместе с ними учась находить правильное отношение к тому, что именно из музыкального наследства и современной музыки следует пропагандировать в массах.

Все эти задачи встали перед Брюсовой в ее работе в качестве заведующей подотделом общего музыкального образования (ОМО) музыкального отдела Наркомпроса (1918–1921). Обстановка на музыкальном фронте была сложная: на музыкальную политику пытались оказывать влияние модернистические круги музыкантов, пользуясь поддержкой тогдашнего заведующего музыкальным отделом Наркомпроса, декадентствующего карьериста А. Лурье; активно пропагандировались пролеткультовские «идеи» о враждебности всей старой культуры пролетариату, о необходимости создать «новую», «особую» пролетарскую культуру в недрах автономных от государства пролеткультовских организаций.

При поддержке народного комиссара просвещения А. В. Луначарского и Н. К. Крупской Брюсова проводит определенную линию в пропагандистской и концертной работе подотдела ОМО. Это прежде всего пропаганда народной песни и русской классической музыки.

Вместе с группой сотрудников ОМО, в значительной своей части учеников Брюсовой, она организует концерты и лекции, выпускает за три года работы ОМО около пятидесяти листовок, брошюр и сборников методического характера, создает краткосрочные курсы для рядовых музыкальных работников по методике хорового пения, музыкальной грамоте, по организационным вопросам.

Сама Брюсова в упомянутых уже воспоминаниях пишет, что «во всех... решительных и с глубоким убеждением изложенных тезисах [подотдела ОМО — В. Б.]... было много наивности, и не только наивности, но и еще неизжитого идеализма».

В самом деле, воспитание «нового ощущения музыки как живой жизни», «умения жить музыкальной жизнью» и тому подобные формулировки общих задач музыкального просвещения были абстрактны; они придавали пропаганде музыки самодовлеющее значение, в отрыве от социалистического содержания процесса культурной революции. Но Брюсова не задерживается на тех нечетких идейных позициях, которые в значительной степени были обусловлены «узко просветительным» опытом ее дореволюционной работы.

Ее тревожит противоречие между теоретическими установками ОМО и требованиями революционных масс к содержанию музыкального искусства, желанием услышать в нем отражение мыслей и чувств победившего рабочего класса. Ответ на свои сомнения Брюсова находит в выступлениях В. И. Ленина по вопросам пролетарской культуры.

В неопубликованных воспоминаниях Н. Я. Брюсовой говорится о впечатлениях ее от приветственного письма В. И. Ленина президиуму 1-й Всероссийской конференции пролетарских культурно-просветительных организаций, состоявшейся в сентябре 1918 года:

«Эти простые и ясные слова прозвучали как что-то совсем для нас новое. В первый раз многие из нас начали понимать, что дело искусства — это часть великого народного дела, борьбы за победу социалистической революции».

В Наркомпросе Брюсова работала до 1929 года (в подотделе ОМО, затем в Главсоцвосе и Главпрофобре), совмещая эту работу с педагогической деятельностью в Академии социального воспитания (1919–1922) и в Московской Государственной консерватории (с 1921 года).

Особенно широко развертывается педагогическая и организационная деятельность Брюсовой в Московской консерватории. Помимо педагогической работы, Надежда Яковлевна занимала должности проректора по учебной части (1922–1928), декана педагогического и научно-композиторского факультетов.

Вся широкая программа общественных и методических мероприятий в начальном периоде существования советской консерватории проводилась при активном участии, а часто и по инициативе Брюсовой.

Пролетаризация музыкальной школы вызвала к жизни новые организационные формы — создание подготовительного отделения консерватории и музыкального рабфака; всячески поддерживались и укреплялись вновь созданные факультеты — педагогический и музыкально-научный; много нового было внесено в методику преподавания истории и теории музыки, например, демонстрация музыкальных произведений в классах истории музыки, ранее преподававшейся абстрактно, расширение занятий по анализу музыкальных произведений. В этих классах было положено начало изучению музыкальных явлений в их связи с общественной жизнью.

Большое значение для общественного воспитания студентов имела организация производственной практики — концертных выступлений и музыкально-просветительной работы в рабочих и красноармейских клубах.

Многое, чем жила Московская консерватория в двадцатые годы, устарело и представляется сейчас неправильным. Но значительная часть начатого в те годы оказалась жизненной — все, что было направлено к установлению идейной связи

консерватории с жизнью Советского государства, к преодолению схоластичности в преподавании музыкально-теоретических дисциплин, оторванности их от музыкальной практики.

Большое значение имела постановка перед молодыми композиторами — студентами консерватории задачи реалистического воплощения тем и образов советской действительности, в противовес влиянию на композиторскую молодежь буржуазно-формалистических взглядов Ассоциации современной музыки.

С 1930 года до начала Великой Отечественной войны Н. Я. Брюсова ведет разностороннюю работу, уделяя главное внимание развитию музыкальной самодеятельности и исследованиям в области народного творчества.

Создание учебников и пособий по музыкальной грамоте, учебника гармонии для самодеятельных музыкантов сочетается с большой практической работой: Брюсова участвует в жюри ряда олимпиад и конкурсов музыкальной самодеятельности, выезжает в колхозы, в частности, для выявлена музыкально одаренных детей в колхозах Московской области.

С 1935 по 1938 год Брюсова — участница нескольких экспедиций по записи народного творчества: в 1935 году в колхозах Московской области и в Карелии, в 1936 году на Урале (изучение песенного творчества эпохи гражданской войны), в 1938 году в Курской области.

С 1938 года Н. Я. Брюсова — член ВКП(б). Она вступила в партию, завоевав доверие музыкальной общественности своей преданностью родной социалистической культуре, делу развития которой она отдавала все свои силы без остатка.

Еще до вступления в партию Брюсова в 1930 году была избрана депутатом Московского Совета депутатов трудящихся. Она была членом Моссовета двух созывов (1930–1940).

В 1940 году по инициативе Брюсовой в Московской консерватории организуется кафедра народного творчества. В 1941 году она назначается заведующей этой кафедрой.

В октябре 1941 года во время Великой Отечественной войны Брюсова руководит эвакуацией консерватории в Саратов. Там она продолжает профессорскую работу и избирается секретарем партийной организации.

В 1943 году, по возвращении консерватории в Москву, Брюсова оставляет педагогическую работу и посвящает себя научно-исследовательской деятельности.

Ни преклонный возраст, ни болезнь не снижают ее общественной активности. Брюсова — член президиума областного комитета РАБИС (с 1940 года до кончины), она руководит кружком по изучению истории ВКП(б) в Союзе советских композиторов, ведет агитационную работу по выборам в Советы. С февраля 1948 года по февраль 1950 года Брюсова работает в журнале «Советская музыка» в качестве ответственного секретаря редакции. Ее высокопринципиальное, творческое отношение к музыкально-литературному труду, ее чуткое товарищеское внимание к молодым музыковедческим кадрам во многом способствовали идейно-творческой перестройке журнала на основе исторического Постановления ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года.

Опубликованные Н. Я. Брюсовой в последние годы жизни работы — «Русская народная песня в русской классической и советской музыке» (Музгиз, 1948), брошюра «Вл. Захаров» (Музгиз, 1949) — и статьи о народном музыкальном творчестве в журнале «Советская музыка» как бы подытоживают ее литературный путь. В ряде созданных Брюсовой за предшествовавшее время работ сказывалось еще не выработанное мировоззрение; это выражалось в идеалистических пережитках на раннем этапе, в ошибках, связанных с пребыванием ее в РАПМ’е (1929–1932). Но Брюсова со свойственной ей самокритичностью упорно учится и работает над собой, стремится овладеть марксистско-ленинским мировоззрением, чутко воспринимает указания партии по идеологическим вопросам, применяя их в своей научной и практической деятельности.

Тема взаимосвязи народного и профессионального музыкального творчества, опыт претворения народной песни великими русскими композиторами прошлого исследуются Брюсовой с убедительным проникновением в содержание народного искусства, с живым пониманием проблемы народности, стоящей перед советскими композиторами.

Отстаивая бережное отношение к народной песне, Брюсова вместе с тем ставит перед композиторами задачу сделать всю свою музыкальную речь народной: «Композитор берет у народной музыки ее сущность, ее лучшие черты: простоту, искренность, ясность, образность, непосредственность в отражении чувств и мыслей»¹.

Надо, чтобы народный национальный музыкальный язык выражал то, «чем живет народ нашего времени... народ в том смысле, как это слово звучит на языке Советской страны, на языке Сталинской Конституции»² .

В 1950 году Советское правительство присвоило Н. Я. Брюсовой почетное звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.

Между приступами болезни Надежда Яковлевна продолжает работать над новыми замыслами, участвует в общественной жизни композиторской организации, ни на минуту не допуская мысли об отдыхе от непрерывного труда.

Советская музыкальная общественность сохранит светлую память о Надежде Яковлевне Брюсовой — честном, прямом и отзывчивом товарище, неутомимом труженике советской музыкальной культуры.

_________

¹ Н. Я. Брюсова. Русская народная песня в русской классической и советской музыке, стр. 130 и 131.

² Там же.