В несколько строк

Артисты — стройкам коммунизма

Вернулась из поездки на строительство Цимлянского гидроузла бригада артистов, организованная по предложению отдела пропаганды и агитации ЦК ВЛКСМ и комсомольской организации Большого театра СССР.

Программа концертов бригады была обширна: в нее входили произведения русской классической музыки, народные песни и танцы, одноактная пьеса, художественное чтение.

Концерты прошли с большим успехом и заслужили горячее одобрение и благодарность строителей Волго-Дона.

Песни заводских поэтов

Литературное объединение на московском автозаводе имени Сталина существует более двадцати лет. Членами его состоят пятьдесят рабочих, инженерно-технических работников и служащих автозавода. В обеденные перерывы они нередко выступают в цеховых красных уголках с чтением своих произведений.

Много популярных песен сочинили заводские поэты. На слова инженера Намлегина и фрезеровщика Сарцевича написали музыку композиторы Мурадели и Покрасс. Закончил работу над новой песней Намлегина «Достойные славы» композитор Жарковский.

Члены заводского литературного объединения часто встречаются на своих «четвергах» с видными советскими писателями и поэтами. В гостях у автозаводцев побывали писатели Фадеев, Вершигора, поэты Щипачев, Жаров и Коваленков.

Члены литературного объединения автозавода имени Сталина работают над новыми произведениями для сборника стихов и рассказов, посвященных своему предприятию. Этот сборник намечено выпустить в октябре нынешнего года.

«Неждановские вечера»

При Доме актера ВТО организуется музыкальный кружок имени великой русской певицы А. В. Неждановой. В него войдут вокалисты, дирижеры, музыковеды. Кружок намечает устройство вечеров, посвященных творчеству А. В. Неждановой, русской дореволюционной и советской вокальной культуре. На вечерах выступят лучшие вокалисты-исполнители; педагоги расскажут о своих методических приемах воспитания певцов.

Материалы «неждановских вечеров» в систематизированном и обработанном виде будут направляться на периферию: в музыкальные театры, учебные заведения, отделения ВТО.

Молодые дирижеры

В театре оперы и балета имени С. М. Кирова с успехом дирижировал оперой «Фауст» молодой музыкант Джемал Эвнерович Далгат. Это первый представитель даргинского народа, получивший высшее музыкальное образование в старейшей консерватории страны — Ленинградской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова.

На недавнем конкурсе дирижеров для академических театров, организованном Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР в Москве, Джемал Далгат завоевал первое место и был зачислен дирижером-ассистентом в театр имени С. М. Кирова. В этот же театр зачислен второй победитель конкурса, молодой дирижер латвийской оперы Э. О. Тоне. Третий победитель конкурса, Ю. В. Гамалей, назначен дирижером-ассистентом в Малый оперный театр.

Трое молодых дирижеров, наряду с работой в театрах, будут совершенствоваться в аспирантуре Ленинградской консерватории.

Творческое содружество театров

Академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова обратился к театру имени Ленинского комсомола с предложением установить между двумя коллективами творческое содружество.

Артисты обоих театров будут присутствовать на читках и обсуждениях новых пьес, на репетициях, будут участвовать в обсуждении постановок. Представители обоих коллективов примут активное участие в работе художественных советов театров, будут совместно бороться за улучшение качества спектаклей.

Конкурс на лучшую беседу о песне

В санаториях г. Пятигорска проводятся вечера разучивания новых хоровых песен. Каждый такой вечер начинается вводной беседой о развитии и значении русских народных и советских песен. Культотдел курорта объявил конкурс среди культорганизаторов на лучший текст беседы о песне.

Конференция преподавателей музыкальных школ

Владимирский областной отдел по делам искусств провел конференцию преподавателей музыкальных школ Владимира, Мурома, Коврова и Гусь-Хрустального. Участники конференции прослушали доклад о задачах детских музыкальных школ.

В выступлениях после доклада преподаватели рассказали об опыте своей работы, о недостатках в деятельности школ.

Участники конференции прослушали выступление лауреата всесоюзного и международных конкурсов музыкантов-исполнителей Бориса Гольдштейна. По окончании работы конференции был дан большой концерт силами наиболее одаренных учащихся музыкальных школ области.

Знаменательные даты

16/V
1856

Первое представление «Русалки» А. С. Даргомыжского

Это очень грустная дата. Как и многие первые представления русских опер на «императорской» сцене, первая постановка «Русалки» 95 лет тому назад была провалом. Перл русской оперы впервые предстал перед слушателями в искаженном виде.

Афиша первого представления оперы А. С. Даргомыжского «Русалка»

«Небрежность К. И. Лядова при исполнении „Русалки‟ была чрезвычайна, — вспоминает современник. — Он, что называется, валял всю оперу сплеча, позволял себе самопроизвольное изменение темпов... Но что всего более было прискорбно, то это полный выпуск чудного дуэта Наташи с князем, где он прощается с нею навсегда. От этого пропуска выходила бессмыслица...». Жалким, небрежным было и оформление спектакля, что отмечал сам Даргомыжский в письме к Л. Кармалиной (в 1857 году):

«Не можете себе представить, как гнусная постановка оперы вредит эффекту музыки! Затасканные декорации и костюмы наводят уныние. На свадьбе князя горят две пары тройниковых канделябр. Боярские костюмы и застольные украшения, выдержавшие около сотни представлений в пьесе „Русская свадьба‟, носят на себе прорехи и следы закулисной неопрятности. А в конце оперы вместо грациозного плавания живых русалок, влекущих тело утопшего князя, спускаются перпендикулярно две деревянные морские чучелы, головы человеческие, а туловища огромных окуней с кольцеобразными хвостами. В утешение одна из этих голов похожа, как две капли воды, на Гедеонова. Судите сами, хорош ли эффект?».

Публика встретила оперу равнодушно, а критика — пренебрежительно. Постановка «Русалки» и отзывы прессы о ней доставили Даргомыжскому много горьких минут. Под их влиянием он написал те знаменитые строки письма к Кармалиной, в которых так ярко выражены гордый протест непонятого композитора и его художественное кредо:

«Я не заблуждаюсь. Артистическое положение мое в Петербурге не завидно. Большинство наших любителей музыки и газетных писак не признает во мне вдохновения. Рутинный взгляд их ищет льстивых для слуха мелодий, за которыми я не гонюсь. Я не намерен низводить для них музыку до забавы, хочу, чтобы звук прямо выражал слово. Хочу правды».

Только А. Н. Серов угадал подлинное значение «Русалки» для русской музыки и посвятил ей ряд статей с подробнейшим разбором оперы. Сравнивая «Русалку» с операми Глинки, Серов отводит ей весьма почетное место, как достойному продолжению «того же стиля, той же школы». «Для пользы русского искусства, — писал он,— надобно желать, чтобы такое замечательное явление, как эта опера, при исполнении лучшем и лучшем, было больше и больше оценяемо; чтоб

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка