Ответное письмо Балакирева не сохранилось, но, очевидно, он выразил согласие, так как вскоре встречи их возобновились. Гуссаковский принялся приводить в порядок наброски своей симфонии. Однако это была уже последняя и безнадежная попытка. Вскоре работа над симфонией была оставлена, прекратились и посещения Балакирева. Гуссаковский мучительно переживал крушение своей музыкальной деятельности, часто прибегая к вину.

Умер Гуссаковский 25 февраля 1875 года «после продолжительной и тяжелой болезни», как гласило траурное извещение в газете, и был похоронен на Смоленском кладбище.

На смерть друга отозвались Римский-Корсаков и Кюи. Последний писал в некрологе:

«Недели две тому назад скончался профессор Земледельческого института Аполлон Селиверстович Гуссаковский. О его профессорской деятельности говорить не буду: она мне неизвестна; но, кроме того, Гуссаковский имел сильный композиторский талант. Лет тому 17 я его хорошо знавал и часто видывал... У Балакирева я с Гуссаковским познакомился и часто встречался. Года три Гуссаковский работал неутомимо, делал громадные успехи. Он нас особенно поражал неистощимым богатством тематического творчества. Не проходило недели, чтоб Гуссаковский не принес или какого скерцо, или хора, или какую тему симфоническую. Большинство этих тем отличалось свежестью, богатством вымысла, естественностью, здоровой мыслию и здоровой гармонизацией. Но дальше тематического изобретения он не шел: если у него и встречаются попытки этого, то они имеют чисто внешне-подражательный характер без внутреннего содержания. Потом Гуссаковский уехал за границу, там занимался много химией, мало музыкой, мало писал, что написал, было хуже предыдущего. Вернувшись сюда, он редко с нами виделся. Началось разочарование в своих композиторских силах. Хорошая музыка его еще тревожила; слушая ее, у него рождались разные проекты, он порывался написать и то, и другое, но фантазия отказывалась служить, серьезного труда не было, апатия брала свое. Вскоре и тематическое творчество прекратилось. Так заглох один из очень сильных русских талантов, едва достигнув юношеского развития. Так пропадает бездна сильных русских талантов и в других отраслях искусства. Блеснут они с ослепительной яркостью и тут же потухнут. Отсутствие серьезной, солидной подготовки; отсутствие упорного труда и энергии, лень, самонадеянность, смешанная с малодушием, безмерное самолюбие с самоуничижением; бедное поприще для художественной деятельности, стеснительные условия общественного строя, нищенское вознаграждение за художественный труд, невозможность существования этим трудом, отчаяние и спасение от этого отчаяния в бесхарактерных утехах, притупляющих мысль и разрушающих плоть, — убьют хоть какой талант. И видим мы, как они безнадежно бьются, потом опускают руки, потом гибнут один за другим. А сколько надежд, сколько сил, сколько врожденных данных они хоронят с собой...

Сколько мне известно, Гуссаковский написал аллегро симфонии (инструментовано, было исполнено в одном из концертов Музыкального общества), сцены из «Фауста» (вероятно, самое лучшее, что он оставил), несколько частей сонаты и огромное количество скерцо (его любимая форма), частью оконченных, частью Доведенных только до трио. Эти сочинения написаны и разбросаны между знакомыми Гуссаковского. Весьма желательно, чтобы они были собраны и изданы. Они того стоят, и память Гуссаковского того стоит, Н. А. Римский-Корсаков мне говорил о своей готовности взять на себя редакцию сочинений Гуссаковского. Хорошо было бы, чтоб все, у кого имеются эти сочинения, доставили их Римскому-Корсакову, чтобы он осуществил их издание чтоб блестящие зачатки замечательного композиторского таланта Гуссаковского не заглохли и не погибли, как погиб его талант...»¹

В 1875 году друг Балакирева и других кучкистов, известный пушкинист, председатель Литературного фонда В. П. Гаевский обратился к Римскому-Корсакову с просьбой дать отзыв о деятельности Гуссаковского. Этот отзыв был необходим для оказания помощи семье покойного.

Римский-Корсаков отвечал Гаевскому следующим письмом:

«Милостивый Государь Виктор Павлович, Вам угодно было знать отзыв мой о музыкальной деятельности покойного А. Гуссаковского, поэтому заявляю Вам следующее. Я считаю Гуссаковского одним из самых крупных по таланту русских музыкантов, к сожалению, слишком рано окончившим свое развитие и деятельность вследствие разных неблагоприятных условий. Гуссаковский писал много, главным образом под руководством Балакирева, в студенческие годы; писал по преимуществу фортепианные пьесы, из которых многие остались неоконченными, но свидетельствующими о его крупном даровании. Фортепианные пьесы его остались в рукописи и находятся у некоторых из его прежних друзей. Из его более крупных произведений могу назвать симфоническое аллегро Es-dur для оркестра, исполнявшееся в университетских концертах под управлением Шуберта и в концерте РМО в 60-х годах под управлением А. Г. Рубинштейна. Его крупные вокальные пьесы и сцены из «Фауста», к сожалению, не окончены.

Вот все, что я могу сообщить Вам вкратце о Гуссаковском как музыканте...»²

По неизвестным причинам Римский-Корсаков не осуществил своего намерения привести в порядок и подготовить к изданию рукописи Гуссаковского, хотя и познакомился с ними; некоторые из них сохранились в его архиве. Произведения Гуссаковского так и остались совершенно неизвестными слушателю, да и историкам русской музыки. Благодаря неутомимой заботе В. В. Стасова и его брага Д. В. Стасова почти все оставшиеся после Гуссаковского рукописи были сохранены, а впоследствии переданы в Ленинградскую Публичную библиотеку. Некоторые сохранились в архиве Балакирева (ИРЛИ).

Из сочинений Гуссаковского издано только одно (полька, посвященная матери). Таким образом его творчество осталось недоступным для слушателей и выпало из поля зрения исследователей. При знакомстве с наследием Гуссаковского обнаруживаются черты, заставляющие внимательно

_________

¹ «Санкт-Петербургские Ведомости», 1875, № 69.

² Мы приводим письмо почти полностью. Письмо это хранится в Рукописном отделении Института русской литературы в Ленинграде.

отнестись к этому талантливому и несправедливо забытому композитору. Оценивая произведения Гуссаковского, нельзя забывать, что они созданы до того, как были написаны все зрелые произведения кучкистов. Во многих сочинениях Гуссаковского нередко встречаются интонации и гармонические обороты, напоминающие излюбленные приемы Мусоргского, Римского-Корсакова, Бородина. Конечно, не следует преувеличивать размеров таланта Гуссаковского. Ни о каком сравнении его с остальными членами «Могучей кучки» не может быть и речи. Но нельзя не учитывать и того, что творческая деятельность композитора продолжалась всего пять — шесть лет, что в расцвете сил и таланта он оставил музыку, перестал быть композитором в двадцать один год, т. е. тогда, когда только начинается пора сознательного творчества.

Сохранилось более пятидесяти произведений Гуссаковского. Далеко не все здесь завершено, многое представляет собой эскизы, наброски.

Значительная часть сохранившихся рукописей имеет хронологические пометки, свидетельствующие о том, что наиболее плодотворно композитор работал в 1857–1861 гг.

Среди произведений Гуссаковского преобладают сочинения для фортепиано. По свидетельству Кюи, он больше всего любил скерцо. Действительно, примерно половина его фортепианных пьес (15) написана в этом жанре, да и единственное камерно-инструментальное произведение — набросок квартета — также носит наименование скерцо.

По мере того, как талант Гуссаковского мужал и развивался, в нем все более явственно проступали черты индивидуального характера, раскрывалась песенная природа его творчества. Наделенный мелодическим даром, Гуссаковский выступает в лучших своих сочинениях как национальный русский композитор. Во многих его фортепианных произведениях (прежде всего в скерцо) как бы переплавлены интонации русского лирического романса.

Сохраняя в большей части своих скерцо классическую трехчастную схему, Гуссаковский вовсе отказывается от трактовки скерцо как юмористически-шуточной пьесы¹. Он расширяет и углубляет психологическое содержание этого жанра, превращая его в лирически одушевленный рассказ.

Музыка Гуссаковского совершенно свободна от черт салонности. В ней ощущаются благородство и художественный вкус. Гармонический язык прост и ясен, чужд вычурности и вместе с тем далек от примитива.

Ладовые сопоставления всегда четки и обоснованы. Частое обращение Гуссаковского к одним и тем же тональностям (e-moll, Es-dur, g-moll, h-moll), несомненно, находится в связи с воздействием Балакирева. Особенно характерна в этом отношении «Симфоническая соната для оркестра» (1-я часть — h-moll, 2-я часть — h-moll, 3-я часть — Es-dur).

Эскиз фуги для фортепиано и ряд других набросков позволяют говорить о том, что композитор стремился развить полифоническое мастерство. Несомненно также тяготение Гуссаковского к программности. Об этом свидетельствуют эскизы его крупных, к сожалению, незавершенных вокально-симфонических пьес — «Боярин Орша» на текст Лермонтова, наброски музыки к «Фаусту». Нервность, неуравновешенность, болезненность, по свидетельству друзей столь характерные для Гуссаковского, никак не сказываются в его музыке, отличающейся ясностью и простотой.

По складу своего дарования Гуссаковский лирик. Область описательная, изобразительная ему чужда. Мы не встретим в его произведениях зарисовок картин природы. Даже фортепианные ноктюрн и баркарола лишены черт пейзажности: в них раскрывается мир человеческих чувств.

В этом отношении чрезвычайно характерен первый фрагмент музыки к «Фаусту» Гете — с пояснительной надписью «Ночь». Эта пьеса должна ввести слушателя в содержание первой сцены трагедии Гете (Фауст ночью в своем кабинете). Музыка Гуссаковского, начинающаяся очень медленно, звучит печальной жалобой. Это взволнованный лирический монолог Фауста, полный тоски и стремления вырваться из душного склепа, «где стены самые, как своды гробовые», в котором он себя добровольно похоронил:

Прим.

Интересно отметить, что первые такты несколько напоминают один из эпизодов «Ночи на Лысой горе» Мусоргского.

Работа Гуссаковского, безусловно, находится в связи с интересом к великому творению Гете, возросшим в 50-е годы среди русских читателей благодаря появлению новых переводов.

Очевидно, Гуссаковский, задумывая «Фауста», мечтал создать большое произведение, приближающееся по характеру к «Князю Холмскому» Глинки или «Королю Лиру» Балакирева. Работа композитора над музыкой к «Фаусту» в основном относится к 1860 году. Она урывками

_________

¹ Единственное исключение — «Дурацкое скерцо» для струнного квартета, представляющее собой пародию.