Выпуск № 9 (142) | 1950 - страница 6

ветских людей, воспитывающие чувство животворного советского патриотизма, не исполняются вовсе или исполняются по одному разу в течение года. Надо заменять отдельных горе-руководителей филармоний, которые в результате своей косности, политической близорукости делают все от них зависящее, чтобы доказать якобы непопулярность советской симфонической и сольной инструментальной музыки, «нелюбовь» к ней народа.

Настало время решительно покончить с такой практикой. Надо добиваться, чтобы в каждой программе концерта или, во всяком случае, в преобладающем их числе исполнялось хотя бы одно современное советское произведение. Надо всемерно поощрять и способствовать продвижению отдельных дирижеров, солистов-инструменталистов, певцов, смело и активно пропагандирующих новые произведения советских композиторов. Подобно советской пьесе в драматических театрах, советской песне в эстрадном концерте, советской прозе и поэзии на литературных вечерах, советская музыка должна, наконец, зазвучать полным голосом в филармонических концертах.

Следует учесть, что от размаха и качества работы по пропаганде советской музыки зависит в значительной мере и развитие советского музыкального творчества. Ибо между композитором и народом стоит исполнитель — концертная организация, и произведение начинает свою общественную жизнь с момента его исполнения.

В связи с репертуарной политикой филармоний встает вопрос о системе руководства концертной работой. Уместно задать вопрос Комитету по делам искусств при Совете Министров СССР: чем можно объяснить, что в отличие от практики руководства репертуарной политикой всей системы драматических и музыкальных театров ни Всесоюзный комитет, ни Комитет по делам искусств Российской Федерации, ни Комитеты и Управления по делам искусств других союзных республик не установили порядка обязательного рассмотрения и утверждения репертуарных планов филармоний? Конечно, планирование репертуара театров по объему значительно проще, чем в области концертной работы. Но ведь и количество филармоний несравненно меньше огромной театральной сети. Отказ от утверждения репертуарных планов филармоний равносилен самоустранению Комитетов по делам искусств от элементарного руководства концертной работой. Установившаяся практика рассмотрения планов и отчетов о деятельности филармоний в порядке «последующего контроля» очень слабо влияет на их работу, приводит к бесконтрольности филармоний в самом главном — в репертуарной политике.

Необходимо в корне изменить такую, с позволения сказать, «систему руководства». Пора взяться за наведение большевистского порядка в работе филармоний, начав именно с обязательного централизованного рассмотрения и утверждения их репертуарных планов на каждый сезон.

Как и в театральной системе, работу филармоний следует оценивать по количеству и качеству исполнения лучших произведений советских композиторов, по всей сумме мероприятий, осуществляемых филармониями для привлечения внимания слушателей к каждому новому музыкальному произведению.

Необходимо пересмотреть принцип искусственного разделения концертных программ на концерты советской музыки, русской музыки, западной музыки и смелее включать советские произведения в смешанные программы. Конечно, это не отменяет необходимости организации тематических концертов из произведений советских композиторов, а также специальных концертов, включающих, наряду с новыми симфоническими произведениями советских композиторов, легкую инструментальную музыку, массовые песни и хоры. Учитывая, что программы многих симфонических концертов весьма невелики по времени, целесообразно стать на путь частичного уплотнения их за счет дополнительного включения небольших по объему произведений советских композиторов, что, без сомнения, будет с благодарностью воспринято слушателями.

Не приходится говорить о том большом идейно-художественном значении, которое должны сыграть в оздоровлении концертной жизни хорошо налаженные гастроль-

ные концерты наших лучших дирижеров и солистов. Между тем, состояние гастрольной работы в настоящее время, по общему признанию, крайне неудовлетворительно. Крупные дирижеры, солисты редко выезжают с концертами, не посещают важных индустриальных центров страны. Планирование гастрольных концертов не организовано, в результате чего намеченные и даже объявленные концерты срываются. Не налажен обмен выдающимися исполнителями союзных республик. Не ведется вдумчивая и планомерная работа по устройству гастрольных концертов нашей замечательной талантливой исполнительской молодежи. Создается представление, что все организации — от Гастрольбюро и филармоний до Всесоюзного комитета по делам искусств — настолько свыклись с неудовлетворительным состоянием гастрольной концертной работы, что считают безнадежным что-либо предпринять для оздоровления дела. Между тем, хорошо организованные гастрольные концерты по СССР выдающихся дирижеров, солистов-инструменталистов смогли бы значительно повысить идейно-художественный уровень музыкальной жизни, безусловно привлекли бы интерес широких слушательских масс и способствовали бы укреплению филармоний.

Что же мешает улучшить гастрольную концертную работу? Обычно «корень зла» видят в том, что Гастрольбюро, не располагая своими артистическими кадрами, вынуждено заниматься только направлением гастролеров в концертные поездки. Если Гастрольбюро должно отказаться от «проката» артистов, то, значит, оно должно пригласить гастролирующих артистов на постоянную штатную работу в своей системе, обеспечив таким путем настоящий размах и организованность порученного ему дела. Но такая задача нереальна, неосуществима, ибо крупные дирижеры, инструменталисты, певцы работают и должны работать в театрах, учебных заведениях, филармониях. Однако направление артистов в гастрольные концертные поездки на договорных условиях можно образцово организовать, если Всесоюзный комитет по делам искусств на деле поможет Гастрольбюро урегулировать с консерваториями, театрами, филармониями вопрос о планомерных творческих отпусках артистов (на месяц–два, а иногда и три месяца в год) для выступлений в гастрольных концертах. Такого рода мероприятие возможно и необходимо осуществить, тем более, что фактически творческие отпуска артистам предоставляются, но вне плана, неорганизованно. Есть некоторые крупные артисты (певцы, дирижеры), избегающие ездить на гастроли. Есть выдающиеся дирижеры (Мравинский, Рахлин), ограничивающие свои гастрольные концерты только Москвой, Ленинградом и иногда Кисловодском. Очевидно, Всесоюзный комитет по делам искусств должен был бы разъяснить крупнейшим нашим исполнителям государственное значение и необходимость расширения их концертной деятельности в различных важных районах страны.

Задача оздоровления и правильной организации гастрольной концертной работы не исчерпывается решением вопроса о планировании творческих отпусков крупных исполнителей и привлечении их интереса к концертным поездкам. Необходимо учесть всех концертирующих исполнителей, имея в виду также выдающихся исполнителей союзных республик, и перейти к порядку централизованного индивидуального планирования гастрольных концертов в расчете на конкретных исполнителей, определяя и репертуар концертов, и точные маршруты, и сроки концертов. Такое централизованное планирование гастрольных концертов окажется реальным только при условии, если оно будет связано с репертуарными планами филармоний.

Таким образом предлагаемый выше порядок утверждения репертуарных планов филармоний необходимо объединить с конкретным централизованным планом гастролей.

В этих условиях отпадает еще одно немаловажное препятствие, на которое, как правило, наталкивается Гастрольбюро: самостоятельные действия отдельных руководителей филармоний, которые часто отказываются принять солистов в надежде пригласить более «доходных» гастролеров — представителей эстрадного искусства.

Для укрепления концертной гастрольной работы есть все необходимые условия. Правильно организовав централизованное планирование гастрольных концертов, решив вопросы финансовых от-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание