опираясь на наиболее выразительный средний регистр голоса.

Крайне немногочисленны симфонические эпизоды в опере. К. Данькевич почти не прибегает к симфоническим средствам выразительности даже в наиболее напряженных по драматизму сценах. Так, например, в захватывающей сцене суда над Богуном роль оркестра ограничивается лишь нейтрально аккомпанирующей функцией.

Драматургическое развитие любой оперы определяется столкновением противоречивых, враждебных друг другу сил. В опере Данькевича это, с одной стороны, — пламенные патриоты, преданные делу народа: Богдан Хмельницкий, Максим Кривонос, Богун, Тур, Варвара, Соломея, Гаврила; с другой — предатели и изменники: Лизогуб, Елена, Кабак, Сажа.

Но эти противоречивые образы в музыке охарактеризованы довольно однотипно, недостаточно контрастно. В общем интонационном строе оперы и в вокальных партиях различных по характеру персонажей нет яркого ощущения их крайней противоречивости, враждебности друг другу. Это впечатление усугубляется слишком частым повторением лейтмотивов, почти без всяких фактурных, гармонических изменений. Даже регистр почти но всех случаях повторений остается неизменным. (Оркестровка оперы еще не закончена и потому об использовании различных тембров автором говорить пока не приходится).

Отмеченные недостатки выдвигают перед композитором ответственную задачу — вновь вернуться к своему произведению и основательно доработать его, прежде чем выпустить в свет.

Какие же выводы можно сделать из всего вышеизложенного? Опера К. Данькевича требует солидной доработки и даже переосмысливания отдельных ее элементов — в особенности интонационного строя и гармонических приемов. Вместе с тем, уже имеющийся вариант оперы позволяет отметить значительный успех композитора, давшего народу ценное, талантливо написанное произведение. Опера «Богдан Хмельницкий» имеет большое познавательное значение, знакомя советских слушателей с важными в жизни нашего народа событиями XVII века, которые привели к созданию могучего Российского государства и братскому единению русского и украинского народов. Опера звучит по-современному, показывая историческое закрепление вековечной дружбы двух великих народов нашей Родины.

Клавир оперы изобилует яркими мелодичными, народно-музыкальными образами, в большинстве своем органически вытекающими из идейных предпосылок и поступков действующих лиц. Отсюда общественное и эстетическое значение произведения К. Данькевича.

Композитор умело сочетал героические сцены высокого патриотического звучания, мягкую лирику и задушевность в партиях Богуна и Соломеи, материнскую теплоту образа Варвары и остро комические эпизоды бытового характера. Эта стилевая разнохарактерность не привела к пестроте и искусственности, а, наоборот, воспринимается как реалистическое изображение жизни и быта украинского народа во всем его многообразии.

Опера исторически правильно трактует проблемы исторического прошлого, возбуждает чувство патриотизма, чувство гордости за славную историю нашей страны.

Хочется еще раз высказать пожелание, чтобы на основе самокритического отношения к своему труду композитор в процессе дальнейшей работы улучшил свое произведение. Тогда наши оперные театры обогатились бы первоклассной советской исторической оперой.

Опера «Каменный цветок» К. Молчанова

Л. Лебединский

Уральские сказы П. Бажова привлекают внимание многих советских композиторов. Широко известна симфоническая поэма А. Муравлева по мотивам сказа «Азов-гора». Другой сказ — «Каменный цветок» вдохновил уже нескольких композиторов (на эту тему написаны балеты С. Прокофьева и А. Фридлендера, музыка к кинофильму — Л. Шварца, симфоническая поэма-сюита «Уральский сказ» молодого ленинградского автора Ю. Балкашина). В 1949 году молодой композитор К. Молчанов, недавно окончивший Московскую консерваторию, написал на этот же сюжет свою первую оперу.

Влечение композиторов к «Каменному цветку» понятно: глубоко народное по содержанию, форме и языку, это произведение Бажова соединяет большие и актуальные идеи с увлекательной романтикой, с красочной и образной, глубоко содержательной фантастикой.

В либретто новой онеры (либреттист — С. Северцев) сюжет «Каменного цветка» дополнен многочисленными мотивами и образами, заимствованными из других сказов Бажова: «Горный мастер», «Приказчиковы подошвы», «Медной горы хозяйка».

Образы сказа Бажова отмечены человечностью и мудростью подлинно реалистического обобщения.

Произведения П. Бажова, очень близко соприкасаясь с русской народной сказкой, будучи пронизаны народно-фантастическими мотивами и образами, в то же время повествуют о вполне реальной жизни, воссоздают интереснейшие, до сих пор никем не описанные картины старинного быта уральских горно-заводских рабочих. Сказы Бажова имеют огромное познавательное значение. В них воплощены идеи, которыми живет наша родина сегодня: они повествуют о глубоком эстетическом воздействии труда на человека, о новаторстве, о служении искусства народу, о гражданской преданности народу его верных сынов.

Главный герой «Каменного цветка» — крепостной крестьянин Данила, народный художник-мастер, носитель высокой человеческой морали, новатор, ищущий в искусстве правду и истинную красоту. Он — борец за народное искусство, за свободу трудового народа, против его жадных и злобных угнетателей.

Величественная мощная природа Урала, воплощенная в образе Хозяйки Медной горы, — друг, покровитель, союзник Данилы и в то же время его суровый учитель и воспитатель. Природа не только помогает мастеру овладеть тайной созидания, секретом красоты и освободиться от рабства, но и воспитывает в нем подлинного художника-патриота, творца и новатора.

Образ Хозяйки Медной горы чрезвычайно сложен. Хозяйка глубоко дружественно относится к людям — к Даниле и его невесте Кате. Но она и не просто «благодетельница»: она покровительствует только сильным, стойким и талантливым и, заставляя их бороться и трудиться, закаляя их волю, делает их еще более сильными, добивается превращения их в подлинных творцов.

Катя — невеста Данилы — любит его и как человека, и как смелого художника-мастера. Она терпеливо ждет возвращения Данилы, который уходит в горы, чтобы в общении с природой почерпнуть новые силы для творчества. Данила не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «Каменный цветок» К. Молчанова

Л. Лебединский

Содержание