Молодежный квартет

Среди лучших произведении русской музыкальной классики далеко не последнее место занимают струнные квартеты. Квартеты Чайковского — какая это замечательная сокровищница глубочайших мыслей и переживаний, какое богатство правдивых и ярких образов! В самой специфике струнного квартета — ансамбля четырех инструментов, наделенных самым певучим, теплым и выразительным звуком,— есть нечто особо привлекательное, делающее его сферой самых искренних и задушевных высказываний. «Если я написал что-либо в жизни действительно прочувствованное и непосредственно излившееся из недр внутреннего я, то это именно первая часть из этого квартета...» — писал Чайковский о своем втором квартете. «Я считаю его лучшим своим сочинением: ни одна из моих вещей не вылилась у меня так легко и просто...»².

Западная музыка, особенно новейшего времени, трактовала квартет, как жанр сугубо изысканный, доступный лишь избранному кругу слушателей. И действительно, в музыке модернизма он становится лабораторией самых головоломных формалистических изобретений, типа квартетов Хиндемита, с их бессмысленно жесткими линеарными сплетениями голосов, где струнные инструменты совершенно утрачивают свойственную им кантиленность.

Тенденция выделить квартетный жанр, как область чисто субъективного, нарочито-изощренного творчества, была совершенно чужда крупнейшим русским композиторам. Напротив, у них ясно ощущается стремление расширить диапазон воздействия квартета, вывести его за пределы узко интимного круга образов, насытить яркой народно-песенной мелодикой. Эту прекрасную традицию продолжают и лучшие камерные произведения советских композиторов.

Однако же отношение к квартету, как к роду музыки, который предназначен лишь для небольшого круга ценителей, имело большое распространение и среди слушателей, и среди музыкантов. Оно осталось непреодоленным по-настоящему и до наших дней, несмотря на ту огромную работу по пропаганде и популяризации квартетной музыки, которую в течение многих лет вели лучшие квартетные ансамбли страны: Государственные квартеты им. Бетховена, им. Глазунова, им. ГАБТ, им. Комитаса и другие. Вина в этом во многом ложится на наши концертные организации, по-видимому, также зараженные таким ложным отношением к камерной музыке. Разве не могут быть найдены какие-то гибкие формы донесения квартетной музыки до массовой аудитории: введение специальных пояснений, включение в программы квартетных вечеров других исполнителей, например, вокалистов, и так далее? Очень ценный пример тому, насколько это облегчает доходчивость квартетной музыки, дает опыт работы архангельского квартета им. Н. А. Римского-Корсакова.

Да, действительно, квартетный жанр принадлежит к наиболее сложным. Но он заслуживает популяризации и должен стать достоянием широкого советского слушателя. Для выполнения этой задачи особую важность имеет подготовка молодых квартетных ансамблей, которые могли бы с честью продолжить дело, начатое нашими старейшими заслуженными квартетами.

Между тем, с воспитанием молодых квартетов далеко не все обстоит благополучно. В самом деле, если 20—30 лет назад появился целый ряд замечательных квартетных ансамблей, таких, как квартеты им. Страдивариуса, им. Глазунова, им. Бетховена, им. Вильома, им. ГАБТ и много других, в последние годы можно говорить о некотором отставании в деле выдвижения новых выдающихся квартетных ансамблей. Квартетная аспирантура, до войны существовавшая в Московской консерватории, по неизвестным причинам прекратила свое существование. С 1938 года не было проведено ни одного квартетного конкурса: ни один молодой советский квартет за эти годы не появлялся и на международных конкурсах. Вряд ли можно считать такое положение нормальным и успокоиться на существовании тех нескольких молодежных квартетов, которые у нас имеются.

Среди молодых квартетных коллективов, возникших в последнее время, самым талантливым и многообещающим является квартет Московской государственной филармонии. Он был организован группой студентов Московской государственной консерватории в 1944 году, для шефской концертной поездки на фронт. Однако днем рождения квартета его участники считают 3 декабря 1945 года, когда они впервые собрались на репетицию в том составе, который с этого дня стал постоянным. В него вошли: Ростислав Дубинский (первая скрипка), Нина Баршай (вторая скрипка), Рудольф Баршай (альт, ныне лауреат Международного конкурса на фестивале демократической молодежи в Будапеште) и Валентин Берлинский (виолончель) — в то время студенты Московской консерватории, горячие энтузиасты квартетного класса проф. М. И. Териана. За несколько лет напряженной совместной работы, каждодневных занятий, на которые члены квартета не жалели ни сил, ни времени, этот квартет сумел стать ансамблем высокого полноценного профессионального уровня.

Уже осенью 1946 года квартет дал первый самостоятельный концерт в Малом зале Консерватории; в программу концерта вошли такие ответственные произведения, как одиннадцатым квартет Бетховена и второй квартет Чайковского. С этого времени квартет успел довести общее количество своих концертных выступлений до солидной цифры — 226.

В выступлениях квартета принимали участие виднейшие советские исполнители: достаточно назвать имена профессоров А. Гедике, А. Гольденвейзера, Г. Нейгауза, Д. Ойстраха и Л. Оборина.

Поражает обширный для такого молодого коллектива и чрезвычайно сложный репертуар: здесь и квартеты Чайковского, Бородина, Глазунова, Танеева, Рахманинова, и квартеты Бетховена, Гайдна, Моцарта, Шуберта, Шумана, Брамса, и большое число советских квартетов.

_________

¹ П. И. Чайковский — письмо к А. И. Чайковскому от 6/18 июля 1876 года.

²П. И. Чайковский — письмо к М. И. Чайковскому от 29 октября 1874 года.

Квартет Московской филармонии
Слева направо: Р. Дубинский, Н. Баршай, В. Берлинский, Р. Баршай

Зимой 1948—1949 года квартет принял деятельное участие в цикле концертов «Русская камерная музыка», проводившемся в Государственном центральном музее музыкальной культуры, и взял на себя первое исполнение Es-dur’нoro квартета Алябьева (первая редакция), большого струнного трио Бородина и неизданного квартета Танеева (все три произведения исполнялись в редакции Б. Доброхотова).

Участникам квартета — от 24 до 27 лет. Пожалуй, только молодостью, самозабвенным отношением к своему делу и незаурядной личной одаренностью каждого из членов квартета можно объяснить, каким образом за такой небольшой срок этот ансамбль превратился в прекрасный профессиональный квартет с обширным репертуаром и зрелым художественным стилем исполнения. Ведь специфика квартета требует от каждого из четырех музыкантов не только хорошей профессиональной подготовленности и уменья чувствовать ансамбль, но и большой сыгранности и интонационной слаженности, выработка которой достигается долгим и упорным трудом. Молодежный квартет Московской филармонии преодолел эти технические трудности, добился интонационной точности и хорошего, гармоничного ансамбля. Помимо того, он приобрел вполне индивидуальный исполнительский облик, привлекательный и своеобразный. Для него характерны молодая свежесть, искренность и теплота интерпретации и вместе с тем строгость соблюдения стиля и большая верность раскрытия замысла музыкального произведения. Порой в исполнительской манере квартета можно заметить даже некоторые черты академизма, удивительные в таком молодом ансамбле и несколько противоречиво совмещающиеся с юношеским задором и непосредственностью, которые всегда сквозят через эту академическую оболочку. Надо думать, что налет академичности есть только «болезнь роста» и он исчезнет, если этот талантливый коллектив будет правильно развиваться и совершенствоваться.

Хотелось бы пожелать еще, чтобы квартет получил в свое распоряжение инструменты лучшего качества, чем те, которые он до сих пор имел: невысокое достоинство инструментов безусловно вредит общему впечатлению от выступлений квартета.

Квартет Московской филармонии — интересный, растущий коллектив музыкантов, ценный ансамбль, на который можно возлагать большие надежды. Можно не сомневаться в том, что этот молодой коллектив сумеет с честью поддержать славу советского камерного искусства и на предстоящих международных конкурсах квартетов.

М. Сабинина

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Молодежный квартет

Квартет Московской филармонииСлева направо: Р. Дубинский, Н. Баршай, В. Берлинский, Р. Баршай

М. Сабинина

Содержание

Квартет Московской филармонии
Слева направо: Р. Дубинский, Н. Баршай, В. Берлинский, Р. Баршай