За мир и демократию

Кантата «За мир» А. Маневича

М. ГЛУХ

Борьба за мир, против черных империалистических сил, все растет и ширится, захватывая многомиллионные массы передового прогрессивного человечества.

«Все громче раздаются голоса в защиту мира, все шире развертывается могучее движение народных масс против агрессоров и поджигателей войны, за национальную независимость и мирное сотрудничество народов…» (из доклада тов. Маленкова на торжественном заседании в честь 32-й годовщины Великой Октябрьской социалистической революции).

Тема борьбы за мир все шире привлекает к себе советских писателей, художников, кинематографистов. Эта волнующая тема проникает и в советскую музыку. Тема мира звучит в международном гимне молодежи А. Новикова, в студенческом гимне В. Мурадели, в песнях Дунаевского, Блантера, Белого, Носова, Шостаковича и др.

Одной из первых попыток разрешить эту тему в крупном вокально-симфоническом произведении является кантата «За мир» ленинградского композитора А. Маневича¹ (текст А. Чепурова).

А. Маневич
Рис. А. Костомолоцкого

Те, кто слышал публичное исполнение этого произведения в Большом зале Московской консерватории или в Выборгском доме культуры в Ленинграде, могли убедиться, как живо реагирует наш слушатель на взволнованное музыкальное воплощение. Используя мощные ансамблевые и хоровые звучания, ясные и доходчивые мелодические средства, Маневич придал своей кантате ярко агитационный, плакатный, призывный характер. Ему удалось достичь убедительной, действенной трактовки ораториального жанра, что не

_________

¹ А. М. Маневич родился в 1908 г. Окончил Московскую консерваторию по классу Ан. Александрова. Наиболее значительные его произведения, написанные до кантаты «За мир»: симфония, концерт для виолончели с оркестром, концерт для голоса с оркестром, ряд камерных произведений (квартет, концертино для виолончели, романсы).

всегда удается нашим композиторам. Стремясь запечатлеть в монументальных формах кантаты или оратории положительные, светлые образы нашей эпохи, некоторые авторы не умеют найти подлинно оптимистического разрешения темы. В таких случаях торжественные и громкие мажорные апофеозы звучат, как некая навязываемая данность, как поверхностные, заранее известные выводы, а не как результаты напряженной борьбы противоборствующих сил.

Обычно так писались некоторые приветственные кантаты, где внешняя плакатность произведения определялась неглубоким содержанием общего художественного замысла.

В то же время мировая классика знает произведения музыкального искусства, в которых монументальные ораториально-хоровые средства содействовали глубокому общественному звучанию больших прогрессивных идей. Таковы, например, финальные сцены «Ивана Сусанина», многие монументально-хоровые эпизоды в операх Мусоргского, Римского-Корсакова, Чайковского, такова громадная обобщающая сила симфонизма Бетховена и, в первую очередь, его Девятой симфонии.

Эти традиции монументальной ораториальности, всегда несшей в себе идейную значительность, стремился развить в своей кантате Александр Маневич. В поисках достойной формы для воплощения идеи всенародной борьбы за мир он обратился к традициям русской оперной классики и музыки композиторов эпохи французской революции XVIII века, к традициям наиболее демократических, обобщенно-массовых произведений.

В кантате «За мир» — пять частей (в Москве на пленуме исполнялись четыре части, без первой).

Кантата начинается темой, которая впоследствии послужит основной музыкальной мыслью финала. В финале ей будет придан характер призывно-героический. Во вступлении эта тема, порученная струнной группе, отличается мягким лирическим колоритом.

Первая часть несет в себе образы солнца, света, мирной жизни. Это весеннее утро, молодость страны. Общее настроение выражено в словах: «Занялась заря большая над страной…, заря счастливого труда».

Вся часть написана в форме рондо. Музыкально-тематический материал приближается по характеру к народным песням — русским, белорусским, что придает музыке этой части ясный народнопоэтический колорит, настроение просветленности и покоя.

Вторая часть — воспоминание о прошедшей великой войне, о погибших воинах-героях — написана для квартета солистов с хором.

Большое вступление струнных, полное строгости и величественной сдержанности, подводит к полифонически развернутому изложению основной музыкальной темы:

Пример

Вслед за басом вступают другие голоса квартета, развивая эту же мелодическую линию.

Звучность квартета сочетается вначале с хоровым фоном, позже хор начинает играть более значительную и самостоятельную роль. Звучит реквием, изложенный в виде развернутой переклички хора и квартета солистов:

Вечная слава героям,
Вечная слава солдатам,
В снежных полях под Москвою,
В темных Карпатских ущельях…

Вторая часть кантаты завершается новым, широко развитым проведением начального музыкального материала.

Без перерыва он переходит в энергичный хоровой речитатив третьей части, близкий к характеру марша. Третья часть говорит об опасности новой мировой войны, которую готовят враги человечества («Снова нам грозят войной заокеанские убийцы…»).

В этой драматически-кульминационной части кантаты, казалось бы, следовало развернуть и образы, рисующие военную мощь нашего народа, наши победы в Великой Отечественной войне, позволившие нам ощутить свою неодолимую силу в борьбе за мир.

Борясь с поджигателями войны, призывая мировую демократию к выступлению за мир, мы всегда помним о необходимо-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

За мир и демократию

Кантата «За мир» А. Маневича

А. МаневичРис. А. Костомолоцкого

Пример

Содержание

А. Маневич
Рис. А. Костомолоцкого