деляется гго своему уровню среди музыкальных культур восточных стран»¹.

В последние годы деятельности Комитаса осуществлены записи его пения на граммофонные пластинки. Благодаря этому факту, вызвавшему взрыв негодования, нападок и оскорблений со стороны константинопольских тирану, голос Комитаса и его исполнительский стиль сохранены для потомства.

По счастливому стечению обстоятельств, в дошедших до нас записях представлен самый разнообразный по жанрам, содержанию и эмоциональной окраске музыкальный материал, главным образом крестьянские песни (в их «натуральном» одноголосном виде и в обработке Комитаса) и наряду с ними духовные песнопения и городские патриотические песни.

До того злосчастного дня, когда бедственные обстоятельства прервали деятельность Комитаса, он не оставлял без своего внимания ни одну из областей музыкального строительства, каждая из них — творчество, наука, исполнительство, педагогика — была его родным делом.

Начало первой мировой воины застало Комитаса в Константинополе; крупнейшему армянскому музыканту было суждено испить всю чашу горестей и страданий, выпавших на долю его народа. Не только прервалась его деятельность, но и многие плоды его многолетних трудов оказались рассеянными, бесследно утраченными. 11 апреля 1915 года вместе с группой армянской интеллигенции, вместе с крупнейшими писателями — Снаманто, Варужаном и другими культурными деятелями Комитаса после тюремного заключения, побоев и глумления ссылают вглубь страны. Комитас является свидетелем зверских истязаний, избиения мирных людей; на его глазах умерщвляют его дорогих друзей. И хотя самого Комитаса по ходатайству влиятельных людей освобождают и возвращают в Константинополь, пережитые нервные потрясения оставляют неизгладимый след. Появляются первые признаки катастрофически развивающегося душевного заболевания. Весной 1916 года Комитаса помещают в больницу для душевнобольных. В неизлечимом состоянии в 1919 году его перевозят в Париж, где влачатся еще шестнадцать лет его жизни.

22 октября 1935 года, в возрасте 66 лет, Комитас скончался. Его останки перевезены в Советскую Армению и погребены в Ереване, в Пантеоне деятелей науки и искусства.

_________

¹ «Победа армянской музыки» — беседа Комитаса с сотрудником газеты «Азатамарт» («Азатамарт», 1914 г., № 1557).

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Новое пополнение

(На совещании по обсуждению работ молодых музыковедов)

Одной из важнейших задач, стоящих перед Музыковедческой комиссией ССК, является привлечение новых молодых музыковедческих кадров, корорые своим активным творческим участием во всех областях нашей музыкальной жизни будут способствовать всемерному развертыванию широкой творческой дискуссии, общему подъему советской музыкальной культуры.

Историческое Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», ознаменовавшее начало решительной перестройки всего музыкального фронта, открыло широкую дорогу для выдвижения нашей талантливой музыковедческой молодежи. На протяжении последних двух лет советские музыкально-критические кадры пополнились рядом способных музыкальных литераторов, выступивших на; страницах журнала «Советская музыка», газеты «Советское искусство», а также написавших несколько брошюр по заданию Музгиза.

25 октября Музыковедческая комиссия ССК организовала обсуждение работ этих музыковедов, начавшееся докладами представителя журнала «Советская музыка» Г. Бернандта и заведующего книжной редакцией Музгиза А. Гаямова.

Указав на большую и важную проблему вовлечения молодежи в активную творческую и музыкадьно-общектгвенную деятельность, тов. Бернандт отмечает, что по сути дела Музыковедческая комиссия еще не занялась серьезно ее разрешением.

Попытка организовать нашу музыковедческую молодежь была предпринята летом 1948 года редакцией журнала «Советская музыка», созвавшей специальное совещание молодых музыковедов, результатом которого явилось вовлечение в работу журнала ряда новых сотрудников. Редакция провела несколько встреч с молодыми музыковедами, на которых распределялись творческие задания, а также обсуждались отдельные статьи. Однако хорошее начинание, к сожалению, не получило дальнейшего развития, потому что редакция ослабила внимание к этой важной стороне своей деятельности.

Тов. Бернандт сообщает, что молодых музыковедов, вовлеченных в работу журнала, насчитывается 47 человек. Из них написали статьи только 14 человек. Остальные либо затянули окончание своих работ, либо по разным причинам отказались от взятых на себя обязательств.

Активно и плодотворно работают в журнале Л. Полякова и М. Сабинина, опубликовавшие ряд статей и рецензий, свидетельствующих о незаурядных критических и литературных способностях молодых авторов. Квалифицированную статью о Верстовском дала О. Левашова; удачными оказались первые дебюты молодых критиков — Б. Ионина, написавшего монографическую статью о Л. Оборине, и Г. Головинского — о Г. Бариновой. Активно проявил себя Ю. Корев, давший содержательную статью «Молодые скрипачи», опубликованную в № 9 за 1949 год. Систематически сотрудничает в журнале молодой музыковед И. Петрова.

Отмечая достижения молодых товарищей, тов. Бернандт указывает также и на серьезные недостатки, характеризующие общий уровень подготовленности новых музыковедческих кадров к профессиональной журналистской деятельности. Основная причина затруднений, испытываемых начинающими авторами, заключается в том, что вся система музыковедческого образования оторвана и отстает от насущных требований жизни. Молодому музыковеду в консерваториях не прививаются те качества, те профессиональные навыки, которые необходимы ему в самостоятельной музыкально-общественной деятельности.

На профессиональной подготовке многих молодых теоретиков из числа окончивших Московскую консерваторию в последние годы, отразились пороки формалистической системы воспитания. Молодые музыковеды, неплохо разбирающиеся во всевозможных элементах музыкальной речи, проделавшие за годы своего обучения множество формальных анализов, оказы-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Новое пополнение

(На совещании по обсуждению работ молодых музыковедов)

Содержание