Выпуск № 12 (133) | 1949 - страница 60

ваются совершенно беспомощными перед задачей написать небольшую рецензию о концерте или статью о новом произведении советского композитора.

Это свидетельствует о том, что между непрестанно растущими запросами нашей многообразной музыкальной жизни и тем, что делается или делалось до последнего времени на теоретических факультетах нащих консерваторий, существует серьезный разрыв. Сухие академические исследования не находят себе применения в жизни, а жизнь требует высококвалифицированных музыкальных ученых, вооруженных глубоким знанием передовой марксистско-ленинской теории, публицистов и критиков, журналистов и педагогов — активных борцов за передовое реалистическое искусство.

Задача Музыковедческой комиссии ССК, задача всей нашей музыкальной общественности — добиться коренного перелома в системе подготовки музыковедческих кадров. Задача журнала «Советская музыка» — активно привлекать к работе и воспитывать новое пополнение музыкальных критиков из числа нашей талантливой молодежи.

В докладе А. Гаямова содержались конкретные данные о работе книжной редакции Музгиза, свидетельствующие о значительно выросших масштабах издательской работы. Для реализации плана создания новых книг и брошюр Музгиз широко привлекает также и молодых музыковедов.

Тов. Гаямов говорит о трудностях работы с молодыми авторами, что объясняется их неопытностью, а также и тем, что работу с молодыми авторами в Музгизе ведут молодые, малоопытные редакторы. Тем не менее, 15 человек уже сдали свои работы по плану 1949 года. Брошюры эти находятся в производстве, некоторые уже вышли в свет (путеводители по операм: «Алеко» Рахманинова — автор Л. Полякова, «Русалка» Даргомыжского — автор С. Зив, «Евгений Онегин» Чайковского — автор И. Шехонина).

Музгиз привлекает молодых авторов для написания работ, связанных преимущественно с русской и западноевропейской музыкальной классикой. Советская тематика, за исключением одной работы Ю. Корева — путеводитель по балету «Медный всадник» Глиэра, пока еще остается в стороне. Тов. Гаямов объясняет это тем, что первые печатные труды молодых музыковедов обычно связаны с темами их дипломных работ в консерватории. Как правило, наша музыковедческая молодежь еще очень плохо знает советскую музыку.

В выступлениях большинства участников совещания отмечалось некоторое оживление в работе молодых музыковедов. К практической музыкально-критической деятельности пришел ряд молодых одаренных музыковедов, от которых мы вправе ждать интересных и серьезных работ. Об этом говорили К. Розеншильд, М. Брук, Ю. Келдыш, А. Шавердян, Т. Ливанова. Тов. Келдыш, отмечая появление новых авторов, напомнил о том, что за последнее десятилетие — до 1948 года — у нас в сущности почти никакого пополнения не было, хотя консерватории продолжали функционировать, и историко-теоретические факультеты выпустили немало квалифицированных музыковедов. Но это были люди, далекие от музыкальной журналистики, плохо подготовленный к критической деятельности. Заслугой журнала «Советская музыка» и книжной редакции Музгиза тов. Келдыш считает привлечение молодых авторов, давших ряд ценных работ.

Тов. Розеншильд подробно останавливается на брошюрах Поляковой и Зив. Он считает обе работы в общем удачными, дающими верное представление об операх Рахманинова и Даргомыжского. Однако наряду с несомненными достоинствами в этих работах имеются и некоторые погрешности, связанные главным образом с не всегда точными формулировками. Тов. Розеншильд заостряет внимание на необходимости серьезной и вдумчивой редакторской работы с молодыми авторами. Об этом же говорит тов. Брук, напоминающая о главной задаче — добиться повышения идейно-теоретического уровня работы наших молодых авторов. Она отмечает, как положительные, статьи Поляковой, Сабининой, Попова, Шехониной, Петровой и Ионина, опубликованные в журнале «Советская музыка».

Тов. Брук считает, что журнал хотя и проделал немалую работу с молодыми авторами, по все же далеко не достаточную, что абсолютно справедливо было отмечено в статье в газете «Культура и жизнь». Редакция журнала должна шире и смелее привлекать молодых музыковедов к написанию больших статей на ответственные темы, неустанно работая с ними в плане повышения их идейно-теоретического уровня.

О необходимости повседневной и углубленной борьбы за содержательность музыковедческих работ, за качество литературного языка говорили Ю. Келдыш, Т. Ливанова, М. Пекелис и другие выступавшие на совещании товарищи. В связи с этим подвергались довольно подробному разбору статьи и брошюры Л. Поляковой, С. Зив, М. Сабининой, Ю. Корева.

Выступавшие молодые музыковеды — тт. Головинский, Шехонина, Игнатьева, Полякова, Зив — говорили о своей работе в журнале, а также по заданиям Музгиза, о трудностях, которые стоят на пути молодых музыковедов, — трудностях, связанных о отсутствием опыта и недостатками профессиональной подготовки. Тов. Головинский говорил о непомерной загрузке учебного плана в консерватории, что мешает студентам старших курсов принимать участие в работе журнала. О том же говорила и тов. Ливанова. Из-за обилия учебных заданий студенты не имеют возможности творчески самостоятельно работать. По мнению тов. Ливановой, учебные программы историко-теоретического факультета должны быть пересмотрены и освобождены от излишних заданий.

М. Коваль в своем выступлении подчеркнул важность правильной организации воспитания музыковедческих кадров в наших консерваториях. Задача музыкальных вузов заключается не только в том, чтобы подготовить образованных музыковедов, но и воспитать активных работников в искусстве, крепко связанных с советской действительностью. Второе, что определит успехи советского музыкознания, — это интерес к советской музыке. Сейчас в советской музыке наступает период большого подъема. Не услышать этого могучего потока новой музыки,

не увлечься им, не включиться активно в советскую музыкальную жизнь, — значит для музыковеда не существовать в искусстве.

Суммируя годовой опыт работы молодых музыковедов, А. Шавердян отмечает серьезные успехи ряда товарищей (Сабининой, Поляковой, Корева, Попова) и приветствует вхождение нового крепкого пополнения в нашу музыковедческую семью. Тов. Шавердян присоединяется к мысли о том, что обязательным и необходимым условием для работы советского музыковеда является живой интерес ко всем явлениям современности, к творчеству советских композиторов...

Совещание о работе молодых музыковедов несомненно сыграет важную роль в активизации молодежной группы критиков, в привлечении самого пристального внимания к музыковедческой молодежи со стороны руководства Союза композиторов, его секций и комиссий. Журнал «Советская музыка», книжная редакня Музгиза, а также газета «Советское искусство» должны всемерно улучшить работу с молодыми авторами, шире и смелее привлекая их для повседневного сотрудничества.

Новый отряд советских музыкальных критиков должен помочь преодолеть недопустимое отставание нашего музыковедения, способствовать поднятию его идейно-теоретического уровня. Молодые музыковеды должны стать застрельщиками широкой дискуссии по важнейшим проблемам советской музыки, непримиримыми борцами за высокоидейное реалистическое музыкальное искусство, достойное нашей великой эпохи.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание