Возьмем такую конструктивную деталь, как отлитый вместе с чугунной рамой «штапик» (порожек), по которому скользят струны от колков к их звучащей части, и металлический стержень «каподастр», прижимающий струны перед шталиком для получения их излома. Обе эти детали фабрикой «Красный Октябрь» выполняются грубо, видны следы напильника. А между тем они должны быть тщательно отполированы. Более совершенной формой перехода струн от колков к звучащей их части является переход при помощи так называемых «аграфов». Эти приспособления следовало бы изготовлять из нержавеющей стали, и все рояли и пианино выпускать только с аграфами. Это дало бы равномерное распределение струн, сделало бы их скольжение плавным, с точно установленным их изгибом и, кроме того, свело бы к минимуму ржавение струн на этом участке.

Можно было бы назвать еще целый ряд дефектов, которые снижают качество инструментов, изготовляемых на фабрике «Красный Октябрь». Примерно 50 процентов дефектов зависят от качества материалов, поскольку в производство идут материалы не того качества, какое требуется (например, не только капсюльное сукно, но и замша не имеет должной толщины и выработки).

Многие дефекты связаны с недостаточной просушкой дерева, небрежной его обработкой и недостаточно квалифицированной сборкой как механизма, так и инструмента в целом.

Возможно, что по поводу недостатков уже исписано немало бумаги, но, к сожалению, «воз и ныне там». Необходимо создать такое положение, при котором исключалось бы употребление для производства неподходящих материалов. Очевидно, следует поставить вопрос о более строгой лабораторной разработке вопросов, связанных с качеством материалов, идущих на изготовление клавишных инструментов.

Немаловажный вопрос, стоящий на очереди, это вопрос о замене некоторых деревянных деталей пластмассовыми (например, капсюлей для молоточков), во избежание деформаций от влияния сырости.

Как нам кажется, пришло время говорить о постановке научно-исследовательской работы в области производства роялей и пианино.

Организация всей этой работы мыслится как самостоятельное начинание, возможно, при Комитете по делам искусств. Немаловажное значение в этом деле будут иметь кадры. Известно, что специалистов-инженеров, а тем более научных работников в области акустики и механики клавишных инструментов никакое высшее учебное заведение не готовит. Отсюда ясно, что в этой работе необходимо объединить старых мастеров фортепианного производства с конструкторами, физиками по акустике, инженерами по деревообработке и т.д. Таковы примерно пути к улучшению качества отечественных пианино и роялей.

Однако овладение выпуском вполне качественных роялей и пианино составляет лишь одну сторону вопроса по удовлетворению музыкальных потребностей исполнителей, учащихся и слушателей. Не менее важное значение имеет и ремонт существующего фонда клавишных инструментов. В эксплоатации их имеется не одна сотня тысяч, и если даже в Москве с ремонтом роялей обстоит не вполне благополучно, то положение на периферии значительно хуже. Этот вопрос качественности ремонта имеет не меньшее значение, нежели налаживание выпуска высококачественных новых инструментов.

Положение с этим делом на сегодняшний день совершенно неудовлетворительно. Нет материалов для ремонта, никто ими не торгует, никто не заботится об их производстве. Нет регулировочного инструментария, нет струн, нет новых молоточков и т.д. Кадры мастеров организованным порядком никто не готовит. Самотек полный. Мне довелось видеть в Железноводске пианино, молоточки которого были починены войлоком от голенища валенка.

Комитеты по делам искусств знают об этом, но они лишь жалуются на то, что «в провинции» играть не на чем, что нужны-де новые и обязательно заграничные рояли. Ну, а если их не будет? Ведь можно же хорошо отремонтировать имеющиеся, — нужны лишь материалы необходимого качества, новые механизмы, запасные части, нужны квалифицированные и грамотные мастера и чья-то организующая воля.

Вопрос о создании центра, который ведал бы снабжением необходимыми материалами для ремонта клавишных инструментов, является общим, ключевым вопросом для поднятия качественности ремонта клавишных инструментов.

Пришло время поставить также вопрос перед Министерством торговли СССР о создании одного крупного розничного магазина-базы по торговле, снабжению всеми материалами и запасными деталями как мастерских по ремонту клавишных инструментов, так и отдельных мастеров и настройщиков. Одновременно необходимо принять меры к изготовлению материалов нужного качества и размеров (например, замши венской, фильцев, специальных сукон, шурупов по дереву и т.д.). Наконец, необходимо принять меры к изготовлению регулировочного инструмента, как, например, ключей для настройки, мехов для выдувания пыли, различного специального инструментария.

Наконец, имеется и третий момент, влияющий на качество инструментов, находящихся в эксплоатации в учебных заведениях, клубах, театрах и т.д. Этот момент сводится к установлению и регламентированию режима ухода за роялями и пианино, установлению срока их службы в условиях музыкального учебного заведения, срока смены молоточков, обязательных ежегодных текущих ремонтов и регулировок. Необходимо, чтобы расходы по уходу за инструментами находили четкое отражение в сметах, как в форме зарплаты по содержанию постоянных настройщиков, так и в форме ассигнований на ремонт инструментов.

Все эти вопросы назрели, их надо решать.

Настройщик-механик

С. Наумов

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО И ПЕДАГОГИКА

Вдохновенный мастер

(Жизнь и творчество И. А. Алчевского)

Среди богатой талантами плеяды русских певцов-артистов ярко выделяется замечательный художник Иван Алексеевич Алчевский — творческая индивидуальность редкой силы, широты и своеобразия.

Алчевский родился в 1876 году в Харькове, в семье крупного банковского деятеля. Воспитание ребенка, как и всех детей в семье, находилось в руках матери, Христины Даниловны Алчевской. Это была известная в свое время деятельница в области народного образования, богато одаренная натура. Книга дневников, писем и воспоминаний X. Д. Алчевской «Передуманное и пережитое» (М. 1912) свидетельствует о незаурядном литературном даровании автора, об ее тонкой наблюдательности, сильном уме и мужественной воле. Человек широкого культурного кругозора, она встречалась и переписывалась с Львом Толстым, Глебом Успенским, Тургеневым, Достоевским.

И. А. Алчевский

В доме Христины Даниловны часто происходили собрания народной воскресной школы, которую она организовала и где работала как педагог. Мать сама учила всех своих шестерых детей. Они много читали, воспитываясь на образцах русской классической литературы. По вечерам к Алчевским иногда приходили ученицы школы и пели украинские песни, задушевные и поэтичные, и звуки этих песен глубоко запали в душу впечатлительного мальчика Ивана Алчевского. Через всю жизнь пронес Иван Алексеевич воспринятую с детства любовь к родной песне, к родному народу.

Еще ребенком будущий артист обратил на себя внимание большой музыкальной одаренностью. Под руководством одного из преподавателей Харьковского музыкального училища он стал учиться игре на скрипке. Однако ни мать, ни отец не готовили своего сына к музыкальной карьере. Он окончил харьковскую гимназию, потом поступил в Харьковский университет на естественный факультет, готовясь, по примеру матери, к педагогической работе.

К семнадцати годам у юноши открылся звучный и красивый тенор. Первым вокальным педагогом Ивана Алексеевича был его старший брат Григорий Алексеевич, талантливый музыкант, композитор¹ и певец. Вскоре Иван Алчевский стал активным участником школьных певческих вечеринок, выступал в любительских благотворительных концертах.

_________

¹ Музыкальная картина Г. А. Алчевского «Алеша Попович» с успехом исполнялась в Москве в 1907 году. Впоследствии Г. А. специализировался на вокальной педагогике и составил не раз переиздававшиеся «Таблицы дыхания для певцов».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Наумов

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО И ПЕДАГОГИКА

Вдохновенный мастер

(Жизнь и творчество И. А. Алчевского)

И. А. Алчевский

Содержание