Выпуск № 4 (125) | 1949 - страница 9

балетные произведения реалистического направления были поставлены за сравнительно короткий период — с 1936 по 1939 год.

Начавшемуся интенсивному росту реалистического оперного и балетного творчества помешало то обстоятельство, что руководство Союза композиторов, состоявшее в основном из композиторов формалистического направления, подчинило всю деятельность союза и музыкальную критику прославлению своего модернистского, далекого народу творчества.

Основным ведущим оперным композитором считался тогда С. Прокофьев. Большой театр не увлекся оперным творчеством Прокофьева, но вместе с тем не закрепил и творческой дружбы с композиторами реалистического направления, не привлек для тесного творческого сотрудничества Хренникова и Коваля, написавших оперы «В бурю» и «Емельян Пугачев», и других способных композиторов.

После 1939 года Большой театр поставил только две советские оперы: «В огне» Кабалевского и «Бэла» Ан. Александрова, прожившие на сцене совсем короткий век.

Отказавшись от постановки произведений «корифеев» формалистического оперного творчества, Большой театр все же не избежал серьезных ошибок и длительное время уделил подготовке оперы «Великая дружба» В. Мурадели. Появление этой оперы на сцене Большого театра осенью 1947 года вызвало известное Постановление ЦК ВКП(б), положившее конец засилью формалистов в советской музыке и открывшее нашей музыкальной культуре ясные перспективы и широкую дорогу.

Серьезное внимание за последние 30 лет Большой театр уделял советскому балетному творчеству. Как уже было сказано, на его сцене было поставлено 18 новых балетных произведений. В отличие от оперы, семь из этих произведений до сих пор удерживаются на сцене. Таким образом советское балетное творчество оказалось более продуктивным.

За последние семь лет Большой театр поставил балеты «Тарас Бульба» Соловьева-Седого, «Алые паруса» Юровского, «Барышня-крестьянка» Асафьева, «Золушка» и «Ромео и Джульетта» Прокофьева, «Мирандолина» Василенко. У этих произведений есть свои несомненные достоинства, что и позволило им остаться в репертуаре. Однако все они далеки от нашей действительности.

Работа Большого театра над современными балетными произведениями — «Жизнь» А. Баланчивадзе и «Юность» А. Крейна — потерпела временную неудачу и не была доведена до конца в силу того, что театр к идейному и музыкальному содержанию этих произведений не предъявил достаточно серьезных требований.

Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года повернуло развитие советской музыки на путь реализма и народности. Оно идейно вооружило композиторов, оно показало им ясные пути развития и четко сформулировало их задачи.

Год, прошедший после Постановления ЦК ВКП(б), выдвинул новые композиторские имена и уже дал положительные результаты в развитии ораториальной, симфонической музыки и популярных музыкальных жанров.

Вместе с тем пока еще ничего не сделано для создания советской оперы и советского балета на современную тематику. Одна из основных задач Большого театра и Союза композиторов — работать над тем, чтобы и в области оперно-балетного творчества уже в ближайшее время были созданы произведения, отвечающие требованиям народа и партии.

Недостатки прежнего руководства Большого театра, хотя оно и не забывало обращаться к творчеству советских композиторов и время от времени заключало с ними договоры на создание новых произведений, состояли в том, что у него не было ясной тематической и идейной линии, не было достаточно серьезных критериев для отбора произведений. Создание при Большом театре специальной оперной мастерской не оправдало себя. Новые оперы и балеты, созданные при содействии этой мастерской, не применялись к требованиям и масштабам Большого театра и не были поставлены на его сцене. Опера Мурадели «Великая дружба» лишь нанесла серьезный идейный, творческий и материальный урон театру. Творческая мастерская была средостением между композиторами и общественностью Большого театра, а также его руководством.

Сейчас нам ясно, что характер взаимоотношений Большого театра с композиторами надо решительно изменить. Прежде всего следует установить, что Большой театр будет работать с композиторами только над теми операми и балетами, которые имеют основания быть поставленными на сцене Большого театра, исходя из всех серьезных требований, предъявляемых к этому театру советской общественностью. Отсюда вывод, что театр будет содействовать созданию произведений на такие сюжеты и темы, которые имеют большое общественное значение и которые смогут ориентировать все оперное и балетное творчество других композиторов и театров.

Бесспорно и другое. Большой театр не будет доверяться случайным экспериментам и будет ориентироваться на тех композиторов, которые уже доказали свое мастерство в области симфонической и вокальной музыки.

Вместе с тем театр должен всячески помочь композиторам осознать, в чем заключаются эти требования, каковы наши возможности, каковы практические условия воплощения произведения на сцене Большого театра, какие кадры будут заниматься каждым данным произведением. Мы думаем восстановить хорошую традицию многих русских композиторов, создававших свои выдающиеся произведения и отдельные партии в операх и балетах, ориентируясь на конкретных исполнителей. С этой целью в помощь каждому композитору, работающему для театра, Большой театр выделяет творческую бригаду; в состав ее, как правило, входят дирижер и режиссер, которым поручена постановка нового произведения, и группа крупных творческих работников, артистов оперы и балета, которые будут исполнять основные партии данного произведения. Тем самым композитор и драматург с первых шагов своей работы над новым произведением будут как бы включены в творческую атмосферу Большого театра, будут получать консультации по всем вопросам вокальной и балетной технологии и вместе с тем в процессе создания произведения смогут опираться на определенных творческих работников, будущих исполнителей новой оперы или балета. Это даст композиторам большую уверенность в том, что их плодотворный творческий труд найдет свое практическое завершение на сцене театра.

Сейчас в театре выделено уже несколько таких творческих бригад, и они начинают практически участвовать во всем процессе создания произведения.

Эта новая форма связи театра с авторами, конечно, требует известной проверки опытом, дальнейшего уточнения функций творческой бригады. Но в общем она нам кажется хорошей формой помощи и связи творческого коллектива театра с композитором и драматургом.

Какие у нас конкретные планы в области создания новых оперных и балетных произведений? Работа над современной темой — основная задача. Но мы не отказываемся работать и над созданием исторической оперы, темой которой могли бы стать большие народные движения, борьба народа за свое будущее и будущее своей страны. В этом направления Большой театр хотел бы продолжать традиции таких произведений, как «Иван Сусанин», «Борис Годунов», «Князь Игорь».

Советские композиторы охотно обращаются к исторической тематике, и недаром уже были более или менее удачные попытки создания опер о пугачевском движении, о походах Степана Разина, о восстании Ивана Болотникова.

Большой театр с вниманием и интересом рассмотрит эти оперы, с тем чтобы поработать с композиторами над ними и в дальнейшем поставить на нашей сцене. Кроме того, у нас на очереди опера «Декабристы», которую Ю. Шапорин обещает закончить в скором времени.

Конечно, главное внимание Большой театр будет уделять созданию опер, которые отразили бы великие исторические события последних десятилетий. Основная наша задача — создание оперы об Октябрьской социалистической революции. Не подлежит сомнению, что у нас есть все возможности для того, чтобы опера о Великом Октябре появилась на нашей сцене.

В настоящее время театр уже ведет подготовительную работу над такой оперой. Есть основания рассчитывать, что в 1950 году опера будет закончена.

Кроме того, мы хотели бы отразить в оперных спектаклях все важнейшие этапы развития Советского государства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание