Почему у нас нет оперы, в которой главными действующими лицами были бы рабочие? Почему нет музыкальных произведений о стахановцах — литейщиках, формовщиках, токарях, сборщиках автомобилей, заводских комсомольцах?
А ведь комсомолец-формовщик нашего завода 20-летний Петр Гончаров установил мировой рекорд по формовке! Сейчас он руководит работой стахановского участка, он — мастер. Автоматчику Александру Сметанину за его стахановскую работу присвоено звание лауреата Сталинской премии.
В обеденный перерыв цехи завода обслуживают концертные бригады самодеятельности. Рабочих нашего завода не может удовлетворить их репертуар, отставший от жизни, в частности пошлый танцовальный репертуар, исполняемый духовым оркестром. Наши стахановцы обгоняют время. Так почему же отстают композиторы? Почему наши большие мастера, как Козловский, Барсова, исполняют одни и те же старинные вещи, и это повторяется из года в год?
С радостью и глубоким удовлетворением встретил весь заводской коллектив Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». Думали, что теперь наступит перелом в работе наших композиторов, музыкантов, исполнителей, однако пока мы этого не чувствуем.
По утрам масса рабочих идет к заводу. «Кто это идет?» — спрашивает новичок, недавно приехавший в Москву. Ему отвечают — «Автозаводцы». 7 ноября и 1 мая нескончаемые колонны автозаводцев идут на Красную площадь.
— Это чья колонна?
— Не видишь разве? — Автозавод имени Сталина!
Без этого завода немыслимо представить себе Москву.
Но до сих пор Автозавод не имеет своей песни, своего гимна.
Хочется сказать нашим композиторам и поэтам-песенникам:
— Приезжайте на наш завод, посмотрите, как мы живем, как работаем, как изменился наш завод, как меняются люди, совершающие великие трудовые подвиги, поживите вместе с нами, и вы напишете чудесные, задушевные, лирические и торжественные песни, марши, сюиты, симфонии, оперы, которые обязательно будут хорошими!
Н. Ездаков,
корреспондент газеты
«Сталинец»
В нашей стране двери библиотек и музеев широко открыты для всех граждан. Любой посетитель может подолгу сидеть за книгой, разглядывать интересующий его экспонат или всматриваться в художественное произведение.
Но в области музыкального искусства любители музыки и сами музыканты-исполнители находятся на особом положении. Музыка течет. Внезапная мысль не остановит мелодического тока, и для раздумья над музыкальной фразой к «перевернутой странице» не вернуться. Непрерывность развития музыки увлекает восприятие за собой, и часто целый рой еще не оформившихся мыслей и чувств, родившихся при беглом прослушивании прекрасно исполненного музыкального произведения, остается незавершенным и распыляется. Но отзвук их и желание вернуться к ним продолжают жить.
Однако техника в наш век берет «под уздцы» текучесть музыки: звукозапись фиксирует творчество композитора и исполнителя; музыкальное произведение в доступной звуковой форме ложится, как книга, на полку, и вниманию слушателя вольно задерживаться на любой «странице» — техника допускает остановки и повторения.
К совершенному музыкальному творчеству и исполнительству тянется масса советских людей. В тесную фонотеку Всесоюзного радиокомитета зачастую заглядывают дирижеры, инструменталисты, певцы, чтобы прослушать интересующие их записи. Сюда обращаются и драматические театры за помощью и консультацией для подбора нужной им музыки к спектаклям, и школы, и другие культурные организации. Но Радиокомитет может итти навстречу таким запросам только в пределах своих весьма ограниченных возможностей, — его фонотека загружена работой по обслуживанию радиовещания.
Не говорит ли это о том, что необходимость создания в Москве Государственной академической фонотеки музыкальной звукозаписи с филиалами в крупных центрах уже давно назрела? В задачи этой фонотеки вошло бы обслуживание не только профессионалов-артистов, педагогов и учащихся, но и широкой самодеятельности и все возрастающего круга любителей музыки.
Разве открытый доступ трудящихся в удобный, свободный от работы час к сокровищнице музыкального искусства не будет тем живительным отдыхом, который дает соприкосновение с большим искусством?
Широко раскроются двери в большой «читальный» зал, оформленный соответственно своей задаче. Здесь каждый сможет по своему заказу прослушать интересующее его произведение. В специально оборудованных для научно-исследовательской работы и художественного творчества кабинетах любой музыкант сможет сосредоточить свое внимание на тончайших деталях музыкального произведения, изучить и обдумать интересующую его проблему.
Советский строй вызвал к жизни небывалый творческий подъем широких масс, вылившийся в величественное стахановское движение. Творческие силы и энтузиазм советских людей и в об-
ласти искусства, в частности музыкально-исполнительского, велики.
Мы знаем, что в отдельных областях музыкального исполнительства, особенно в вокальной, а также и в дирижерской, имеется значительное отставание. Планы, программы и ведомственные директивы бессильны, если их требования не подтверждены образцами высокохудожественного исполнения.
Выявление и накапливание академического фонда звукозаписи музыкальных произведений любого жанра — это неотложная задача. Она потребует размножения богатого материала, находящегося в ведомственных фондах Радиокомитета и Дома звукозаписи, и выделения ценнейших по своему художественному, научно-исследовательскому и методическому значению записей.
Разве не долг наших высококвалифицированных музыкальных экспертов произвести строжайший отбор записей в этот фонд, как отечественных, так и зарубежных, считаясь не только с именами исполнителей, но требуя в первую голову содержательности и художественной правды в передаче каждого произведения?
Музыкальное искусство капиталистического Запада — духовный инвалид. Опираясь на кучку эстетствующих гурманов, смакующих патологию заумных чувств и ощущений, оно ковыляет вспять.
Наше новое, молодое советское искусство подобно широкому разливу весенних вод, питающих необозримые пространства и впитывающих в себя живые соки земли.
Создание академической фонотеки музыкальной звукозаписи послужит на пользу развития советского музыкального искусства.
В. Эфрати,
преподаватель
иностранных языков
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- За большевистскую партийность в советском музыковедении! 5
- Резолюция Второго пленума правления Союза советских композиторов СССР 14
- Общее собрание в Ленинградском союзе советских композиторов, посвященное обсуждению задач музыкальной критики и науки 19
- Композиторы БССР за 30 лет 31
- Пути развития советской оратории и кантаты 37
- «Симфонические мугамы» Фикрета Амирова 42
- Бедржих Сметана (К 125-летию со дня рждения) 46
- О русском симфонизме 56
- Белорусские композиторы в Москве 61
- Натан Рахлин 64
- Концерт Л. Оборина 66
- К концертному выступлению Бориса Гмыри 67
- Концерты Ирины Масленниковой и Вероники Борисенко 68
- Концерт хора под управлением Свешникова 69
- Государственный ансамбль песни и танца Белорусской ССР 70
- Записки радиослушателя 71
- Вечер памяти Бедржиха Сметаны 73
- Возрожденные голоса 74
- Еще о «музыкальной инженерии» 76
- Л. А. Половинкин 78
- Ю. Таллат-Келпша 80
- Е. А. Лавровская (К 30-летию со дня смерти) 82
- По страницам печати 86
- Хроника 92
- В несколько строк 99
- Из редакционной почты 101
- Новый чехословацкий музыкальный журнал 105
- Польский музыкальный журнал 107
- О французском музыкальном журнале «La Revue Musicale» 111
- Библиография и нотография 114