ки. В числе недостатков и неудач текущего сезона отмечалось плохое исполнение сольных вокальных партий в «Реквиеме» Верди и 9-й симфонии Бетховена. Как справедливо отметила т. Троицкая, из рук вон плохо поставлена филармонией информация; афиши, как правило, расклеиваются только в центре города, широкие круги любителей музыки зачастую узнают о концерте уже после того, как он состоялся.

Обстоятельному разбору и критике, свидетельствующей о растущих художественных запросах советских слушателей, подвергся проект программы абонементов будущего концертного сезона. Так, почти все выступавшие возражали против абонемента № 2, пестрого по составу, без ясной целеустремленности: в нем намечено исполнить подряд Баха, Чайковского, Рахманинова, Дварионаса, Вивальди, «новое советское произведение» (повидимому, еще не написанное) и т. п. Отмечалось совершенно недостаточное внимание в программах будущего сезона к творчеству Римского-Корсакова (только «Шехеразада» и «Из Гомера») и Мусоргского (только «Ночь на Лысой горе»). Слушатели предлагали исполнять в концертах и фрагменты из опер этих корифеев русской классической музыки. Отмечалось также, что в концертах филармонии мало исполняются симфонии Глазунова, за исключением 5-й и 6-й.

Большая дискуссия развернулась вокруг вопросов исполнения. Большинство выступавших называло как лучшие достижения текущего концертного сезона исполнение 6-й симфонии Чайковского и 4-й симфонии Глазунова Е. Мравинским, симфонии «Манфред» Чайковского — К. Симеоновым, некоторые выступления К. Иванова, гастроли Украинского симфонического оркестра во главе с Н. Рахлиным и чешского дирижера К. Анчерла. Мало кого удовлетворили выступления симфонического оркестра Московской областной филармонии и концерты под управлением дирижера В. Дегтяренко.

Тов. Баранов предложил запланировать в будущем сезоне цикл из 10 симфонических концертов Е. Мравинского и цикл «По страницам забытых и редко исполняемых опер». Многие слушатели просили увеличить число концертов вокальной камерной музыки, которым сейчас отведено незначительное место, и включить в их программы побольше русской классики и романсов советских композиторов. Также необходимо увеличить число сольных фортепианных концертов С. Рихтера, Э. Гилельса и других ведущих советских пианистов, шире привлекать молодых пианистов — В. Мержанова, Т. Гусеву, Ю. Муравлева.

Тов. Троицкая предложила привлекать композиторов к дирижированию своими произведениями, ссылаясь на пример классиков.

Многие из выступавших просили чаще исполнять крупнейшие произведения советских композиторов.

В своем заключительном слове т. Сеженский обещал учесть пожелания слушателей и переработать проект абонементных концертов в соответствии с их предложениями.

Л. Полякова

Совещание о работе оркестров народных инструментов

31 января в Москве состоялось совещание, посвященное вопросам работы оркестров русских народных инструментов, организованное Главным управлением музыкальных учреждений Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР.

В этом совещании приняли участие дирижеры, композиторы, руководители оркестровых кружков художественной самодеятельности, представители ВДНТ им. Крупской, института им. Гнесиных, музыкального училища им. Октябрьской революции, Министерства трудовых резервов, а также артисты Государственного оркесгра им. Н. П. Осипова, оркестра народных инструментов Всесоюзного радиокомитета и оркестра хора им. Пятницкого.

После вступительного слова начальника ГУМУ тов. А. Анисимова и сообщений художественных руководителей Государственного оркестра Д. Осипова и оркестра ВРК П. Алексеева развернулись прения, в которых приняли участие композиторы Захаров, Будашкин, Речменский, Акуленко, руководители художественной самодеятельности и артисты оркестров тт. Смыслов, Александров, Елшин, Тонин, Чагодаев, Луковихин, Прокопович, Снегирев, Попонов, Иванов, Кудрявцев, Бек-Назаров и др.

Вполне закономерное желание советских дирижеров и композиторов расширить тембровые возможности народных инструментов, обогатить их путем введения различных инструментов типа гармоник, рожков, жалеек, свирелей и даже смычковых гудков, естественно, вызывало экспериментальные работы над реконструкцией этих инструментов. Ряд удачных работ по реконструкции баянов и групп оркестровых гармоник позволил ввести в наши оркестры новые инструменты этой группы.

Подчеркнув всю важность экспериментальной работы по обогащению и расширению тембров оркестров народных инструментов, совещание вместе с тем отметило и ряд ошибок в этой области. Так, получила осуждение практика некоторых оркестров, вводящих в свои составы отдельные инструменты симфонического оркестра или чужеродные инструменты народов Запада.

Совещание одобрило заявление художественного руководителя Госоркестра Д. Осипова о предстоящей замене английских концертино реконструированными оркестровыми гармониками.

Чистота строя является основой для полноценного звучания музыкального ансамбля. Между тем группа рожков в Госоркестре при несовершенной технике исполнения на этих инструментах

нарушает чистоту строя оркестра. Совещание одобрило работу руководства оркестра по дальнейшему совершенствованию техники игры на рожках, но, кроме того, отметило желательность использования их не только как инструментов, аналогичных группе медных духовых симфонического оркестра, но в первую очередь как самостоятельную группу эпизодических инструментов.

Введение в оркестр звончатых гуслей, жалеек, брелок, свирелей, трещоток и других русских народных инструментов, бесспорно, обогащает звучание этих оркестров.

Однако работа по их реконструкции в экспериментальной мастерской Комитета по делам искусств ведется плохо; это приводит к тому, что настройка, расширение диапазона и работы по совершенствованию их звучания осуществляются отдельными музыкантами кустарно-любительским способом; качество этих инструментов все еще неудовлетворительно.

Указывалось на хорошие достижения в производстве народных инструментов, особенно щипковых, чему способствуют талантливые мастера-художники этого дела — Ф. Савицкий, братья С. и М. Буровы, С. Соцкий, Фром и др. Однако в продаже все еще нет полноценных инструментов, в которых особенно нуждаются наши многочисленные кружки художественной самодеятельности. Сосредоточение производства народных инструментов в Министерстве местной промышленности, при недостаточном внимании к этому делу со стороны Комитета по делам искусств, а также плохая работа музыкально-экспериментальной мастерской не позволяют поставить производство на должную высоту.

Привлечь научных работников — акустиков, инструментоведов, музыкальных мастеров и крупнейших исполнителей на народных инструментах к работе экспериментальной мастерской — одна из очередных задач Комитета по делам искусств.

При обсуждении репертуара, созданного за последние годы советскими композиторами, наряду с достижениями на совещании были отмечены также крупные недостатки. Особенно заметны они в области создания и исполнения произведений легкого жанра, в которых композиторы иногда потворствовали отсталым вкусам части слушателей.

Особенно остро стоит вопрос о создании художественно-полноценных партитур как для профессиональных, так и самодеятельных оркестров.

На совещании отмечалось, что художественные руководители оркестров недостаточно активно участвуют в работе подсекции народных инструментов ССК. Недостаточное внимание работе оркестров народных инструментов уделяет наша критика.

Подводя итоги совещания, протекавшего весьма активно, в атмосфере горячих споров о путях дальнейшего развития и совершенствования оркестров русских народных инструментов, следует напомнить о некоторых выводах, суммированных в заключительном слове тов. Анисимова.

Храня и продолжая традиции В. В. Андреева в деле реконструкции народных инструментов, необходимо всемерно развивать научнопоставленную экспериментальную работу по усовершенствованию народного инструментария. Вопросы работы профессиональных и самодеятельных оркестров народных инструментов должны привлечь серьезное внимание всех заинтересованных организаций и в первую очередь Комитета по делам искусств и Союза советских композиторов.

Советские композиторы должны активно, творчески откликнуться на запросы широких слушательских кругов, горячо заинтересованных в работе народных оркестров, и создать высококачественные и разнообразные по форме произведения, мастерски использующие все многообразные возможности этих оркестров.

Н. Речменский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Полякова

Совещание о работе оркестров народных инструментов

Н. Речменский

Содержание