торик, богослов — известен в летописях музыкальной культуры как ревностный поклонник и пропагандист Бетховена в России. Но его заказу Бетховен написал увертюру «Освящение дома» и три струнных квартета («голицынские»). При энергичном содействии Н. Б. Голицына в Петербурге впервые была исполнена «Торжественная месса» Бетховена (26 марта–7 апреля 1824 г.) — более чем за двадцать лет до первого полного исполнения ее в Германии. Н. Б. Голицын ценился современниками как хороший виолончелист — солист и ансамблист. По характеристике М. П. Алексеева, в его натуре было нечто «артистическое, соединенное с барским самодурством и упрямством избалованности». В какой-то мере эти слова приложимы и к сыну его, Юрию Николаевичу, — человеку талантливому и необузданному, не знающему удержу ни в своем рвении к искусству, ни в прочих своих увлечениях. «Красавец, как Аполлон Бельв[едерский], музыкант, как я не знаю кто», — так, между прочим, отозвался о нем в письме к сыну А. И. Герцен, сообщая о его приезде в Лондон. Облик Ю. Н. Голицына ярко запечатлен Герценом в «Былом и думах»¹.

Уже в ученические годы определилась тяга Голицына к хору. В Пажеском корпусе, в котором он завершил свое образование, он управлял хором певчих пажей. Учителем его по пению был известный хоровой дирижер Г. Я. Ломакин, руководитель капеллы Шереметева и будущий соратник Балакирева по Бесплатной музыкальной школе. Обучался Голицын также игре на фортепиано.

В Харькове, где Голицын служил некоторое время по окончании корпуса (1841) чиновником особых поручений в канцелярии губернатора, он организовал и содержал собственный хор из 30 человек. Музыкальные интересы явно преобладали у него над служебными обязанностями. Довольно скоро он пришел к выводу покончить со службой. По выходе в отставку он поселился в своем имении Салтыки, Тамбовской губернии, и предался серьезному изучению теории музыки и расширению своего хорового дела.

В Салтыках его певческая капелла возросла до 132 человек. Он сам обучал пению мальчиков, выступал с певчими в церкви, построил для своей капеллы громадный зал с хорами. На почве музыкальных интересов Юрий Николаевич Голицын сошелся со своим соседом по имению Аркадием Александровичем Рахманиновым, жившим в 25 верстах от него, в селе Знаменском, где еще отцом Рахманинова, Александром Герасимовичем, помещиком-музыкантом, игравшим на скрипке, был заведен хор певчих и оркестр. Аркадий Александрович Рахманинов (дед знаменитого композитора С. В. Рахманинова) был учеником Фильда и хорошо играл на рояле. Писал он романсы, фортепианные пьесы.

В качестве композитора проявил себя и Юрий Николаевич Голицын. Им были написаны две обедни, вокальные дуэты и трио, романсы и хоровые обработки песен, инструментальные сочинения и пр. Некоторые его романсы были изданы: «В минуту жизни трудную» (Лермонтов), «Я пережил свои желанья» (Пушкин), «Коль любить, так без рассудку» (А. К. Толстой), «Моление» (слова композитора) и другие; напечатано также кое-что из его фортепианных пьес.

Юрий Николаевич Голицын

В начале 1852 года, когда Ю. Н. Голицыну было 28 лет (он родился 29 ноября/11 декабря 1823 года в Петербурге), его избрали губернским предводителем тамбовского дворянства. Человек пылкий и неукротимый, но честный и до крайности прямой, Голицын с усердием взялся за выполнение своей общественной обязанности, но пришел в столкновение с губернатором и некоторыми помещиками и должен был в 1854 году оставить свою должность. Во время Крымской войны он был зачислен в ополчение штабс-капитаном, был контужен.

И до, и после войны Юрий Николаевич не прекращал своих занятий с хором. «Монументальный, тучный, но стройный красавец-мужчина», как описывали его наружность знавшие его люди, Голицын нередко появлялся на концертной эстраде во главе вышколенной им капеллы в Тамбове, Воронеже, Москве, Петербурге. Свыше 15 лет просуществовала его капелла, пока в конце 1857 года князь не вынужден был из-за материальных затруднений распустить ее. Но хормейстерскую деятельность свою он не оставил. Он хлопотал, но безуспешно, о месте директора хора при императорских театрах. В 1858 году состоялось уже упомянутое его выступление в концерте театрального хора в Петербурге (в программе были духовные произведения Моцарта, Гайдна, Керубини и др.). В том же году Голицын уехал за границу, пригласив с собою А. Н. Серова.

_________

¹ Ч. VI, гл. X. Апогей и перигей.

В Дрездене он дал концерт русской хоровой музыки (Бортнянский, Ломакин, Давыдов, Глинка) с участием хора и оркестра местного оперного театра. «Как страстно преданный искусству, князь Г. и пребывание свое в чужих краях старается употребить на пользу русской музыки», сообщал Серов в своих «Письмах из-за границы», описывая успех голицынского концерта (между прочим, оба номера из «Ивана Сусанина» Глинки были повторены по единодушному требованию публики, — «случай для Дрездена — небывалый»)¹.

Стремясь расширить свои музыкальные познания, Голицын в Дрездене брал уроки у А. Г. Рейхеля, в Лейпциге — у М. Гауптмана. Был в Веймаре у Листа. Посетил Америку. В Лондоне познакомился с Герценом, завел с ним переписку и отправил ему несколько статей, помещенных в «Колоколе» (в отделе «Смесь»). Это стало известно царю, и Голицын был уволен со службы (он числился в ведомстве учреждений императрицы Марии, куда его перевели в ноябре 1858 года из министерства внутренних дел), лишен звания камергера и выслан в Козлов, где за ним и за прибывшими к нему тремя иностранными музыкантами был установлен негласный надзор полиции.

Голицын задумал бежать за границу. Перед отъездом он решил отпустить на волю своих крестьян, но встретил сопротивление властей и недоверие крестьян, которых все же освободил от барщины. Бежав в 1860 году по подложному паспорту через Бессарабию, Голицын направился в Турцию, затем в Египет, французские колонии в Африке и, побывав на острове Мальта и в Гибралтаре, появился в Лондоне. Сюда же, еще до приезда Голицына, прибыли отправленные им прямо из России пять его слуг и в их числе регент из крестьян, обученный самим князем. Голицын сразу же приступил к концертной деятельности, нанял хористов и оркестрантов и объявил концерты русской музыки. В свои программы он включил не только хоровые и оркестровые произведения, но и русские народные песни в обработке для хора разных композиторов, в том числе самого Голицына. Излюбленным номером была «Камаринская» Глинки. Голицын исполнил ее в 150 концертах из 260, данных в Англии, Ирландии и Шотландии за два года.

В своих «Воспоминаниях» Н. Тучкова-Огарева пишет: «Вспоминаю с восторгом до сих пор слышанные мною вариации на тему "Камаринской" Глинки и девятую симфонию Бетховена с женским хором в 400 голосов: это было великолепно; князь [Голицын] дирижировал необыкновенно хорошо, со всеми малейшими оттенками страстного и понимающего музыканта. Зала была полна, изумление, восхищение читались на всех лицах».

По инициативе Голицына и на его средства было переведено на английский язык либретто оперы Глинки «Иван Сусанин». В 1862 году он дал концерт в Париже, преимущественно из произведений Глинки. Заслугой Голицына было то, что он, как сказано во Всемирном словаре современников Г. Ваперо (изд. 4-е, Париж, 1870), знакомил слушателей с русской музыкой и «заставлял ценить ее». Значение лондонских концертов Голицына в пропаганде русской национальной культуры за границей подчеркнул Герцен в «Колоколе», посвятив этим концертам статью под названием «Русская музыка в Лондоне». Герцен писал:

«Концерты кн. Голицына чисто-русские, и в этом-то их серьезное значение. Богатая натура наша высказывается тут с своей мощной стороны. Наша музыка не является скромно просить внимания своей оригинальности и сколько-нибудь гражданства, — она врывается, разом вооруженная Бортнянским и Глинкой, заявляет себя энергически и самоуверенно под партизанским начальством искусного вождя!»

Отмечая, что концерты Голицына имели «решительный, огромный успех», что «англичане были удивлены, увлечены и провожали треском и громом все пьесы», что «эстетическое нашествие русских звуков идет от победы к победе», Герцен от всей души приветствовал русские концерты Голицына. «И тем больше, добавлял Герцен, что кн. Голицын ими начинает новую жизнь, — из камергеров он Делается художником»².

Войдя в соприкосновение с Герценом и его кругом, Голицын неоднократно демонстрировал свои симпатии к борцам за свободу. В 1860 году он дал в Лондоне концерт в пользу Гарибальди. В том же году он написал «Herzen-Walzer» («Вальс Герцена») для фортепиано в 4 руки, изданный в Лондоне и исполнявшийся в оркестровом переложении в голицынских концертах. В 1861 году к празднику по случаю «освобождения» в России крестьян, устроенному в Лондоне Вольной русской типографией и издателями «Колокола», Голицын написал оркестровую фантазию «Освобождение» на темы: «Вниз по матушке по Волге», «Ах вы, сени, мои сени» и «Славься» из оперы Глинки. Фантазия была напечатана в Лондоне и часто исполнялась Голицыным за границей и в России. Голицын был искренен в своем свободолюбии, но его настроения не отличались политической ясностью и устойчивостью, и Герцен не щадил своего «друга», когда узнавал о проявлении у князя верноподданических чувств (заметка «Ю. Н. Голицын на воздухе» в «Колоколе», 1866). Строки, посвященные Голицыну в «Былом и думах», не лишены иронии, но проникнуты сочувствием к объекту изображения.

В 1862 году Голицын, добившись разрешения вернуться на родину, поселился в Ярославле, где за ним снова учинен был полицейский надзор. Ю. Н. давал здесь уроки пения, открыл музыкальный магазин, устраивал концерты. Главную заботу его по-прежнему составлял хор, который ему удалось вновь собрать.

В 1865 году, после получения медицинской справки от С. П. Боткина, ему разрешили отлучаться из Ярославля, не испрашивая каждый раз дозволения, но без права приезда в Петербург и выезда за границу. Это дало возможность Голицыну широко развернуть свою концертную деятельность по провинции. Уже в марте-апреле 1865 года состоялись два концерта Голицына в Москве. Выступал он и в других городах.

О репертуаре голицынских концертов дают представление программы его выступлений в Нижнем-Новгороде в 1865 году. В первом отде-

_________

¹ А. Н. Серов, Критические статьи, т. II.

² Имя Голицына Герцен упоминает неоднократно в своей переписке, сообщая о шумном успехе его концертов и хвалебных отзывах английской прессы.