Сокровищница музыкальной литературы

Среди музыкальных библиотек Советского Союза научная библиотека Московской консерватории занимает одно из первых мест как по объему и ценности своих фондов, так и по широте охватываемого круга читателей и масштабу выполняемой работы.

История библиотеки Московской консерватории тесно связана с ходом развития музыкальной культуры в стране. Основным ядром ее явилось личное собрание нот и книг основателя и первого директора консерватории, Н. Г. Рубинштейна. Большую коллекцию из своей личной библиотеки он передал Московскому отделению Русского музыкального общества для основанных в Москве в сентябре 1860 года музыкальных классов. С открытием осенью 1866 года Московской консерватории библиотека эта перешла в ее помещение, а в 1872 году стала собственностью консерватории.

Обязанности библиотекарей вначале исполняли учащиеся старших классов консерватории; одно время, по совместительству, библиотекарями были бухгалтер и смотритель здания... Только впоследствии выдвинулись кадры специалистов музыкально-библиотечного дела. Из наиболее активных библиотекарей необходимо отметить И. Р. Шорнинга (1893–1905) и П. А. Вельдемана (с 1912 г. до самой смерти, в 1929 году).

Фонды библиотеки в начальный ее период накапливались не столько за счет покупок, сколько за счет дарственных поступлений. Так, в 1869 году вдова В. Ф. Одоевского принесла в дар Московской консерватории его богатую библиотеку книг по музыке и нот, в том числе старинные и редкие издания. В 1888 году библиотека пополнилась ценной коллекцией, принадлежавшей А. Я. Скарятину (умер в 1884 году), бывшему секретарю русского посольства в Риме.

Новую эпоху в жизни библиотеки Московской консерватооии открывает Великая Октябрьская социалистическая революция. Бурно растет спрос на музыкальную литературу, стремительно расширяется круг абонентов и читателей библиотеки: помимо консерваторских учащихся и педагогов, она начинает обслуживать широкие круги работников музыкальной самодеятельности, как руководителей коллективов, так и самих кружковцев. Непрерывно и широко возрастают и фонды библиотеки: она переходит к планомерной и систематической закупке выходящей новой литературы и недостающих старых изданий, а также приобретает ценные коллекции нот и книг у частных лиц. Комплектование библиотеки уже не зависит от случайных пожертвований отдельных лиц, а полностью обеспечивается государственными средствами. Библиотека становится одним из центров музыкально-культурной пропаганды в стране, важным вспомогательным звеном в учебно-педагогической и научной деятельности Московской консерватории.

В 1924 году в библиотеку консерватории влилась другая крупная библиотечная единица — библиотека Российской Академии художественных наук (РАХН), в прошлом «Музыкально-теоретическая библиотека». Возникшая в Москве в 1909 году, она явилась детищем группы музыкантов, возглавлявшейся С. И. Танеевым; кроме него, в состав инициативной группы входили В. А. Булычев, А. Т. Гречанинов. М. В. Иванов-Борецкий, М. Н. Курбатов, Э. К. Розенов и Д. С. Шор, С. И. Танеев безвозмездно передал библиотеке около ста ценных книг по музыке. Многолетним неутомимым работником Музыкально-теоретической библиотеки была выдающийся музыкант-библиограф 3. Ф. Савелова (умерла в 1943 году).

Руководство и заведывание объединенной библиотекой консерватории осуществляли последовательно Г. М. Ванькович (1929–1935 гг.), М. И. Медведева (1935–1937 и 1940–1945 гг.) и Г. П. Орлов (1937–1940 гг.).

В трудную пору Великой Отечественной войны работа в библиотеке не прерывалась ни на один день. Библиотека снабжала нотами уезжавшие на фронт концертные бригады, подбирала репертуар для массовых концертов в красноармейских частях и военных госпиталях. Было выделено большое количество нот и книг из запасных фондов библиотеки для консерваторий и других музыкальных учреждений районов, пострадавших от немецкой оккупации.

В настоящее время объем работы библиотеки достиг довоенного уровня¹. Основное ядро ра

_________

¹ В 1947 году в библиотеке было около 6000 абонентов и читателей. Число посещений составило около 125000, число выданных за год экземпляров — около 190000.

ботников библиотеки — квалифицированные специалисты музыкально-библиотечного дела.

Богаты и весьма ценны фонды библиотеки. Их численность составляет около 220000 экземпляров нот и около 60000 экземпляров книг, не считая большого собрания периодики — русской и иностранной. Нотный отдел библиотеки содержит собрания сочинений многих русских композиторов XIX и начала XX в. (Алябьев, Гурилев, Глинка, Даргомыжский, Серов, Чайковский, Римский-Корсаков, Бородин, Мусоргский, Балакирев, Кюи, А. Рубинштейн, Н. Рубинштейн, Танеев, Глазунов, Лядов, Ляпунов, Вас. и Викт. Калинниковы, Рахманинов, Скрябин, Метнер, Гречанинов и др.), советских композиторов, в частности по национальным республикам, композиторов западноевропейских (томовые издания Палестрины, Орландо Лассо, Перселя, Люлли, Баха, Генделя, Рамо, Гретри, Куперена, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Шумана, Мендельсона, Берлиоза, Шопена, Листа, Брамса и др.), памятники (Denkmaler) немецкого и австрийского музыкального искусства, серийные издания итальянских и французских старых мастеров. Значительное место в фондах занимают раздел музыкального фольклора (ноты и книги) народов СССР, народов Европы, Азии, Америки, обширная коллекция комплектов музыкальных журналов, русских и иностранных, богатый отдел музыкальных справочников, энциклопедий, словарей. В состав библиотеки входят представляющие большую научно-музыкальную ценность коллекции А. Н. Верстовского (22 тома партитур его опер в рукописных копиях), В. Ф. Одоевского (собрание книг и нот, с личными пометками и замечаниями на многих экземплярах)¹, А. Я. Скарятина (90 томов, содержащих произведения западноевропейских, главным образом итальянских, композиторов XVI–XVIII веков, в рукописных копиях), С. И. Танеева (большое собрание нот и книг по музыке)², певицы А. В. Панаевой-Карцевой, родственницы П. И. Чайковского (более 800 экземпляров партитур и клавиров опер и ораторий XVIII–XIX веков), собрание Н. Ф. Финдейзена, включающее ценную рукописную био-библиографическую картотеку русских музыкальных деятелей и подборки газетных статей (Лароша, Кюи, Кашкина, Энгеля и других русских музыкальных критиков).

В особый раздел выделены книги и ноты, представляющие собой библиографическую редкость. Из числа наиболее ценных книг можно отметить «Карманную книжку для любителей музыки на 1796 год» (СПБ, изд. И. Герстенберга), первые руководства по музыке на русском языке (Д. Келнер, «Верное наставление в сочинении генерал-баса». Москва, 1791; В. Манфредини, «Правила гармонические и мелодические для обучения всей музыке». СПБ, 1805. Перевод Степана Дехтярева (крепостного графа Н. П. Шереметева); Гесс-де-Кальве, «Теория музыки». Харьков, 1818; «Лирический Музеум, содержащий в себе краткое начертание истории музыки». СПБ, 1831). Теоретические сочинения по музыке XVI–XVIII вв. на иностранных языках: Боэций, «О музыке» (на латинском языке). Базель, 1546; Царлино, «Гармонические правила». Венеция, 1571; Бокки, «Беседа о музыке». Флоренция, 1580; Мейбом, «Античные писатели о музыке». Амстердам, 1652; Пэнна, «Начатки музыки». Болонья, 1696; Куперен, «Искусство игры на клавесине». Париж, 1717; Рамо, «Трактат по гармонии». Париж, 1722; Даламбер, «Элементы музыки». Париж, 1722; Маттесон, «Образцовый капельмейстер». Гамбург, 1739; Марпург, «Искусство фуги». Берлин, 1753; Мартини, «История музыки». Болонья, 1757; Саббатини, «Теоретические элементы музыки». Рим, 1789.

Среди нотных фондов большой интерес представляют первые прижизненные издания романсов Алябьева, Варламова, Гурилева, Верстовского, Глинки, Даргомыжского, Балакирева и др., партитуры старинных русских опер — «Начальное управление Олега» Пашкевича, Сарти и Каноббио (СПБ, 1791) и «Фингал» Козловского (СПБ, 1808): «Клавикордная школа» Лелейна (Москва, 1773); «Новый российский песенник» (СПБ, 1792); собрание фортепианных сочинений Ласковского; первые издания партитур ораторий Генделя и Гайдна, симфоний и месс Бетховена, опер Люлли, Глюка, Моцарта, Пиччини, Гретри и ряда других западноевропейских композиторов XVII–XVIII веков; имеется экземпляр оперы Мегюля «Ариодант» (1799) с автографом автора — посвящением композитору Керубини.

Кроме книг по музыке и нот, библиотека располагает значительным фондом художественной литературы и учебных пособий. Регулярно поступают в читальный зал библиотеки экземпляры всех диссертаций, защищаемых при консерватории, а также дипломных работ оканчивающих студентов.

Непосредственной задачей библиотеки является обслуживание учебного и научного процесса вуза: запросов преподавательского персонала и учащихся консерватории, а также находящихся при ней Музыкального училища и Центральной музыкальной школы. Однако деятельность и значение библиотеки гораздо шире этих «ведомственных» рамок. Читальный зал библиотеки открыт для всех граждан; пользуются им широкие круги музыкантов, а также лица, занимающиеся музыкой не как основной профессией. Среди постоянных посетителей библиотеки — учащиеся разных музыкальных учебных заведений столицы, композиторы, музыковеды и музыканты-исполнители, работники музыкальной самодеятельности, режиссеры театров и кино, пи

_________

¹ Особый интерес представляет экземпляр сборника «Песни миннезингеров» (Веймар, без указания года), на титульном листе которого имеется автограф Ф. Листа — теплая дружеская надпись (на французском языке) на нотах, подаренных Листом Одоевскому в 1857 г., во время пребывания Одоевского в Веймаре.

² В библиотеке С. И. Танеева обращают на себя внимание экземпляры партитур симфоний Чайковского и Бетховена, с карандашными пометками С. И. о характерных особенностях их толкования Артуром Никишем, томовое издание произведений Баха, где многие страницы испещрены личными пометками Танеева, и экземпляр партитуры «Дон Жуана» Моцарта, в которой на отдельном листке рукою Танеева отмечены по метроному темпы исполнения всех отдельных номеров оперы, — в сведениях этих, передававшихся из поколения в поколение, зафиксированы темпы, в которых шло первое исполнение гениальной оперы (под управлением самого Моцарта).