Выпуск № 6 (12) | 1934 - страница 18

В трехголосном проведении фугато образует некую чрезмерность движения. Различные, отделенные паузами, элементы темы создают впечатление беспокойства. Но в tutti струнных и деревянных инструментов вступает медная группа, излагающая вариант темы, ее разновидность. Здесь характер музыки меняется. Резкие акценты организуют стремительно и разнообразно разбросанное движение, сковывают его ритмом сдержанного, энергичного марша:

Прим. 2.

Призыв приобретает черты героики. Пройдя через этот фазис развития (образование самостоятельного варианта, так сказать, подтемы), основная тема получает дальнейшее развитие (уже вне формы фугато). Она постепенно втягивает в себя всю массу оркестра, динамически разрастается на устойчивой педали (q) в басу, подготовляющей тональность второй темы, проходит в метрически увеличенном виде в изложении медной группой и разрешается модуляцией в до-минор.

Все изменяется, все течет, все развивается — таков первый тезис симфонии. В этом неумолимая логика исторического процесса. Именно так воспринимает разрушающее и организующее действие революции индивидуальное интеллигентское сознание, оказывающееся еще не в состоянии охватить и осмыслить глубину и смысл происходящих процессов. Отсюда — реакция сознания, уводящая его в мир глубоко внутренних, личных переживаний и в мир прошлого. Так вырастает вторая тема (c-moll), подготовленная суровым хоралом струнных и выливающаяся из скромной, точно «прелюдирующей», запевки кларнета в напряженную, широкую мелодию. Необходимо отметить мало заметную фигуру движения баса (timpani — рр), как бы выражающего трепетность колебания или сомнения, впоследствии приобретающую большое значение в развитии симфонии.

Песенный лиризм темы, напоминающей своими интонационными оборотами Вагнера («Тристан и Изольда») подчеркнут тембром струнных, смягченных двумя валторнами:

Прим. 3. Largo е molto espressivo

Двухголосно движущиеся мелодии (почти канон) по мере нарастания лишаются гармонической опоры. Это уже совершенно свободный вид полифонии. Своей внезапностью прием повышает ощущение динамического нарастания, несмотря на количественное уменьшение звучащих голосов и тембров. Мелодия второй темы непосредственно привоит к заключительной партии. Последняя — это не новый тезис; это — модификация того же второго тезиса, другой фазис того же состояния:

Прим. 4. Piu lento.

Вновь идет вступительный хорал ко второй теме и беспокойные ритмические фигуры баса оттуда же. Наряду с этими движениями — мелодия заключительной партии (струнные и деревянные инструменты) и новая контртема (4 валторны) образуют четыре одновременно звучащих музыкальных пласта. Мелодия, диатонически нисходящая, и хорал (здесь проводимый у медных) разряжаются, звучность их ниспадает. Им резко противоречит восходящая, нарастающая линия новой контртемы. Но основная мелодическая линия оказывается здесь решающей. Звучание постепенно успокаивается, динамика затухает, несмотря на дребезжание фанфары закрытых валторн. Так заканчивается экспозиция первой части.

Экспозиция отделена от разработки коротким эпизодом, имеющим характер и значение глубокой паузы: он отодвигает разработку и настораживает внимание.

Разработка начинается с взволнованных пассажей струнных. Здесь пульс учащеннее, чем в экспозиции. Там «мерой пульса» были восьмые, здесь — триоли. После короткого изложения мелодии побочной партии бас-кларнетом начинается развитие первого тезиса в отдельных его элементах. На этом приеме следует остановиться. Вся разработка симфонии дана Поповым в борьбе отдельных элементов тем. Противоборствуют друг другу типы фигураций, отдельные обороты темы, в процессе этой борьбы, в стремлении интонационно и динамически закрепиться становящиеся как бы самостоятельными темами, выделенными из основной. Это придает громадный динамизм разработке. Пятиголосное фугато в d-moll (противосложение в a-moll), в последовательном применении струнных и деревянных без меди приводит к первой кульминации. Это — исступленно радостное, победное закрепление интонаций второй темы (квартсекстаккорд Es-dur), первое tutti разработки, в котором находит свое развитие «индивидуалистический» тезис симфонии. Широко развита мелодия (все струнные и деревянные); в медном хоре дана гармония; трубой in D и кларнетом in Es через эту массу прочерчена новая контртема; наконец, бас, покидая педаль на В, послужившую опорой этой кульминации, начинает самостоятельное мелодическое движение. Вслед за тем у перекликающихся с подтемой первого тезиса тромбона, тубы, а потом и валторн, сопровождаемых большим барабаном, на фоне взволнованных пассажей струнных проходит саркастический эпизод. Здесь наиболее драматический момент конфликта. Тот хорал, который, будучи дан только в эмбрионе, в экспозиции служил вступлением ко второй теме, здесь получает новое значение. В пяти, последовательно излагаемых, по-разному инструментованных «строфах» он переходит от интонаций-вздохов к исступленным стенаниям, достигая в нарастаниях струнных характера обреченности. Индивидуалистическое, тянущее назад начало обнаруживает большую силу сопротивления. На фоне хорала продолжается яростная борьба двух тезисов — проходит каноном первая тема, завершаясь метрически расширенным проведением в тромбонах. Нанизываясь на хорал, развивается самостоятельная линия своеобразных фанфар ударных инструментов (timpani, cassa, tam-tam). Это приводит ко второй кульминации разработки (новый квартсекстаккорд Е dur-moll), также построенной на развитии мелодии второй темы. Но здесь уже нет интонаций ликующей уверенности прежнего волевого напора. Интонации страдания (тема у смычковых) резко противопоставлен сатирический канон первой темы у меди. Сознание надломлено; оно уже лишено той мнимой цельности, а на самом деле ограниченности мировосприятия, которая ее определяла в начале произведения, оно уже лишено той силы сопротивляемости. Постепенно в tutti включается героическая мужественная линия заключительной партии. Звучность спадает. Устанавливается как бы мелодическая педаль в верхнем голосе (do), вначале мощная (трубы), затем слабеющая (деревянные), и, наконец, совсем прозрачная (флажолеты скрипок), к которой подтягиваются, разряжаясь и просветляясь в тембрах,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2.

Прим. 3. Largo е molto espressivo

Прим. 4. Piu lento.

Содержание