Выпуск № 6 (12) | 1934 - страница 15

моментов содержания мелодии, выступая в своей нераздельности, соотносится с другими лишь во времени, но не в одновременности. Дифференцированное таким образом содержание мелодии обнаруживается в высотных, тембровых, динамических и временных отношениях последовательно сменяющих друг друга тонов.

Подобный, характеризующий мелодию, способ обнаружения ее содержания не есть только внешне-конструктивный признак, но есть некоторая весьма общая форма музыкального мышления, есть частный случай проявления присущего мышлению человека свойства: двигаться в процессе отражения действительности «от содержания к содержанию», от одного его момента к другому. Однако на каждом новом этапе исторического развития, в зависимости от идейной направленности художника, мелодии его характеризуются новым типом связи новых моментов содержания.

Мелодия — не только наиболее естественная и простая форма музыкального мышления, но и основная форма. Поскольку содержание музыкального произведения может быть раскрыто в движении одной лишь мелодии, мелодия является полноценным музыкальным образом (напр. так наз. народные мелодии). В иных, более развитых формах музыкального мышления (напр. полифонического или гармонического) мелодия является одной из основных сторон или частей музыкального образа.

Переменные величины мелодического образования, которыми оперирует композитор в процессе создания музыкального произведения, сводятся к следующему:

1. Отношения отдельных тонов мелодии, дифференцированных в своей высотности, называются интонацией. Материалом интонации являются простейшие акустические отношения, более или менее постоянные в своем строе, непосредственно различаемые и соопределяемые слухом. (К освоению и использованию простой определенности акустических отношений музыкальное искусство приходит в результате длительной интонационной практики. Этот процесс является прямым следствием изменений, наблюдающихся в историческом развитии музыкального мышления).

Закономерность высотной дифференциации звукового материала является одной из стилевых закономерностей.

2. Направление интонации. Различают два направления: в сторону «высоких» тонов («восхождение») и в сторону «низких» («нисхождение»). Закономерность противополагания: «нисхождений» «восхождениям», более или менее длительно протекающим, является также одной из частных закономерностей стиля.

3. Величины интонационных шагов и их соотношения также находятся в непосредственной зависимости от раскрывающегося в интонации содержания. Закономерность соотношения величин интонационных шагов есть также одна из стилевых закономерностей.

4. Лад. Неисчислимое количество связей объективной действительности, подвергаясь «сокращению» в процессе дифференцирующей и обобщающей деятельности мышления художника, выступают в его произведении в форме более или менее органически связанных между собой, но ограниченных в своем числе моментов содержания.

Процесс подобного «сокращения» находит свое отражение и в интонации музыкального произведения (в частности, и в мелодии), именно — в своеобразном использовании акустических (обертоновых) отношений. Дифференцированные в своей высотности тона противополагаются друг другу и связываются как неравнозначные, неравноценные, по признаку их большего или меньшего обертонового сродства. В результате — каждый лад характеризуется своим типом связи моментов содержания и своей смысловой значимостью.

Интонация, протекающая на ладовой основе, называется ладовой интонацией. Но в то время, как интонация есть движение, т. е. развертывание отношений, лад как закономерность — постоянно остающееся в этих отношениях, постоянно проявляющееся во всех единичных «индивидуальных» случаях развертывающихся отношений музыкальной интонации.¹ Лад также является одной из стилевых закономерностей.

Богатый отношениями лад появляется лишь в результате деятельности высоко развитого сознания, более или менее полно отражающего противоречивость объективной действительности.

Наблюдающиеся на известных ступенях исторического процесса распад ладовой связи (напр. в современной западноевропейской музыкальной литературе) или схематизация его (у иных эпигонов классицизма) свидетельствуют об искаженном отображении действительности.

5. Ритм, т. е. единство всех временных отношений музыкального произведения (в ча-

_________

¹Всякая музыкальная интонация, в отличие от речевой, есть в той или иной мере ладовая интонация.

стности — мелодии). Раскрывающееся в музыкальном произведении содержание определяет собой:
а) абсолютные длительности тонов мелодии;
б) отношения длительностей тонов и закономерность этих отношений;
в) абсолютную силу акцентов;
г) относительную силу, акцентов и закономерность этих отношений.

6. Периодическая основа развертывания музыкального произведения, являющаяся мерой ее временных отношений, называется метром.

7. В результате дифференцированного отображения действительности в мелодии противополагание и связывание отдельных моментов ее приводит к образованию так наз. мотивов. Мотив — смысловое единство, образованное путем связи двух и более моментов интонации, различных по силе звучания, иной раз и по длительности.¹ Своим «прообразом» музыкальный мотив имеет подобные же образования в речевой ритмоинтонации. Закономерности противополагания и связи первичных динамических моментов внутри мотива, а также — отдельных мотивов между собой — суть частичные закономерности ритма. В свою очередь и ритм является одной из стилевых закономерностей.

Содержание мелодии раскрывается в соотношении всех ее отдельных свойств.

Полифония, так же как и мелодия, является формой музыкального мышления. Характерным для полифонии признаком является своеобразная дифференцированность ее содержания. Оно (содержание) раскрывается в процессе одновременного движения (развития) различных своих сторон. Стороны эти выступают в форме противополагаемых друг другу и в той или иной степени связываемых, индивидуализированных в своем движении мелодий. В этом случае содержание каждой из мелодий является уже подчиненным по отношению содержания полифонического целого.

Содержание каждой из индивидуализированных в своем движении мелодий находит свое выражение в ладово-интонационных, ритмических, динамических и тембровых отношениях отдельных мелодий. Содержание полифонического целого раскрывается и в соотношении созвучаших мелодий. Мелодии полифонии соподчинены в своем движении. Соподчиненность эта распространяется на все перечисленные выше свойства мелодий: на их интонации, ритмы и т. д. Тот или иной тип связи моментов содержания определяет собой и закономерность ладово-интонационных в ритмических соотношений, возникающих между созвучащими мелодиями, каковая и носит название контрапункта. Контрапункт вместе с тем является закономерностью соотношения возникающих в процессе одновременного движения мелодий и последовательно сменяющих друг друга созвучий («вертикалей»).

В этом последнем своем определении понятие контрапункт тесно примыкает, а иногда и совпадает с понятием гармонии. Лад, как закономерность, свойственен также и полифонии и гармонии.

Гармоническое движение (и развитие) аналогично мелодическому: и там и здесь моменты содержания-формы последовательно сменяют друг друга. Различие заключается в том, что каждый из моментов гармонического движения определяется не только в зависимости от другого момента, но дифференцирован и внутри себя. Большей определенностью каждого из моментов гармонического развития обусловлено и богатство отношений между его моментами. История гармонического мышления является одной из сторон истории музыкального мышления в целом. Так например: свойственная «классицизму» в музыкальном искусстве известная схематизация содержания-формы, в частности, обнаруживается и в схематизации гармонических соотношений путем сведения их к соотношениям в пределах относительного узкого круга «кадансовых» функций; чувственная насыщенность музыки «романтизма» приводит к многообразию гармонических отношений с нарушение» стройной «логичности» «классицизма»; подчеркивающий в своем искусстве момент ощущения «импрессионизм» стремится нивелировать гармонические функции и исходит своей художественной практике из непосредственной впечатляемости («колорита»), моментов гармонии и т. д.

К числу стилевых закономерностей относится также закономерность членения всего содержания в целом, т. е. закономерность соотношения и его больших разделов и частей между собой, и закономерность отношения их к целому. Внешне это членение обнаруживается в конструкции произведений, каковая конструкция также является одним из моментов стиля.

_________

¹Мотив, состоящий из одного интонационного момента, встречается в ряду других мотивов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка