Выпуск № 1 (112) | 1948 - страница 59

Подвергшийся острой критике композитор И. Каросас выступил в «Советской Литве» с призывом:

«Дело чести композиторов Советской Литвы решительно бороться за выполнение Постановления ЦК ВПК(б) о музыке... Еще совсем недавно, в годы буржуазной власти, некоторые литовские композиторы, раболепствуя перед растленной музыкальной культурой Запада и подражая ей, настойчиво насаждали в музыке трюкачество и формализм. Достаточно вспомнить композитора Качинскаса, проповедовавшего четвертитонную музыку, астральные поэмы Бацявичюса и др. Не изжит еще формализм и в творчестве ряда литовских советских композиторов как старшего, так и младшего поколения...

Образцом для творчества каждого из нас, советских композиторов, должна служить прекрасная музыка великих русских композиторов — Чайковского, Глинки, Римского-Корсакова, Мусоргского и других. У этих классиков музыкального искусства мы должны учиться для того, чтобы создавать подлинно народные произведения, могущие обогатить советскую музыку, поднять ее на новую высоту, творить произведения, достойные великой Сталинской эпохи...»

С таким же призывом обращается и работница вильнюсской швейной фабрики «Лайеве» тов. Т. Паперите. Она говорит, что музыка Глинки, Чайковского, Римского-Корсакова

«возбуждает желание еще лучше работать во славу любимой отчизны».

Она обращается к советским композиторам с призывом следовать этим славным традициям и заканчивает горячими словами:

«К творческим успехам, товарищи композиторы!».

Трудящиеся закавказских республик единодушны в своих откликах на Постановление ЦК ВКП(б). Руководитель сектора вторичных методов эксплоатации Азнефти Г. Ажоткин пишет в «Бакинском рабочем»:

«Мы любим музыку, но музыку настоящую, близкую и понятную народу... Мы бесконечно благодарны Центральному Комитету коммунистической партии за то, что он в Постановлении об опере «Великая дружба» с предельной ясностью и четкостью выразил мнение советских людей».

В газете «Молодежь Азербайджана» (г. Баку) отмечаются формалистические вывихи в творчестве азербайджанских композиторов:

«Явно не удалась симфоническая поэма «Шуша» А. Аббасова... Город Шуша — колыбель азербайджанской музыки, но Аббасов не сумел на основе богатейших народных мелодий создать полноценное произведение.

Сугубо формалистична 3-я симфония А. Гаджиева. Нашим молодым композиторам надо как можно больше учиться, расширять свой кругозор...»

Народный артист СССР Бюль-Бюль Мамедов в «Бакинском рабочем» высказывается о недостатках в вокальных произведениях советских композиторов:

«Мы, артисты вокального искусства, ждем от наших композиторов произведений, которые учитывали бы требования и возможности певца. Однако многие композиторы об этом забывают. Они не интересуются широтой диапазона исполнителей, не дают нам петь в полный голос, в полную силу».

Газета «Заря Востока» помещает статьи о собраниях коллективов Тбилисского оперного театра и Тбилисской государственной консерватории. Выступления участников собраний были проникнуты заботой о судьбах советского искусства и единодушным стремлением к тому, чтобы быстрее исправить недочеты и направить свои творческие усилия по правильному реалистическому пути.

Формалистические ошибки отмечались в операх «Призыв гор» Торадзе, «Ладо Кецховели» Киладзе и в других произведениях. Профессор Хмаладзе, останавливаясь на задачах воспитания молодых композиторов в консерваториях, указывает, что

«порой причиной срывов отдельных молодых композиторов является то, что они берутся за такие сложные произведения, как опера или симфония, не создав еще ни одной песни или романса. Вообще наши молодые композиторы не всегда прислушиваются к справедливым замечаниям о недостатках их произведений...»

Большой и разносторонний материал на музыкальные темы печатает во многих номерах газета «Коммунист» (г. Ереван). Народный артист Армянской ССР Авет Аветисян делится своими впечатлениями от оперы «Великая дружба»:

«Музыка, как и либретто, оперы В. Мурадели «Великая дружба» в корне порочна и не может удовлетворить требований советского зрителя. После просмотра оперы я покинул зрительный зал в каком-то недоумении: ни одной арии, мелодии нельзя было запомнить. Вспоминаешь оперы Чайковского, Римского-Корсакова, Глинки, Мусоргского, Спендиарова, столь близкие и понятные советскому народу. Абсурдное заявление некоторых композиторов о том, что, якобы, их «сложную музыку народ поймет через сто лет», — результат их близорукости, аполитичности, незнания теории марксизма-ленинизма, без которой не может творить советский художник».

В газете «Коммунист» помещена подробная, острокритическая статья о собрании композиторов в Армении. Собрание установило, что затхлая атмосфера Оргкомитета ССК была перенесена и укоренилась и в Союзе советских композиторов Армении.

Влияние формалистов в Армении было чрезвычайно велико: его пропагандировали ученики Щербачева, Кушнарева, Шостаковича, Хачатуряна и многочисленные апологеты формализма.

«Коммунист» называет большое количество произведений форм али фйческой «школы» армянских композиторов. Отмечаются также и просто слабые, малосодержательные произведения, как например, песня А. Тер-Гевондяна «Гимн Москве», «Песня машиниста» К. Закаряна, «Песня о репатриированном» — Е. Сааруни и другие.

Особо следует отметить помещение в «Коммунисте» критической статьи музыковеда Е. Гилиной о камерно-инструментальных произведениях армянских композиторов.

При огромном интересе народа к вопросам музыки, помещение специальных статей о музыке на страницах широкой периодической прессы — дело исключительно важное. Газета «Коммунист», поместив статью тов. Гилиной о камерных жанрах в музыке, сделала хороший почин; следует и другим газетам последовать этому примеру.

Желание трудящихся Закавказья прекрасно выразил в своей заметке («Бакинский рабочий») мастер нефти 5-го промысла треста «Кагановичнефть» Б. Багиров:

«Я уверен, что если творчество наших композиторов будет органически связано с интересами народа, — наша музыкальная культура достигнет замечательного расцвета. Тогда чаще, чем теперь, я, рядовой советский человек, смогу получить глубокое душевное удовлетворение от посещения концерта или оперы».

В республиках Средней Азии обсуждение Постановления ЦК ВКП(б) проходит так же активно и горячо.

«Музыка должна служить народу», — говорят трудящиеся среднеазиатских республик и призывают композиторов прислушиваться к голосу масс.

Дирижер Г. Столяров в «Казахстанской правде»:

«В свете Постановления ЦК ВКП(б) следует пересмотреть учебные планы композиторского факультета консерватории. Следует каждое новое произведение обсуждать на композиторских собраниях с обязательным привлечением исполнителей и музыкальных критиков. По новым произведениям необходимо делать окончательные выводы после достаточной проверки их на слушателе, к голосу которого мы, к сожалению, мало прислушиваемся. Надо подвергнуть серьезному критическому анализу исполняемые сейчас произведения наших советских композиторов...».

О плохом сбстоянии критики пишет там же композитор А. Жубанов:

«В нашей республике по существу не развернута серьезная критика и самокритика в области музыкального искусства. Отдельные случайные высказывания о новых музыкальных произведениях отличаются бедностью мысли, недостаточной принципиальностью и плохим знанием дела».

В этой же газете высказываются о формализме тт. Б. Горский и А. Болотин, преподаватели музыкального училища г. Уральска:

«Библиотека нашего училища сейчас полна нотами, отличительным свойством которых является необыкновенная сложность формы, отсутствие мелодичности и гармонии. Это нотыребусы. Расшифровывая их, музыкант обнаруживает, что за сложнейшим нагромождением нотных знаков скрываются пустопорожние, дисгармоничные звуковые сочетания. Холодная рука формалистов коснулась даже классических текстов русских поэтов. Мясковский написал на стихи Лермонтова 12 романсов, музыка которых никак не вяжется с лиризмом стихотворного текста. Музыкальная форма в них настолько сложна, что теряется всякое представление о мелодии произведения. Эту музыку не понимают не только наши ученики, но и сами преподаватели. Работа с нотами композиторов-формалистов — настоящая пытка и кроме разочарования ничего не приносит. Но программы требовали изучать и популяризировать произведения, которые по природе своей не могут снискать никакой популярности.

Постановление ЦК ВКП(б) поможет нам освободиться от такой терзающей слух музыки. Мы сможем, наконец, заняться глубоким изучением произведений классиков русской музыки и советских композиторов-мелодистов, чья музыка вдохновляет и пробуждает лучшие чувства, мысли, близка и понятна самым широким массам слушателей.

Мы хотим, чтобы все дальнейшее творчество советских композиторов и, в частности, композиторов Казахстана, было напоено соками могучей и разнообразной, неисчерпаемо богатой народной музыки».

Тов. Е. Калиев, секретарь Союза писателей Казахстана, отмечает в газете

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание