Выпуск № 1 (112) | 1948 - страница 63

нии детей и подготовке музыкальных кадров. Она только уродует вкусы, чувства и душу ребенка».

В газете «Звезда» (г. Молотов) помещены заметки, критикующие отдельные произведения советских композиторов. Преподаватели Молотовского музыкального училища тт. П. Сысолятин, В. Серебровский, Е. Попова, И. Бек-Баранова и И. Варфоломеев пишут:

«Отрыв от народной песенности, от лучших традиций русской музыкальной классики, увлечение гармонической изощренностью привели часть советских композиторов к формализму, к сочинению антинародной музыки. Взять хотя бы «24 прелюдии для фортепиано» Шостаковича. В них прежде всего бросаются в глаза вычурность ритма и мелодии, диссонирующие сочетания и аккорды. В них нет выразительности, мелодии. А ведь мелодия является основой музыкального произведения. Вместо плавно развертывающейся мелодии — обрывки, не связанные между собой.

Или «Пять танцев» (для фортепиано) Половинкина. В этом произведении композитор отошел от русского народного искусства. Они написаны в подражание вычурным американским танцам. Это преклонение перед буржуазной культурой наносит ущерб музыке, тянет нашу культуру назад. На таких идейно-порочных произведениях не должна воспитываться наша молодежь.

Показательны в этом отношении также произведения композитора Вайнберга, в частности его «Детские тетради». Здесь также диссонирующие аккорды, которые не исполнит ни один ребенок. Все пьесы технически усложнены. Они не являются бодрыми, жизнеутверждающими; наоборот, в них звучат мотивы пессимизма. Такого сорта произведения не могут служить делу музыкального воспитаниия советской молодежи.

Композиторам сейчас указан верный путь. Они должны приложить все усилия, чтобы создать новые хорошие произведения».

Студент Молотовского университета т. Перминов говорит об опере «Великая дружба»:

«С самого начала бросилось в глаза, что чал был почти пуст. Немелодичная, трудно воспринимаемая музыка, изобилующая диссонансами, оттолкнула слушателей. Они не приняли оперу с первых спектаклей».

В газете «Правда Севера» (г. Архангельск) художественный руководитель местной филармонии П. Кольцов пишет о восприятии некоторых квартетных произведений советских композиторов:

«Несколько произведений композиторов Шостаковича, Прокофьева, Шебалина и др. исполнялись квартетом им. Римского-Корсакова... Формалистическая сущность этих произведений, выражающаяся в большой усложненности музыкального языка, режущих слух звуковых сочетаниях, отсутствии широких мелодий, делали эти произведения непонятными для слушателей. Громадная подготовительная работа квартета была напрасной, так как концерты, в программу которых были включены указанные произведения, не посещались.

В то же время 4-й квартет маститого советского композитора Р. М. Глиэра, написанный им на основе традиций русской классической музыки, был очень тепло принят слушателями.

Этот факт служит ярким доказательством правильности й своевременности Постановления ЦК ВКП(б)».

В «Омской правде» композитор П. Русаков восклицает:

«Хватит паясничать в музыке! Хватит жонглировать сногсшибательными трюками в музыке ради «новаторства». Ближе к народу!».

Мы смогли привести в нашем журнале только, часть откликов трудящихся СССР на Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» Мурадели. Этих откликов бесконечное множество в прессе больших и малых городов — от Калининграда до Владивостока и от Архангельска до Одессы.

Никогда еще в истории человечества не было такой гигантской, всенародной дискуссии о музыкальном творчестве.

Правда, не все (редакции газет достаточно правильно понимают свою роль в освещении этих высказываний. Некоторые газеты заполняются скучным, поверхностным пересказом материалов центральной прессы, не касаясь задач, стоящих перед музыкантами данной области или данного города.

Иногда у выступающих в прессе проскальзывает желание выпятить «под шумок» свою персону, отстранив на второй план общественные дела. Весьма странным кажется выступление московского композитора А. Новикова в рязанской газете «Сталинское знамя». Тов. Новиков в весьма развязных тонах пишет:

«В течение пятнадцати лет композиторской деятельности мне пришлось перенести немало оскорблений от музыкальных гурманов, насаждавших антинародное, формальное направление в музыке. Они издевались над моим настойчивым желанием писать музыку ясную, мелодичную, доступную широким слоям народа. «Это рязанский лаптизм, — острили они. — Вы отстали от жизни. Кому нужна ваша деревенщина, ваша мужицкая музыка?! Писать нужно поновее, посложнее. А что непонятно, это ничего. Музыка вообще понятна немногим».

Далее тов. Новиков еще несколько раз с удовольствием упоминает о своей личности и, наконец, поражает читателей вдохновенным панегириком самому себе:

«Очень обрадовал и вдохновил меня успех моей последней песни «Гимн демократической молодежи».

Справедливость требует сказать, что никто в Союзе советских композиторов над тов. Новиковым не издевался, а был он там при прежнем Оргкомитете одним из руководителей комиссии массовых жанро», где при его попустительстве царила такая же затхлая атмосфера, как и в Оргкомитете. Кроме хороших песен тов. Новиков за последнее время издал и посредственные, проявив и здесь несамокритичность. Однако за те хорошие песни, которые им были созданы, он был выдвинут прежним Оргкомитетом на соискание Сталинской премии. В свете этих фактов выступление в печати тов. Новикова может звучать только как отголосок прежних нравов Оргкомитета союза композиторов.

Редакциям газет следует более строго относиться к помещаемым ими материалам.

Принципиальные вопросы, поднятые Постановлением ЦК ВКП(б), огромны — это действительно программа гене ральной перестройки всего музыкального фронта.

Центральный Комитет ярчайшим прожектором большевистской мысли осветил неблагополучное положение в области музыки.

Музыканты всего Советского Союза глубоко и от всей души благодарят славную коммунистическую партию и лично товарища Сталина за своевременную критику серьезных изъянов и извращений в музыкальном творчестве, идущих от влияний западно-буржуазного искусства.

Они благодарят весь свой великий многонациональный народ, по-отечески протянувший им руку помощи и поведший их вперед, к истинным художественным успехам в деле создания полноценной, близкой народу музыки.

Нет сомнения, что на своем предстоящем Всесоюзном съезде советские композиторы глубоко и подробно обсудят все проблемы, выдвинутые партией и народом, и сделают из них решительные выводы для всей своей дальнейшей практической работы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание