Выпуск № 2 (107) | 1947 - страница 7

говоря, помощником своего недавнего учителя, М. М. Ипполитова-Иванова, и после блестящего дирижерского дебюта в «Пиковой даме» с головой погрузился в работу театра, бывшую по условиям того времени чрезвычайно трудной и неблагодарной. Однако руководством театральными постановками дирижерская деятельность С. Н. Василенко далеко не исчерпывалась. Он принимал большое участие в жизни Русского хорового общества, где часто заменял Сафонова, а также управлял симфоническими концертами.

За год до начала работы в театре Частной оперы, в 1902 году, Василенко очень сблизился с Обществом искусства и литературы, одним из активных деятелей которого был К. С. Станиславский. В свое время, как известно, это Общество положило основание Московскому Художественному Театру. Общество затеяло постановку древней комедии Симеона Полоцкого «Пещное действо». Василенко написал очень удачное музыкальное сопровождение, выдержанное в старинных «скоморошьих» ладах. После того Общество поставило еще несколько комедий, к которым Василенко также сочинил музыку и тем самым положил начало своей деятельности в драматических театрах, не прекращающейся до настоящих дней.

Сделавшись дирижером Частной оперы, где под его управлением прошел ряд опер и, в том числе, кроме «Пиковой дамы», — «Черевички», «Мазепа», «Снегурочка» и «Вертер», Василенко выступил одновременно в симфонических собраниях Русского Музыкального Общества. Здесь, в экстренном собрании 2 марта 1903 года, была впервые под управлением автора исполнена «Эпическая поэма», переделанная к тому времени из «Былины». Это произведение было встречено весьма сочувственно и, вскоре после исполнения в Москве, появилось в концертных программах Петербурга, Киева, Одессы и за границей.

В 1904 году Частная опера закрылась, и Василенко, оставшись «не у дел» и вполне свободным от дирижерских обязанностей, с увлечением предался сочинению. Этот год должно считать переломным в творческой деятельности композитора. Если первый период его композиторства был отмечен подчеркнутой склонностью к древнерусскому эпосу и «крюковым напевам», то теперь ему удалось преодолеть и «суровый аскетизм», и «мрачное отречение от земных радостей».

С. Н. Василенко приступил к созданию своей первой симфонии. «В симфонии я хотел провести две психологические идеи — человеческие переживания и биение вечного пульса Природы», — говорил он. Здесь нет возможности передать всю «программу» этого произведения, но достаточно сказать, что оно пропитано новыми для автора настроениями, полностью посвящено нетленной красоте волшебницы-природы.

Начатая летом 1904 года, симфония эта была закончена на самом исходе 1905 года и впервые исполнена 17 февраля 1907 года, под управлением автора. Общественное мнение отнеслось к новому произведению Василенко весьма сочувственно. Критика отметила ряд достоинств симфонии: глубину музыкального мышления, широту тематической и контрапунктической разработки, богатство оркестровых красок и их яркую выразительность. Этим первым своим крупным произведением композитор показал себя как вполне зрелый, многосторонне развитый музыкант, дававший право надеяться на появление в будущем многих больших и совершенных произведений.

Началась революция 1905 года. Это потрясение всех тогдашних устоев вызвало резкую смену настроений в сознании Василенко. Москва являлась в те годы средоточием большого количества заезжих артистических светил, концерты которых были совершенно недоступны средним и малоимущим слоям населения. И вот в сознании композитора зародилась счастливая мысль осуществить нечто такое, что дало бы возможность приобщиться к вершинам мировой музыкальной культуры тем, кто в силу своего социально-экономического положения был ранее лишен этой возможности. Совместно со своим другом и будущим помощником, композитором и критиком Ю. С. Сахновским С. Н. Василенко разработал программу действий, в основном сводившуюся к трем положениям: во-первых, дать малоимущим слушателям — преимущественно учащимся, рабочим и интеллигенции — возможность слушать лучшие образцы симфонической музыки в наилучшем исполнении. Во-вторых, составить программы хронологически, с таким расчетом, чтобы они представляли последовательный ряд лекций-концертов. И, наконец, в-третьих, назначить цены самые общедоступные.

Музыкальные круги Москвы, не говоря уже о благодарной публике, отнеслись к новому начинанию, получившему с тех пор наименование «Исторических концертов симфонической музыки, под управлением С. Н. Василенко», более чем восторженно. Русское Музыкальное Общество безвозмездно предоставляло по воскресным дням Большой зал Московской консерватории. Солисты охотно соглашались выступать в концертах чуть ли не даром, а лучший в Москве оркестр Большого театра отдавал свой досуг на условиях половинной оплаты. Словом, всякий считал за честь принять участие в «Исторических концертах» и делал это с трогательной готовностью. Вступительное слово читал выдающийся музыкальный деятель и критик Ю. Д. Энгель (его лекции составили позже книгу «Очерки по истории музыки»); в дальнейшем оно было заменено пространными пояснениями в программах.

Задуманное предприятие, превосходное по существу своему, получило окончательное оформление к осени 1907 года, когда (в ноябре месяце) открылся первый симфонический сезон. За год до этого знаменательного в жизни композитора события — а оно одновременно стало чрезвычайно ярким событием в музыкально-общественном быту не только Москвы, но и всей России — С. Н. Василенко был приглашен преподавателем Московской консерватории по классу специальной инструментовки и оркестровому классу, а уже через год, осенью 1907 года, М. М. Ипполитов-Иванов, обремененный директорством, передал ему свой класс свободного сочинения. С этого дня Василенко был избран профессором консерватории, и вот уже сорок один год, как он является руководителем и наставником целой плеяды выдающихся русских музыкантов. С этого же времени, в свободные от занятий летние месяцы, Василенко почти ежегодно предпринимал концертные поездки, выступая в качестве дирижера почти во всех крупнейших городах России и за границей.

Впоследствии, уже после Октябрьской революции, С. Н. Василенко возобновил свои концертные поездки по Советскому Союзу, хотя, надо отдать справедливость, никогда не придавал им преобладающего значения в своей музыкально-общественной деятельности. В этом отношении Василенко, как артист-исполнитель, представляет собою любопытное явление. Имея все данные быть на виду, он никогда не пользовался своим положением и, тем более, никогда не стремился к той популярности, ко

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание