Выпуск № 2 (107) | 1947 - страница 6

свои занятия по фортепиано с известным в то время крупным московским педагогом и музыкально-общественным деятелем — Д. С. Шором. Об этих уроках Василенко и сейчас еще вспоминает с чувством глубочайшей признательности и теплоты. По гармонии будущий композитор начал заниматься уже более обстоятельно с преподавателем Филармонического училища И. Н. Протопоповым. В то же время он — в качестве тромбониста — принял участие в студенческом оркестре, которым вскоре стал дирижировать.

Имя молодого музыканта, подававшего надежды, стало пользоваться некоторой известностью. Первым наиболее значительным следствием этой известности явилась личная встреча с выдающимися представителями московского музыкального мира — С. И. Танеевым и А. С. Аренским. С Танеевым, сердечность и радушие которого были беспредельны, Василенко очень скоро сдружился и часто стал посещать его домик на Сивцевом Вражке. Здесь-то, в ожидании хозяина, и состоялась случайная встреча Василенко с П. И. Чайковским, концертными выступлениями которого он тогда очень увлекался. Знакомство с величайшим представителем русской музыки оставило в начинавшем свой жизненный путь молодом музыканте неизгладимый след. Чайковский в ту мимолетную встречу успел ознакомиться не только с сочинениями своего юного почитателя и собеседника, но и внимательно расспросил его о занятиях, вкусах и ближайших композиторских намерениях.

По совету С. И. Танеева, Василенко в качестве частного ученика перешел к Г. Э. Конюсу, с которым в студенческие годы продолжил свои теоретические занятия.

За год до окончания университета, в 1895 году, С. Н. Василенко был принят в Московскую консерваторию без обычного в таких случаях вступительного испытания. К тому времени начинающий композитор увлекся стихотворением Ал. К. Толстого «Три побоища» и написал на него симфоническую картину в виде «музыкальных иллюстраций» для фортепиано в четыре руки, хотя в основном произведение должно было быть изложено в оркестровом одеянии. Совершенно случайно В. И. Сафонов обратил внимание на этот первый робкий опыт Василенко и, рассматривая рукопись, воскликнул: «Вы будете отлично инструментовать!» — «Но я же инструментовки не знаю!» — возразил Василенко. «Отличный выбор звука», — бросил Сафонов, не подозревая, что этими словами он напророчил Сергею Никифоровичу будущность выдающегося оркестратора. Этого случая было достаточно, чтобы кончавший юридический факультет студент был прямо зачислен в класс контрапункта к Танееву. Весною 1896 года С. Н. Василенко окончил университет и с этого времени всецело отдался своей новой деятельности в качестве ученика Московской консерватории, которую блистательно закончил в 1901 году с большой золотой медалью.

С. Н. Василенко в студенческие годы

В консерватории С. Н. Василенко должен был работать, что называется, и днем и ночью. Танеев был требователен до крайности, задавал много и хотел видеть в каждом своем ученике уже вполне законченного мастера. Под его руководством Василенко прошел контрапункт, фугу и

формы, после чего перешел в класс свободного сочинения и инструментовки М. М. Ипполитова-Иванова. Тогдашний директор консерватории — В. И. Сафонов — очень скоро оценил большое дарование своего питомца. Он предложил ему стать «ученическим» дирижером в оперно-хоровом классе, где под его руководством проходились оратории классиков и хоры наиболее выдающихся русских и западноевропейских композиторов. Эти занятия вскоре были расширены: Василенко пришлось работать и в оркестровом классе, сначала под руководством самого Сафонова, а спустя немного времени вполне самостоятельно. Но этот огромный круг деятельности не исчерпывался только «прямыми обязанностями». Василенко начал заниматься в классе фортепиано В. И. Сафонова и упорно посещать репетиции симфонических концертов, тщательно наблюдая работу дирижера с оркестром.

За годы своего пребывания в консерватории Василенко написал забракованный им впоследствии струнный квартет, одну часть симфонии, «Былину» для оркестра — более известную под названием «Эпической поэмы» — и ряд романсов, изданных П. И. Юргенсоном. Ко времени окончания консерватории Василенко явно обнаружил склонность к симфоническому оркестру. Его занятия в оркестровом классе, почти ежедневные посещения оркестровых репетиций и поистине бесконечный ряд всевозможных задач по инструментовке были тому причиной. Он не только вполне овладел сложной оркестровой «машиной», но ясно определился в качестве оркестрового композитора. В эту пору и после того, как ему удалось прослушать «Садко», Василенко углубился в изучение музыки Римского-Корсакова и в особенности его приемов оркестровки. На первом же представлении оперы в Москве М. М. Ипполитов-Иванов представил молодого музыканта маститому композитору; за первой встречей последовали другие. Встречи Василенко с Римским-Корсаковым имели чрезвычайно благотворное влияние на развитие оркестрового кругозора начинавшего свою деятельность композитора; склонность его к оркестру была к тому времени уже вполне очевидной и бесспорной.

Приблизительно в это же время С. Н. Василенко начал не только интересоваться, но и увлекаться древнерусским крюковым пением и древнерусским эпосом. Следствием этого увлечения явилось избрание темой для выпускного экзамена «Сказания о граде Великом Китеже и тихом озере Светлояре» (этот сюжет тогда еще не был использован Римским-Корсаковым). Кантата, переделанная впоследствии в оперу, была представлена в Художественный совет консерватории и, признанная выдающейся, исполнена в восьмом симфоническом собрании Русского Музыкального Общества 16 февраля 1902 года (по старому стилю). Это первое крупное сочинение Василенко исполнялось под управлением В. И. Сафонова и имело несомненный успех. Так закончились годы учения, и молодой «свободный художник», композитор Сергей Никифорович Василенко вступил на самостоятельный творческий путь.

«Сказание о Китеже» сразу выдвинуло Василенко в ряды многообещающих русских композиторов, а признание его творчества было полным и безоговорочным. Его новые произведения — смешанный хор, а саpella «Метель» и «Эпическая поэма» для оркестра — были исполнены в ближайших же симфонических собраниях; а уже 22 марта 1903 года на сцене Частной оперы была поставлена опера «Сказание о великом граде Китеже», переделанная из экзаменационной кантаты. Через два года после окончания консерватории С. Н. Василенко был приглашен помощником главного дирижера Частной оперы, иначе

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Н. Василенко в студенческие годы

Содержание