ных работниковмассовиков, не было проверенных методов работы, достаточного предшествующего опыта. Приходилось сталкиваться и с недооценкой или недопониманием задач начинаемой работы со стороны некоторых заводских организаций, с попытками свести работу к устройству бесплатных концертов. Всюду и везде, однако, непосредственная встреча с рабочими давала один и тот же результат: обоюдное стремление упрочить и расширить установленную связь.

Сознание того, что фундамент систематической работы с рабочим зрителем заложен по ряду заводов, может и должно дать удовлетворение. Однако это же сознание властно обязывает добиваться укрепления и расширения начатого. Формы и методы массовой работы вокруг театра многообразны. Задачи ее — сложны и серьезны. Перспективы— безграничны.

Ив. Ремезов

Концерты Фительберга

(6 и 7 февраля 1934 г.)

Во второй свой приезд Фительберг показал главным образом современную европейскую музыку. Центральное место в программах было отведено Шимановскому, представленному двумя концертами: концертом для скрипки (солист Жук) и концертом для фортепиано (солист Александр Каменский). Эти вещи были исполнены Фительбергом с подлинным мастерством. Дирижер сумел добиться звучностей, отвечающих гедонистически-усталому, изысканно-пресыщенному стилю отцветающего, импрессионистического искусства. В особенности запомнилось исполнение скрипичного концерта с его рафинированной эротикой мелоса и пряной модернистической фактурой инструментовки.

Такие эпизоды, как напр, вторая часть фортепианного концерта с трепещущим засурдиненными скрипками (sul tasto flautanto), нежнейшими изысканными «пятнами» гармоний партии рояля и свирельным соло флейты (un peu exagere), или начало третьей части с необычным использованием рр тимпана, барабана, арфы в самом низком регистре и staccato контрабасов и виолончелей, на фоне которых идет глухое martelato в басовом регистре фортепиано,— были исполнены мастерски.

В концерте для фортепиано Шимановского ясно вырисовывается его тесная связь с музыкой Прокофьева. Влияние Прокофьева (3-го концерта и «Скифской сюиты» в особенности) сказалось на токкатном механическом характере движения фортепианной партии (кода и каденция в первой части), на острой ритмике, гротесковой и иронической (третья часть), и на особенностях инструментовки (начало второй части определенно напоминает медленный эпизод из «Скифской сюиты»).

Все это, разумеется, органически претворено и переработано в модернистически-утонченном стиле, в котором наряду с импрессионистским камерным материалом еще заметен значительный материал народно-танцовальной и песенной музыки (в 3-й части).

На долю исполнителя фортепианного концерта Шимановского выпала сложная задача — добиться такой органической спайки с оркестром, при которой рояль перестает быть концертирующим соло, а становится равноправной величиной наравне с другими инструментами, участвующими в этой «концертной симфонии» («Symphonie concertante»). Александр Каменский, несомненно, справился с этой задачей, обнаружив вместе с тем большое артистическое чутье к специфическому характеру музыки Шимановского, и создал ряд импрессионистически-броских образов (в особенности первая стремительно-хрупкая тема Moderato, F-dur).

Удачно провел свою партию в скрипичном концерте солист Жук, тонкр обрисовавший эту прихотливую инструментальную поэму, экзотическую по звучностям и не чуждую эротических образов в духе поэм Станислава Пшибышевского.

Менее удачным следует признать проведение дирижером «Испанской рапсодии» Равеля, в которой, несмотря на мастерское исполнение отдельных мест, в целом впечатление было испорчено излишней сухостью и неровностью движения. Отметим блестящее исполнение каденции к соло кларнета, флейты и гобоя (Левин, Назаров, Цукерман). Интересно прозвучала в бетховенском, сурово-сдержанном движении лаконичная по фразировке и внутренне-динамичная по звучанию 40 я (С-dur’ная) симфония Моцарта.

Исполнение 10-й симфонии Мясковского было недостаточно продумано и скомкано. Движение (особенно в разработке) носило чрезмерно шумный и сбивчивый, торопливый характер.

А. О.

Вниманию подписчиков!

Ввиду исчерпания тиража на первые шесть номеров, подписка на журнал

„СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА"

принимается с № 7, т. е. со второго полугодия.

Подписная цена на 6 мес. — июль — декабрь — 9 руб.

Подписка принимается всеми отделениями, магазинами, киоскам и уполномоченными КОГИЗа и повсюду на почте.

Ц. 1 p. 50 к.

Содержание № 1. Н. Челяпов. Музыкальный фронт к XVII партсъезду. — В. Иохельсон . Ленинградский ССК к XVII съезду партии. — Б. Гусман. На пороге второго десятка. — В. Виноградов. — Об очередных организационно-творческих задачах Музгиза. — Трибуна композитора и музыковеда. М. Ипполитов-Иванов. Л. Книппер. А. Веприк. М. Черемухин. К. Корчмарев. 3. Левина. Н. Чемберджи. — Б. Левин. А. А. Крейн — Заметки о творческом пути. — В. Асмус. Музыкальная эстетика философского романтизма. — А. Глумов. Пушкин, Верстовский и Виельгорский. — Материалы и документы. — П. Ламм и С. Попов. «Богатыри». — Обзор музыкальной жизни. — За рубежом. Ф. Сабо. Путь фашизма в немецкой музыке. Нотография. А. О. Музыкальная литература к ленинским дням. Международный сборник революционных песен.

Содержание № 2. Г. Хубов. За массовую песню, за массовую симфонию. — Ю. Келдыш . 12-я симфония Мясковского. — А. Громан-Соловцов. Несколько мыслей о Чайковском. — К. Кузнецов. Театральная декорация в XVII и XVIII ст. и ее историко-музыкальные параллели. — А. Глумов. «Лелио» (Новелла). Обзор музыкальной жизни. — И. Рыжкин. О музыковедческой работе ССК. — Я. 3. Портреты исполнителей. Давид Ойстрах. За рубежом. Сатирикон. Педагогика. — В. Ермаков. За подлинное мастерство пения. — А. Алявдина. К проблеме фортепианной техники.

Содержание № 3. Из «Философских тетрадей» В. И. Ленина. — А. Острецов. «Ленин». Симфония В. Шебалина. — Луи Баррон. Концерт в Тюильрийском дворце в эпоху Парижской коммуны,— Л. Калтат и Д. Рабинович. У истоков русской национальной школы (М. И. Глинка и его время). — М. Друскин. Революционная песня народовольцев. — Музыкальная жизнь. М. Раухвергер и Вл. Фере. Итоги конкурса на пионерскую песню. — За рубежом. — Критикан библиография. Д. Рамм и Д. Усов. Принципы вокального перевода.

Подписчики газет и журналов

Включайтесь в борьбу за аккуратную доставку подписчикам печати!

Помогайте почте наладить работу ее аппарата!

Если вам не доставляются или плохо доставляются газеты и журналы, требуйте от обслуживающего вас почтового учреждения аккуратной и своевременной доставки вам выписанных изданий.

Знайте,

что по договору между издательствами и Народным комиссариатом связи все без исключения ПРЕДПРИЯТИЯ СВЯЗИ ОБЯЗАНЫ:

1. Расследовать и удовлетворять жалобы подписчиков на плохую доставку печати в 2-х днсвный срок.

2. Иметь и предъявлять по первому требованию подписчиков книгу жалоб на плохую доставку печати.

3. Вывесить на видном месте объявление о сроках доставки печати.

4. Полностью возвращать подписчикам подписные суммы за непринятую к выполнению подписку.

ПРИМЕЧАНИЕ: ПО ПОДПИСКЕ, СДАННОЙ АППАРАТУ КОГИЗа и НЕПРИНЯТОЙ К ИСПОЛНЕНИЮ, ПОДПИСНЫЕ СУММЫ ВОЗВРАЩАЕТ КОГИЗ.

МУ3ГИ3

Центральное общеиздательсное бюро контроля за экспедированием и доставной периодической печати (ЦБК)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка