125

С. Н. Мальцев

5 февраля 1933 r. скончался в Москве после тяжелой болезни научный работник и пианист Сергей Николаевич Мальнев. С. Н. Мальнев родился в 1890 г. в селе Чернышеве, Пензенской губ. Общее образование он получил в Пензе, высшее в Москве, где окончил сначала юридический факультет Московского университета, а затем Московскую филармонию по классу фортепиано у профессора Корещенко. На арену научно-музыкальной деятельности С. Н. вступил со времени учреждения музыкального отдела Московского пролеткульта, где он работает сначала. научным сотрудником музыкального отдела, а затем заведующим концертно-лекционным подотделом. В это время он проводит значительное количество лекций и занятий по рабочим клубам, а также приступает к самостоятельной музыкально-исследовательской работе.

С 1924—31 гг. он состоит сотрудником ГИМНа, где продолжает работать в том же направлении, принимая деятельное участие в работах физиолого-психологической секции в области музыкального восприятия и музыкальной одаренности и руководит одной из комиссий фортепианной методологической секции. Одновременно он ведет преподавание на вокальных курсах ГИМНа, в музыкальном политехникуме и музтехникуме им. Ипполитова-Иванова.

Втечение 1931—33 гг. он работает в качестве радиофонического режиссёра в оперном отделении Радиоузла.

Принимая живое участие в музыкально-общественной жизни Советского Союза, С. Н. в то же время являлся всегда прекрасным товарищем и горячо отзывался на все нужды и запросы окружающих, в особенности молодежи — аспирантуры и студенчества.

Е. Мальцева

ЗА РУБЕЖОМ

За единый фронт всех пролетарских и революционных музыкантов!

В ноябре 1932 г. в Москве состоялось первое Международное музыкальное совещание, в котором принимали участие представители CACHI, Японии, Франции, Венгрии, Австрии, Голландии, Бельгии, Мексики и Литвы. Было избрано Международное музыкальное бюро, задачей которого является подготовка к созданию международного объединения революционных музыкантов. Необходимые предпосылки для такой организации — налицо: в ряде стран уже существуют пролетарские революционные музыкальные организации, которые имеют боевой опыт и заложили основу революционного музыкального творчества. В других странах такие организации сейчас возникают.

Каковы главные задачи революционного музыкального движения в отдельных странах?

Организации, которые уже окрепли в долголетней успешной борьбе — Боевое общество рабочих музыкантов в Германии, Рабочая музыкальная лига в Соединенных штатах, Союз пролетарских музыкантов Японии — должны поставить себе задачу сделаться настоящими массовыми организациями. Они должны не только завоевать большинство рабочих музыкальных кружков, не только способствовать возникновению новых революционных рабочих хоров и инструментальных кружков, но кроме того привлекать к себе широкие круги трудовой музыкальной интеллигенции. Под ударами опустошительного экономического кризиса, сопровождаемого неудержимым упадком культуры в капиталистических странах, и под влиянием победоносного развития социалистического хозяйства и культуры в Советском Союзе, лучшие представители буржуазной интеллигенции, в том числе первоклассные музыканты, примыкают к пролетариату. Как в Германии, так и во Франции, в Чехословакии, в САСШ и т. д. можно было бы назвать ряд выдающихся композиторов, которые находятся на пути к нам. Мы должны остерегаться сектантской ограниченности в отношении этих радикальных музыкантов-интеллигентов. Напротив, мы должны исправить совершенные в этом направлении ошибки и сделать все, чтобы привлечь их к себе и указать путь к революционному единому фронту самым широким кругам трудовой интеллигенции.

Одной из предпосылок этой работы является разоблачение шовинистической демагогии фашизма и борьба с буржуазными музыкальными организациями, находящимися под влиянием этой идеологии (напр. «Юношеское музыкальное движение» в Германии, объединение «Новая симфония» в Японии).

Притом однако нельзя забывать, что как-раз в. подобных организациях найдется не мало таких музыкантов, которые попали в объятия фашистской идеологии.

Многих из них можно и нужно отвоевать.

Из всего сказанного выясняются политические директивы для вновь созданных и возникающих сейчас организаций. Практически они могут опираться с успехом на уже существующие организации революционного искусства, особенно на агитпропгруппы или вообще на революционное театральное движение, а также на другие родственные организации (напр. «Левый фронт» в Чехословакии). Повсюду необходима совместная работа различных революционных художественных и культурных организаций.

Создать революционный единый фронт в музыкальном движении возможно лишь путем политизации его. Ни на йоту мы не должны отступать от программы последовательной классовой борьбы. Но мы сможем добиться нашей цели лишь при условии, если сумеем правильно перенести политические лозунги в область музыки. Недостаточно разоблачать измену реформист, ских вождей, мы должны кроме того показать как проявляется социал-фашистская идеология в специальных формах музыкального движения и даже в музыкальных произведениях. Недостаточно указывать на кризис капитализма вообще, мы должны также конкретно показать упадок всей буржуазной культуры, и в частности, — музыкальной культуры, мы должны доказать, что сейчас единственный правильный путь для художественного творчества, в том числе и для музыки, заключается в служении целям пролетарской революции.

Наконец, недостаточно проповедывать, что пролетариат должен пользоваться музыкой, как оружием в классовой борьбе. Это — азбучная истина марксизма-ленинизма. Но нас будут считать пустыми хвастунами, если мы не сможем создать музыку, которая действительно будет в состоянии будить и укреплять классовое сознание самых, широких трудящихся масс.

Поэтому осяовным моментом, на котором мы должны сосредоточить свое внимание, является революционное музыкальное творчество.

Что такое революционная музыка? Этот вопрос должен быть решен на практике. Но это, конечно, не значит, что теоретические директивы не могут быть даны. Наоборот, для плодотворной творческой работы теоретическая ясность необходима. Поэтому мы должны и будем постоянно заниматься этими вопросами. Совершенно необходимо, чтобы они широко обсуждались в отдельных странах.

Сегодня мы хотим только установить исходные положения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

За единый фронт всех пролетарских и революционных музыкантов!

Содержание