Советская опера¹

А. ШАВЕРДЯН

Дискуссия о советской опере длилась, кажется, два с лишним года. Она то принимала характер горячих споров, столкновений различных взглядов, противоположных точек зрения, то временно затихала. Можно по-разному оценивать результаты дискуссии, по-разному относиться к тем формам, в которых она протекала. Но нельзя отрицать громадного общественного и музыкально-исторического значения этой дискуссии. Наши споры, подсказанные глубокой заинтересованностью в судьбах советского оперного творчества, — пусть иногда чрезмерно острые и полемичные, — помогали осмыслить опыт и тенденции советской оперной музыки.

Дискуссия уже оказала немалое влияние на творческую практику и, надо ожидать, это влияние еще более полно скажется в оперных произведениях ближайшего будущего.

Повидимому, прошедшая в декабре 1940 г. Всесоюзная оперная конференция, с одной стороны, а с другой — выступления ряда композиторов, критиков, музыковедов и исполнителей по вопросам советской оперы на страницах нашего журнала² — должны быть признаны итоговыми этапами дискуссии. Это не значит, что отныне все в развитии советской оперы будет бесспорно, что в творчестве и критике воцарятся полнейший мир и согласие. Напротив, тот новый период в развитии оперного искусства, на рубеже которого мы стоим, — период подлинного становления советской классической оперы — будет отмечен выдающимися произведениями, и каждое из них будет вызывать множество живых откликов, споров... Но объектом этих споров явятся произведения неизмеримо более зрелые, совершенные, органичные, чем те, вокруг которых доныне развертывалась оперная дискуссия; эстетико-теоретический уровень споров, глубина затрагиваемых проблем будут также иными, более значительными.

СОВЕТСКАЯ ОПЕРА СЕГОДНЯ

Каково современное состояние советского оперного творчества? Репертуар оперных театров, включая сюда все, что идет по городам Советского Союза, и то, что уже закончено и ждет сценического воплощения, — представляет богатую и многообразную картину разнородных творческих исканий.

Рассмотрение этого материала следует начать с опер Хренникова и Прокофьева. Примыкая к наиболее распространенному разделу советской

_________

¹ По материалам доклада и заключительного слова на Всесоюзной конференции по советской опере.

² См. «Советскую музыку» №№ 9, 10, 11, 12 за 1940 г. Настоящей статьей редакция подводит итоги дискуссии о советской опере, начатой в № 9 за 1940 г.

оперы — операм о гражданской войне, произведения Хренникова и Прокофьева полярно противоположны по своим стилистическим устремлениям. Общее в их судьбе лишь одно: обе оперы вызвали бурные отклики, ожесточенную полемику, затронувшую кардинальные проблемы советского оперного искусства.

В спорах о «Семене Котко» Прокофьева, до сих пор не потерявших своей остроты, меньше всего бралось под сомнение музыкальное качество оперы; повидимому, для большинства музыкантов несомненны богатство, новизна и филигранная отделанность музыкального стиля и неисчерпаемая изобретательность, проявленные Прокофьевым в этом произведении. Спор идет, в основном, о том, насколько этот музыкальный язык соответствует идейно-психологическому содержанию, соответствует драме украинской деревни 1918 года. И здесь можно встретить две взаимоисключающие друг друга точки зрения. Согласно первой точке зрения — все совершенно в этом произведении, представляющем собой полноценную музыкальную драму. Вторая точка зрения сводится к отрицанию всякого драматического смысла в этом произведении, утверждению, что композитор возвращается к конструктивизму, к опере масок, т. е. искусству декадентскому, чуждому реалистических принципов. Нельзя согласиться ни с одним из этих крайних суждений.

А. И. Шавердян

Органическое обращение Прокофьева к советской тематике за последние годы чрезвычайно обогатило эмоционально и идейно его музыку, привнесло в нее несомненные реалистические элементы. Это видно в «Здравице» и в «Александре Невском». Это же достаточно жизненно и убедительно звучит и в музыке «Семена Котко». Многие страницы этой оперы эмоциональны и насыщены живым психологическим содержанием. Вспомним лишь несколько образов, реалистическая очерченность которых несомненна. Образ Фроси, вырисовывающийся во всех ее темах, в ее песне, в речитативах; вся ее характеристика написана лирично, психологически осмысленно. Образ Софьи — женственно обаятельный, многогранный, богатый (ее дуэты с Семеном, Фросей, весь строй ее интонаций, характер ее лаконичных и метких тем). Образ Миколы, — насыщенный теплым юмором и лиризмом, растущий на протяжении оперы. Не так уж часто можно встретить в советской оперной литературе такие лаконично и характерно написанные человеческие портреты.

С большим мастерством запечатлена в опере сила, враждебная народу, мешающая его счастью. Портрет Ткаченко — один из колоритнейших психологических портретов оперной литературы. Речитативы Ткаченко — подлинный музыкальный шедевр, превосходная передача живой человеческой речи. Квинтет II акта, играющий большую роль в характеристике Ткаченко, — это тип ансамбля, динамичного, предельно выразительно рисующего различные человеческие характеры. Менее сильны сцены нашествия гайдамаков, пожара, казни. Быть может, эти сцены чрезмерно экспрессионистски взвинчены, слишком

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Советская опера1

А. ШАВЕРДЯН

СОВЕТСКАЯ ОПЕРА СЕГОДНЯ

А. И. Шавердян

Содержание

Советская опера¹