«Порги и Бэсс»

( Сцены из негритянской жизни )

Автор оперы «Порги и Бэсс» — Джордж Гершвин — занимает одно из самых выдающихся мест среди современных американских композиторов. Создатель так называемого «симфонического джаза», Гершвин пришел к опере из мира легкой эстрадной песенки, веселого, легкомысленного ревю и джаза.

Джордж Гершвин

Гершвин умер в 1937 году, всего лишь 39-ти лет от роду. За свою недолгую жизнь он создал свыше трехсот лирических песен, тридцать две музыкальные комедии и ревю, ряд джазовых произведений большой формы, среди которых всемирной известностью пользуется его «Рапсодия в стиле блюз» («Rhapsody in Blues») для ф-п. с оркестром.

Единственная опера Гершвина «Порги и Бэсс», написанная в 1935 году, по сей день прочно удерживается в репертуаре театров Америки. Среди всех опер, созданных американскими композиторами, она является наиболее любимой. Многие песни и арии из «Порги и Бэсс» приобрели в Америке подлинно всенародную популярность; они издаются там в многотысячных тиражах, их записывают на грамофонные пластинки в исполнении лучших певцов.

Сын еврея-эмигранта из России, Гершвин родился в Нью-Йорке, в 1898 году. Его музыкальное образование носило случайный характер. Необходимость зарабатывать себе пропитание заставила 15-летнего Гершвина откликнуться на объявление музыкальной фирмы «Ремик», приглашавшей в свой магазин пианиста для проигрывания покупателям новинок джазовой музыки. Хозяин фирмы — толстяк с огромной сигарой в зубах — без лишних разговоров пригласил молодого человека сыграть что-нибудь на рояле. Как рассказывал потом сам Гершвин, эта огромная сигара произвела на него столь подавляющее впечатление, что он окончательно оробел и едва ли был в состоянии достойно показать свое искусство. Пальцы, всегда такие послушные, отказались ему повиноваться. В отчаянии юноша поднялся из-за рояля и сразу направился к выходу. Его остановил голос: «Вы можете с завтрашнего дня приниматься за работу...»

Так началась вполне «американская» музыкальная карьера Джорджа Гершвина, его блестящий путь к славе и богатству, — от музыкального приказчика в нотном магазине до знаменитого американского композитора, законодателя музыкальной моды, «короля джаза» и, наконец, автора лучшей американской оперы.

Однако было бы неправильно думать, что творческий путь Гершвина был сплошь усеян розами. Чем больше проявлялся творческий размах молодого композитора, не желавшего ограничивать свою деятельность областью легкого жанра, тем сильнее восставали представители так называемой серьезной музыки: композито-

ры, критики, музыковеды. Гершвина долго не хотели пускать на Парнас. «Нельзя служить сразу двум богам, — говорили его противники, — разная аудитория, разные задачи, разные стили, разная техника...».

Однако эта «разная аудитория» восторженно принимала самые различные сочинения Гершвина: и произведения малой формы — изящные, всегда полные настроения песни, мелодичные, простые и, вместе с тем, всегда оригинальные, разнообразные по рисунку; и живые, остроумные оперетты; и смелые эксперименты в области симфонического джаза, увенчавшиеся созданием таких, ставших теперь уже общепризнанными, произведений, как концерт для фортепиано с оркестром (in f), сюита «Американец в Париже», — не говоря уже о «Рапсодии в стиле блюз».

После безвременной смерти Гершвина, скончавшегося в расцвете творческих сил, вся музыкальная Америка оплакивала в его лице «светлую надежду американской музыки». Немало громких фраз по адресу Гершвина было тогда сказано и теми, кто при жизни композитора пытался умалить его роль и значение для развития американской музыки.

Вся жизнь Гершвина была заполнена кипучей деятельностью. Уже будучи известным композитором, он не переставал учиться. Среди его учителей были композиторы Рубин Гольдмарк и Эдуард Килени. Одно время он брал уроки у И. Шиллингера. Известна его попытка договориться об уроках инструментовки с Игорем Стравинским.

Еще в начале своей карьеры Гершвин мечтал написать оперу. Оперу, в которой нашла бы свое воплощение тема, близкая и понятная американскому народу. Долгие поиски либретто увенчались, наконец, успехом. Пьеса Дюбос и Дороти Хейуард — «Порги», из жизни негритянской бедноты, увлекла молодого композитора своей жизненностью, правдивой, реалистической обрисовкой характеров и, наконец, своим сочным национальным негритянским колоритом.

Задумав писать большую оперу на негритянский сюжет, Гершвин на целый год уезжает из Нью-Йорка в штат Южная Каролина, где поселяется в скромной хижине в негритянском рыбачьем поселке. Там, живя среди негров, слушая народные песни, принимая участие в деревенских развлечениях, он жадно впитывает музыкальные впечатления, записывает мелодии, запоминает своеобразные звучания негритянских хоров.

Вернувшись в Нью-Йорк, Гершвин с необычайным увлечением и подъемом, в течение одного года, создает партитуру «Порги и Бэсс», — оперу, в которой нашли свое воплощение образы и музыкальная атмосфера негритянской жизни.

Героями и участниками драмы являются самые обыкновенные люди — негры из рыбачьего поселка Кэтфишроу в предместьи города Чарлстон, в штате Северная Каролина.

Вот контуры либретто оперы «Порги и Бэсс».

Первый акт. Картина первая. Двор дома, где живет бедный негритянский люд — рыбаки, портовые грузчики, уличные торговцы. Тихий летний вечер. На крылечке мать убаюкивает сына. В другом углу двора мужчины с азартом играют в кости. Появляется Порги — калека-нищий, жизнерадостный, неунывающий человек, тайно влюбленный в Бэсс. Он присоединяется к игре. Вскоре приходит красавица Бэсс со своим любовником Крауном. Краун — грузчик, вечно пьяный, злой и опасный человек — гроза поселка; его боятся мужчины и женщины, взрослые и дети.

И сегодня Краун пьян, как всегда. С его приходом игра в кости приобретает еще более азартный характер. Через несколько минут вспыхивает ссора, и в пьяной драке Краун убивает одного из рыбаков — тихого и незлобивого Робинса. Перепуганные негры скрываются в своих жилищах. Краун убегает. Слышен свисток полицейского. Бэсс в ужасе мечется по двору в поисках убежища. Но — тщетно. Все двери наглухо захлопываются перед нею: никто не хочет приютить подругу страшного Крауна — беспутную Бэсс. Лишь одна дверь остается открытой — дверь Порги.

Картина вторая. Комната вдовы Робинса — Сирены. На кровати тело убитого, на его груди миска, в которую негры бросают медяки: это сбор на похороны. Здесь воспроизводится негритянский обряд отпевания мертвеца: причитания, вздохи, молитвы, погребальный плач вдовы.

Второй акт. Первая картина. Тот же двор. У открытого окна — Порги. Он поет веселую песенку бедняка, «богатого нуждою». Порги счастлив: после того страшного вечера, когда был убит бедняга Робинс, Бэсс осталась с Порги; Бэсс — его жена.

Появляется Спортин-Лайф — бездельник-негр из Нью-Йорка, промышляющий кокаином. Уже давно он стремится подчинить себе Бэсс. Раньше, при Крауне, она охотно покупала у него кокаин. Но теперь Бэсс стала совсем другой. Любовь к Порги обновила и очистила ее душу. Любовный дуэт Порги и Бэсс.

Население поселка готовится к увеселительной поездке на остров Киттива. Там будет оркестр, игры, пляски. Бэсс

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Порги и Бэсс»

( Сцены из негритянской жизни )

Джордж Гершвин

Содержание