родных традиционных хорах, так называемых «Shouting» ¹. По свидетельству автора либретто «Порги и Бэсс» — Д. Хейуард, сами негры считали Гершвина одним из лучших запевал и приглашали его на все свои хоровые праздники. «Я думаю, — он был единственным в Америке белым человеком, который мог овладеть этим искусством», — пишет Хейуард.

Все это нашло отражение в хорах «Порги и Бэсс». Некоторые хоровые эпизоды являются почти натуралистическим воспроизведением звучания негритянских «Shouting». В сцене урагана автор создает десятиголосный хор, в котором живет примитивная сила народного искусства, свободная импровизационная стихия песни, как непосредственного выражения глубочайших переживаний души. Это вдохновенная коллективная молитва, где каждый участник — творец своеобразной, но живой и по-своему закономерной полифонии. В этих эпизодах сказывается великолепное хоровое мастерство Гершвина.

Большой впечатляющей силы достигает Гершвин в хорах, написанных в характере негритянских духовных гимнов (Spirituals). Каждый из хоров — будь то погребальный обряд по убитом Робинсе, веселый народный праздник на острове или прощальная песня, провожающая Порги в Нью-Йорк, — имеет свое лицо; каждый хор является ярким образом, органически вплетающимся в действие.

Гармонический язык оперы, наряду с использованием традиционных в негритянском многоголосии последовательностей тонических, субдоминантовых и доминантовых гармоний, с частыми хроматическими проходящими нотами и задержаниями, несомненно отражает также влияния музыки французских импрессионистов. Часто встречающиеся терпкие, напряженно звучащие гармонии секундо-квартового строения, шести-, семи-, восьми- и девятизвучные гармонические комплексы, обилие нонаккордов, мажорно-минорная природа многих хоров и ансамблей, наконец, свободная полифония, как бы рождающаяся в процессе коллективной импровизации, — вот некоторые черты, характеризующие музыкально-композиционную основу музыки «Порги и Бэсс» ².

Владение речитативом не принадлежит к сильнейшим сторонам творчества Гершвина. За пределами законченных номеров песенной формы Гершвии иногда теряет присущую ему свободу и естественность обращения с материалом. Недостаточную порой выразительность и характерность вокальной линии речитативных мест он пытается восполнить звучаниями оркестра, загромождая музыкальную ткань излишней суетней в сопровождении, бесконечными и малооправданными модуляциями, пестротой и разностильностью приемов.

Это, впрочем, не относится к речитативам Порги, Бэсс и Крауна, обладающим многими достоинствами и, прежде всего, выразительностью.

Самое уязвимое место оперы — ее оркестровые эпизоды. Здесь сказывается неумение Гершвина строить большие музыкальные формы, его недостаточное владение мастерством симфонического развития. Симфонические эпизоды «Порги и Бэсс» и важнейший из них — сцена урагана — носят лишь внешне-изобразительный характер. Музыкальное воплощение грозных сил природы, тревожного состояния людей, внутреннего волнения героев драмы — передано, главным образом, нагромождением диссонирующих, резко звучащих аккордов и беспрерывными хроматическими пассажами в параллельных секундах, параллельных квартах и проч. И насколько ярче, самобытнее и выразительнее язык Гершвина там, где он следует за словом, за воплощением лирических переживаний своих героев.

«Порги и Бэсс» — первая и единственная опера Гершвина. Он умер через два года после ее создания, полный новых творческих планов и надежд.

_________

¹ Shouting — хоровая импровизация, в которой принимают участие сотни людей. Начинаясь спокойно и сдержанно, shouting постепенно вырастает до огромного напряжения, до экстаза, вовлекая все новых и новых участников.

² 18 апреля 1945 года опера «Порги и Бэсс» была впервые показана в концертном исполнении в Московском Доме Актера, силами Ансамбля советской оперы Всероссийского Театрального Общества (постановщик К. М. Попов; музыкальный руководитель — заслужен. деятель искусств — А. Б. Хесин. В главных ролях: Порги — Иван Петров, Бэсс — заслуж. арт. РСФСР Ксения Малькова. Перевод С. Болотина и Т. Сикорской).

Г. Шнеерсон

ХРОНИКА

Владимиру Кеменову, Дмитрию Шостаковичу,
Николаю Мясковскому, Сергею Прокофьеву

Американо-Советское Музыкальное Общество приветствует Вас в Первую годовщину победы в Европе, когда люди наших стран пожали друг другу руки в мирных условиях после долгих и трудных лет. Разрешите снова протянуть Вам наши руки, и пусть музыка поможет соединить наши народы прочными узами крепкой дружбы. Ваша поздравительная телеграмма, приветствующая создание нашего Общества, была зачитана на первом заседании и принята с величайшим энтузиазмом.

В честь первой годовщины победы в Европе мы организуем 9 мая концерт всемирно известного пианиста Александра Браиловского, в основном посвященный русской музыке.

Мы убедились, что исполнение советской музыки американскими ансамблями и артистами способствует лучшему пониманию советских народов и их культуры. Систематический обмен ведущими исполнителями явился бы еще большим шагом к созданию взаимопонимания и дружбы и стимулировал бы взаимное ознакомление с музыкой наших стран. Ведущие музыканты Америки вступают в наше Общество, желая способствовать достижению этой цели.

Братский привет от всех членов нашего Общества всем советским музыкантам. За дальнейшие творческие достижения!

Сергей Кусевицкий
Марк Блицштейн
Аарон Копланд
Мортон Гульд
Эли Сигмейстер

Пражское Художественное Общество «Umelecka Beseda» обратилось с приветствиями к Н. Я. Мясковскому, в связи с его 65- летием, и к С. С. Прокофьеву, — в связи с 55-летием. В приветствиях сообщается, что оба композитора избраны почетными членами Общества и что избрание это было отмечено торжественными собраниями-концертами, на которых исполнялся квартет ор. 49 Н. Я. Мясковского и квартет ор. 92 С. С. Прокофьева.

Общество «Umelecka Beseda» основано в 1893 году; в числе основателей крупнейшие деятели чешского искусства, среди них — Б. Сметана.

Музыкальная секция Общества объединяет почти всех чешских композиторов и большинство музыкантов-исполнителей.

В заключение, Общество выражает надежду, что в недалеком будущем будет иметь возможность приветствовать у себя обоих композиторов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Шнеерсон

ХРОНИКА

Содержание