КРИТИКА
И БИБЛИОГРАФИЯ

Нотографические заметки

Н. Чемберджи. Слава гвардейцам. Марш для духового оркестра. Партитура. Музгиз. М. 1946.

Н. Чемберджи. Советская Башкирия. Марш для духового оркестра. Партитура. Музгиз. 1946.

Д. Салиман-Владимиров. Колонный марш для духового оркестра. Партитура. Музгиз. М. 1946.

Два марша Н. Чемберджи принадлежат к лучшим образцам музыки Советской Армии.

«Слава гвардейцам» — героический марш, с ярко-выразительной мелодией чеканного контура. Мужественная и мощно ритмизованная его главная тема быстро врезается в память. Некоторая суровость музыки, сочетающаяся со сдержанной патетичностью, вполне отвечает заглавию марша.

Певучая мелодия трио при всех своих достоинствах мало гармонирует с обликом крайних частей. Вряд ли удачен контрапункт к главной теме, нежелательно выделяющийся при исполнении.

Второй марш того же автора — «Советская Башкирия» — должен быть высоко расценен, как достижение в области национального марша. Композитор успешно преодолел те немалые трудности, какие встают при попытках переработать в маршевом духе народную (особенно — пентатонного склада) песню. Сочиненная в духе башкирских мелодий тема полна оригинальности. Мелодия вьется вокруг основного тона и, упруго от него отталкиваясь, достигает немалого размаха. Ни минорный лад, ни упорное возвращение мелодии к неизменному центру не наносят ущерба темпераментной и живо пульсирующей музыке. И здесь трио уступает крайним частям по значительности.

«Колонный марш» Д. Салиман-Владимирова обогащает давно не обновлявшуюся специальную разновидность служебно-строевого марша. Марш во всех его частях полноценен мелодически и представляет бесспорный интерес как «концертная» музыка для духового оркестра. В то же время он обладает необходимым для колонного марша тяжко-размеренным ритмом, который заключен в самой мелодии, а не привносим извне аккомпанементом (как это бывает в иных маршах).

Минусами марша могут оказаться модуляции «второго колена», в данном контексте недостаточно простые. Красивая тема трио, пожалуй, чересчур «элегантна» для торжественной поступи колонного марша.

Во всех рецензируемых маршах можно отметить следование разумным традициям походного марша, при свежести материала, полном отсутствии банальности и общих мест.

Сочиненные в 1942 году марши выпущены Музгизом в свет лишь сейчас, в 1946 году, — прискорбное обстоятельство! Целый ряд отличных маршей, созданных нашими композиторами в период Отечественной войны, ждет публикации и по сю пору. Издание маршей должно стать значительно более интенсивным.

В. Цуккерман

Сборник «Строевые песни». Музгиз, М. 1946.

Недавно вышел из печати сборник «Строевых песен». В сборнике семнадцать песен, — в основном, хорошо известных, популярных, бытующих в массах, написанных общепризнанными авторами массовых советских песен: И. Дунаевским, братьями Покрасс, Блантером, Новиковым, Листовым и другими; в сборнике помещено также несколько старинных народных и солдатских песен.

Заголовок прямо указывает на прикладное значение сборника: исполнение в строю, пение в движении; при этом естественнее всего предположить, что «Сборник строевых песен» предназначен, если не полностью, то, в первую очередь, для бойцов — славных пехотинцев Советской Армии. В этом убеждает также и наличие солдатских песен, и военно-героическая тематика всех остальных песен, и, наконец, полное отсутствие «гражданской» тематики — песен трудового героизма. Поэтому не может не вызвать недоумения тот факт, что почти 50% посвящены... военнофлотской теме (песни: «Морская гвардия», «Бескозырка», «Краснофлотская песня», «По морям, по океанам», «Балтийцы-краснофлотцы» и другие, — всего семь песен из семнадцати). Более того, даже обложка сборника свидетельствует о «маринистических» склонностях составителя и оформлена почему-то в духе той же «морской романтики»: бело-голубая кайма с символическими изображениями якорей.

Подбор остальных песен также говорит, повидимому, больше о личных вкусах автора-составителя, нежели о целеустремленном, строго выдержанном «строевом» задании. Например, песни — «На палубе «Красного Крыма», «Бескозырка» и еще некоторые, имеют далеко не походные темповые обозначения: «не спеша», «умеренно», — противоречащие основному требованию строевых песен, их «маршеобразности».

Другим фактом игнорирования темповых законов строевой песни, свидетельствующим, что составитель менее всего руководствовался задачей, сформулированной в названии сборника, — является неоднократное требование произвольного замедления темпа (например, в песнях «Варяг», «Бескозырка» и др.); это нарушает мерность движения шага, что противоречит идее синхронизации движения больших масс средствами строевой песни.

Пренебрежение не только к темповым, но и к ритмо-метрическим особенностям строевой песни выразилось в помещении такой песни, как «По морям, по океанам» А. Новикова, написанной в трехдольном размере. Здесь принцип отбора совсем уже непонятен, ведь у того же композитора имеется большое количество отличных маршеобразных строевых песен. Не совсем оправдано с точки зрения «строевого» предназначения и включение в сборник некоторых других песен, даже таких замечательных и широко популярных, как «Песня о Родине» или народная — «Розпрягайте, хлопцi конi». Стало уже прописной истиной, что нельзя любую песню двухдольного размера подводить под понятие строевой. И если даже иногда ту или иную песню поют в походе, в движении, — это не всегда может служить показателем ее отличных строевых качеств (кстати сказать, большинство помещенных в сборнике песен бойцами Совтской Армии в строю не поется). Правда, это вызывается недостатком у нас хороших строевых песен, и этот факт может в какой-то мере оправдать появление данного сборника, — если предположить, что составитель поставил себе задачу паллиативными средствами возместить пробел в этой области, а не просто незнаком со спецификой строевой песни. Однако тогда это нужно было оговорить в предисловии и опять-таки подобрать песни, более приближающиеся к походно-строевым условиям их исполнения.

Строевая песня должна удовлетворять определенным требованиям и по форме, и по содержанию. Мы не собираемся здесь предписывать непреложные рецепты; однако выскажем свой взгляд на желательность и, пожалуй, на необходимость наличия в строевой военной песне следующих основных и главнейших элементов: во-первых, должна быть соответствующая военно-героическая и «батальная» тематика (не нужно путать с общепатриотической темой, характерной для массовых песен вообще!); во-вторых, необходимы жесткие требования метрического, ритмического и темпового порядка; и, наконец, в-третьих, — специфические ограничения в строении мелодики песен, связанные с трудностью пения в движении: определенная тесситура, легкость интонирования, суженный диапазон (кстати, в песнях сборника — двухоктавный диапазон, от G малой октавы до G второй), избегание затруднительных для запева затактов, наличие естественных цезур для смены дыхания (в сборнике много песен, не имеющих пауз на всем своем протяжении, с трудно исполнимыми развитыми затактами).

О песенных текстах сборника много говорить не приходится, так как здесь много известных, апробированных многомиллионной массой слушателей песен. Но нельзя все же не отметить досадные ляпсусы. Неудачен текст в песне «Морская гвардия»:

Герои гвардейских (?) морей...
В душе благородной людской (?)...

или в песне «Балтийцы-краснофлотцы»:

Акула с треском рвется
И там, и тут (!?)...
На дне акула скачет...

Несколько замечаний по существу издательской техники. Вряд ли нужно останавливаться на таких обычных для Музгиза «мелочах», как довольно многочисленные ошибки в словесном и нотном тексте (неправильные длительности — результат отсутствия точек после нот или «хвости-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Нотографические заметки

В. Цуккерман

Содержание

КРИТИКА
И БИБЛИОГРАФИЯ