Выпуск № 5 | 1946 (100)

Пример

Настойчиво повторяющиеся фразы рояля растут и ширятся. Вступает оркестр, все в том же ритмическом движении. Вместе с нарастанием звучности наслаиваются новые голоса. В последнем проведении этот впечатляющий диалог хора, с одной стороны, и рояля с оркестром, — с другой, достигает политонального напластования голосов:

Пример

Такой своеобразной увертюрой, сразу вводящей слушателя в атмосферу и ритм негритянской жизни, начинается опера «Порги и Бэсс».

Первое звучащее слово вложено в уста матери, укачивающей младенца. Колыбельная песня Клары — одна из поэтичнейших песен Гершвина. Гибкая и задушевная мелодия восхищает чистотой стиля и трогательной выразительностью интонаций. Эта музыка полна покоя, созерцательного и грустного настроения. В ней слышится нежная материнская ласка (см. пример внизу).

Во втором куплете к Кларе присоединяются женские голоса, идущие в медленном параллельном движении увеличенными квартами:

Пример

Это призрачное и терпкое звучание образует гармонический фон, переходящий затем в каденцию:

Пентатоническая основа мелодии, характерные негритянские «сползания» в каденциях и свободная синкопировка — не оставляют сомнений в негритянской природе этой музыки.

Еще ярче эти черты проступают по второй колыбельной песне, которую ноет муж Клары, Джек, — лирическое напутствие сыну, проникнутое иронией и тонким юмором. Мелодия ее носит несколько инструментальный характер и отличается большим ладово-интонационным своеобразием. При всем этом песня очень выразительна и конструктивно крепко слажена:

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет