Выпуск № 5 (100) | 1946 - страница 49

не хочет оставлять Порги в одиночестве, но он сам уговаривает ее присоединиться к веселой компании. Все уходят. Порги остается один, но он счастлив, и вновь звучит его веселая песенка.

Следующая картина — пикник на острове. Пляски, песни. Подвыпивший Спортин-Лайф поет пародийную песенку на библейские темы, вызывая этим гнев Сирены, укоряющей негров в греховных забавах. Все собираются домой. Замешкавшаяся Бэсс остается на секунду одна. Внезапно из-за кустов появляется Краун. После убийства Робинса он скрывается в лесных зарослях на острове. Силой он принуждает Бэсс остаться с ним.

Картина третья. Снова во дворе. Рыбаки готовятся к уходу в море. Из комнаты Порги слышен голос Бэсс. Она в бреду. Проведя два дня на острове, она вернулась совсем больная. Сирена запевает традиционную «врачевальную» песнь. Хор подхватывает. Появляется Бэсс, и с ней Порги. Бэсс признается, что дала обещание Крауну уйти с ним, как только тот появится в Кэтфишроу, но тут же молит Порги защитить ее от Крауна. Порги клянется ей. Второй их лирический дуэт.

Слышен звон колокола, предупреждающего о надвигающемся урагане. Муж Клары, Джек, сегодня ушел в море. Тревожное состояние толпы. Плач женщин. Симфоническая картина — ураган.

Картина четвертая. В комнате Сирены собрались все обитатели двора. За окном ревет буря. Объятые страхом, негры поют духовные гимны. Прижавшись друг к другу, сидят Порги и Бэсс. Они уверены, что в такую бурю Краун погибнет на своем островке. Внезапно распахивается дверь: вместе с порывом ветра в комнату врывается Краун. Он грубо издевается над дрожащими от страха неграми, над Порги, бросает дерзкие вызовы богу. Стремясь заглушить его богохульные речи, негры поют гимн. Сцена достигает наивысшего напряжения, когда Клара при вспышке молний видит в окно опрокинутую лодку Джека. Передав ребенка Бэсс, она с воплем выбегает на улицу. Никто не решается последовать за нею. Бэсс упрекает мужчин в трусости. Все робко жмутся друг к другу. Один лишь Краун, бросив издевательскую реплику беспомощному калеке Порги, выбегает на помощь Кларе. В открытую дверь врывается ветер и тушит лампу. Нервное напряжение толпы находит разрядку в экстатической песне, обращенной к богу.

Третий акт. Картина первая. На следующий вечер. Негры оплакивают погибших во время шторма Джека и Клару. Из комнаты Порги доносится голос Бэсс, баюкающей ребенка Клары. Двор опустел. В темноте появляется Краун, он пришел за Бэсс. Осторожно озираясь, он крадется к комнате Порги. Из окна появляется рука Порги с ножом. Короткая схватка. Краун убит.

Картина вторая. Утро следующего дня. Следователь вызывает Порги в качестве свидетеля для опознания тела убитого Крауна. В суеверном страхе, боясь взглянуть в глаза убитого, Порги отказывается ехать. Его уводят силой. Бэсс в отчаянии. Этой минутой пользуется Спортин-Лайф. Он внушает Бэсс, что Порги уже никогда не вернется, и зовет ее с собой в Нью-Йорк. Бэсс с отвращением отвергает его настойчивые уговоры, но, в конце концов, одурманенная кокаином, слабеет и уступает Спортин-Лайфу.

Картина третья. Через неделю Порги возвращается домой. Он весел и счастлив. Все обошлось прекрасно. В тюрьме, куда его посадили на семь дней за отказ быть свидетелем, удачной игрой в кости он смог поднабрать деньжат. Он привез подарки Бэсс и друзьям, но его встречают молчанием. Угрюмые лица. Тщетно Порги зовет свою Бэсс. Наконец, он узнает горькую правду. Бэсс ушла от него, уехала со Спортин-Лайфом в Нью-Йорк. Где находится Ныо-йорк? — спрашивает Порги. — Далеко ли до него? — Тысяча миль.

И Порги на своей тележке, запряженной козой, отправляется в далекий путь. Он верит, что найдет свою Бэсс, любовь приведет его к ней. Звучит величественный негритянский хорал — напутствие Порги, — завершающий оперу.

Музыка «Порги и Бэсс» широко использует все формы большой оперы: арии, речитативы, ансамбли, хоры, танцы, пантомиму, симфонические эпизоды. Все эти формы органически вырастают из самого драматического материала, выражая эмоциональное состояние героев оперы. Яркий и сочный национальный колорит (все действующие лица — негры) создает музыкальную атмосферу, определяет интонационный словарь, ритмику и даже музыкальную форму ¹. Эти особенности музыки «Порги и Бэсс» обращают на себя внимание с первых же тактов вступления, образуя весь музыкальный строй этой своеобразной и талантливой оперы.

Ярко выраженный национальный негритянский колорит и вытекающая отсюда джазовая природа ритма, ладово-интона-

_________

¹Многие хоры оперы построены в форме Spirituals, арии — в стиле блюзов. Почти все арии звучат в сопровождении хора, что очень характерно для музыкальной практики негров: пение одного неудержимо вовлекает всех присутствующих.

ционной сферы, инструментовки — придают известное однообразие музыкальному языку. Однако было бы неверным говорить при этом об обеднении средств музыкальной выразительности или снижении эмоционального уровня действия. Гершвин — первый композитор, которому удалось вывести искусство джаза на большую симфоническую эстраду («Rhapsody in Blues»); он — первый композитор, создавший большую и драматически-насыщенную оперу на основе музыкального языка американских негров и американской джазовой музыки.

Короткое, стремительное вступление, построенное на сопоставлении двух тем — веселого наигрыша губной гармоники

Пример

и остро-акцентированной ритмической фигуры:

Пример

Занавес. Из раскрытого окна доносятся звуки рояля. Это играет негр-музыкант. Играет характерную джазовую импровизацию, повторяя все одну и ту же остинатную ритмическую фигуру в пятиголосной квартовой гармонии:

Пример

В полумраке сцены движутся танцующие пары. По мере нарастания динамики музыки танцоры начинают подпевать. Пение возникает само собой, непроизвольно, как естественное проявление музыкального состояния людей, увлеченных потоком танцовальных ритмов. Поют без слов:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Содержание