Поэма С. Урбаха
Б. ШТЕЙНПРЕСС
«Светлой памяти композиторов Михаила Душского, Константина Макарова-Ракитина, Бориса Трошина, павших смертью храбрых в боях за свободу и независимость советской Родины осенью 1941 года под Москвой».
С таким посвящением вышла в свет партитура Симфонии-баллады С. Урбаха. И эти простые, но очень значительные, волнующие слова не только выражают уважение автора Баллады к памяти друзей, но раскрывают идейно-художественный замысел произведения.
С. Урбах
Симфония-баллада — музыкальное повествование о высоком подвиге, мужестве, воле к победе. В этом трагедийном по сюжету произведении выражение скорби нигде не приводит к отчаянию, тягостным пессимистическим настроениям. Светлый мужественный колорит присущ и лирике, сочетающей теплоту чувства с силой воли, и героике, которой проникнуты драматически-напряженные эпизоды, передающие картины боевых схваток, упорной борьбы.
Автор избрал для своей Симфонии-баллады форму одночастной сонаты с развернутым медленным вступлением: лироэпические темы вступления (наиболее впечатляющие) составляют основу всего дальнейшего музыкального развития: из них вырастают последующие драматические, героические образы, они определяют и особенности композиции.
Ниспадающий трихорд фа, ми бемоль, до служит как бы эпиграфом к балладе. Напевная тема вступления (Andante) интонационно связана с русской лирической песней и некоторыми оборотами мелодики Чайковского, Рахманинова. Эти связи отнюдь не стирают индивидуального выражения привлекательной мелодии.
Тема Andante достигает большой силы и страстности в кульминации, где властно звучит трихорд-эпиграф, образующий основу нового музыкального построения. Его основная мелодия, также лирическая и широко-напевная, имеет более нежный, интимный характер.
Обе темы вступления воспринимаются как главная и побочная партии сонатной экспозиции. В этом убеждает нас и характер первой темы Allegro (до мажор), представляющей собой не что иное, как вариант первой темы Andante.
Пример
Эта тема, активизируя движение, сразу вводит в атмосферу тревоги, конфликтов, борьбы.
Лирическая тема Allegro родственна темам вступления. Этим еще раз подчеркнута определяющая роль вступительного раздела в композиции Симфонии-баллады. И если считать вступление экспозицией сонатной формы, то главная партия Allegro знаменует начало разработки, а побочная — один из ее эпизодов.
Далее в собственно разработке преобладают картинные батальные сцены. Здесь наряду с драматизацией лироэпических тем вводится еще одна, новая тема — угловатая, упруго-напористая, изложенная в характере динамического скерцо; вскоре она превращается в резкий, мощный марш.
Таким образом, композицию Симфонии-баллады можно рассматривать также и как одночастную форму, объединяющую в себе черты всех четырех частей сонатного цикла (Andante, Allegro, скерцо и финал). В этой композиции реприза может быть рассмотрена как финал, в котором утверждается главная тональность вступления (ля бемоль мажор).
Но до наступления финала развертывается длительная кульминация, в которой вторая лирическая тема вступления звучит патетически мощно и монументально. Впечатляет и следующий затем сосредоточенный диалог бас-кларнета и контр-фагота (Adagio) — своего рода воспоминание-эпитафия павшим бойцам.
Величаво-горестный характер последнего проведения этой темы удерживается и в заключительном изложении главной темы вступления (финал). Повторяясь со все большей эмоциональной силой, эта тема приобретает черты триумфального апофеоза.
Ясность и выпуклость характерны и для мелодической речи Баллады, и для ее гармонического языка, который при всей своей насыщенности и свежести лишен изощренности звукосочетаний и парадоксальности сопоставлений. Строгостью и естественностью отмечена инструментовка, в которой отлично выявлены господствующие мелодические линии и компактная полифоническая и аккордовая ткань.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Творчество молодых 5
- Несколько заметок о воспитании молодежи 18
- Обучение и воспитание нераздельны 19
- Не забывать о национальной самобытности 24
- Пути современного новаторства. Статья 2 27
- Из воспоминаний о В. Захарове 42
- Три песни В. Соловьева-Седого 50
- Казахская симфония 55
- Поэма С. Урбаха 59
- Киргизский оперный театр 62
- «Эсмеральда» 68
- Иркутская оперетта в столице 71
- Джиакомо Пуччини 74
- Воспоминания и раздумья 85
- Международный конкурс имени Дж. Энеску. Соревнование скрипачей 94
- Международный конкурс имени Дж. Энеску. Конкурс пианистов 98
- Юбилейные концерты Д. Ойстраха 100
- Концерты киргизской музыки 101
- Концерты киргизской музыки 102
- Пианисты 103
- Встречи с американской музыкой 105
- Ютта Цофф 108
- Органист Вольфганг Шетелих 108
- Зигфрид Беренд 109
- Квартет имени Сметаны 110
- Лоиз Маршалл 110
- Павел Кармалюк 111
- С. Фурер 112
- Неделя болгарской музыки в Минске 112
- По Сибири и Заполярью 114
- Рождение оркестра 119
- Встречи с польскими товарищами 121
- О чем я расскажу американскому народу 123
- «Эдип» Энеску в Бухарестском театре 125
- Музыкальный Берлин 128
- Два фестиваля — два мира 131
- Успех советского оркестра в Брюсселе 133
- В музыкальных журналах 137
- Памяти Воана Уильямса 139
- Стеван Христич 140
- Ценный труд о большом музыканте 141
- Книга о Григе 142
- Польская книга о скрипичных мастерах 143
- Статьи китайских музыкантов 144
- Н. Пейко. Соната для фортепиано ми минор (соч. 1946–1954 гг.) 145
- Квартет № 1. Партитура 145
- А. Шаверзашвили. Трио для фортепиано, скрипки и виолончели 146
- Нотографические заметки 146
- Сборник детских песен 146
- М. Кусс. Два романса на стихи поэтов-революционеров для среднего голоса в сопровождении фортепиано 146
- Новые ноты 147
- Композиторская молодежь в трех республиках 148
- Творческий отчет А. Степаняна 148
- Новые сочинения ленинградцев 149
- Гастрольные концерты 151
- Искоренять пошлость в музыке 152
- Филармония в новом сезоне. Свердловск, Горький, Воронеж 152
- Декада киргизского искусства и литературы 154
- Международный конкурс в Женеве 156
- Зарубежные музыканты в Советском Союзе 156
- Артисты Большого театра в Орехово-Зуево 156
- Новые спектакли 156
- На театральной конференции 157
- А. Н. Должанский 158
- А. А. Гозенпуд 158
- Ю. А. Кремлев 158
- М. О. Янковский 159
- А. А. Альшванг 159
- Л. М. Пульвер 160
- В несколько строк 160
- А. М. Веприк 161
- А. Е. Туренков 161
- С. Б. Оксер 162
- Указатель к журналу «Советская музыка» за 1958 год 163