Выпуск № 12 (241) | 1958 - страница 27

от начала запева к концу припева, выражая рост мужественного и коллективного начала. А то, что идет от фокстрота — пуристы, вероятно, с этим не согласятся — в данном случае вносит живость и, пожалуй, задушевность. Джазовое начало проявляется не только в ритме (в акцентировании последней доли такта, неожиданных резких перерывах установившейся пульсации), но и в гармонии.

Небезынтересно сравнить в этом плане преломление джазовых элементов в гармонии Соловьева-Седого и Дунаевского. У Дунаевского джазовое сказывается в обильной хроматизации аккордов, цель которой — усилить функциональные связи и, особенно, обострить «вводно-тонность». Это соответствует общему характеру его музыки, чрезвычайно организованной, «подтянутой», устремленной вперед. Для Соловьева-Седого, напротив, живописность гармонии важнее ее функциональной стороны, которая часто бывает затушевана; каждый данный звуковой комплекс оказывается чем-то самодовлеющим, хотя, благодаря плавному голосоведению, он естественно переливается в следующий звуковой комплекс. Такой тип гармонического мышления, связанный с использованием традиционных джазовых созвучий, естественно вытекает из очень непредвзятой, импровизационной манеры письма, разрушающей всякие заранее поставленные рамки, но, вместе с тем, внутренне логичной и закономерной.

Возвращаясь к песне «Если бы парни всей земли», вновь подчеркнем, что новшества в области ее формы, жанровых признаков, национального характера, мелодики и т. п. всецело предопределены новым решением темы. Сейчас, когда такая песня уже есть, кажется, что она и не могла не появиться: ведь беседы людей разного круга о перспективах мира так естественны. На самом же деле, для того, чтобы создать такую песню, ее авторам не только нужно было всмотреться в жизнь, но и преодолеть нелегкий груз стандарта, а главное — по-настоящему полюбить своего героя, простого рабочего парня. Такой герой давно уже был и у Соловьева-Седого, и у Долматовского. В их песне «Если бы парни...» дан его новый портрет: он показан в кругу друзей из разных стран.

*

«Дорожная» на слова А. Фатьянова из кинокартины «Доброе утро» хорошо известна нашей молодежи и с любовью ею распевается (хотя в популярности она и уступает двум предыдущим песням). Признаемся: многие музыканты, впервые услышав «Дорожную», не поверили бы, что она завоюет широкую известность — настолько необычной, сложной, длинной она казалась. Ее успех — отличный урок для профессионалов: нужно больше доверять народной музыкальности, писать массово — не значит писать примитивно!

Песня из «Доброго утра» принадлежит к тому типу «попутных», которые сочинялись многими советскими композиторами и которых немало у самого Соловьева-Седого. Их герои обычно — молодые люди, едущие в далекие края, жаждущие подвига и презирающие опасность. По традиции, идущей еще от Глинки, в сопровождении этих песен имитируется равномерный стук колес. Все это есть и в «Дорожной».

Своеобразие же ее заключено, во-первых, в оттенке некоторой мечтательности: он естественен, поскольку воспевается «необходимая любовь навеки»; создается этот оттенок благодаря умеренному темпу, ассиметрии фраз и «расплывчатому» (из-за обилия секунд) звуковому фону. Однако, главной самобытной чертой песни является выражение очень своенравного человеческого характера. В нем сочетаются упрямство и непоседливость, и юмор, и по-детски чистый взгляд на мир.

Для создания звукового портрета у композитора есть испытанное средство — «омузыкаливание» речевых интонаций. К чести Соловьева-Седого, он пользуется не только испытанными средствами, но ищет и новые. Так, скажем, мелодия запева, с ее оригинальными синкопами остановками и двукратным повторением каждого звука, не вытекает непосредственно из характера произнесения текста. Но подобный ступенчатый рисунок мелодии, «нанизывание» по два звука, возникшее на основе обобщения разнообразных жизненных впечатлений (в частности, движений шуточного танца), заключает в себе нечто юмористическое, и здесь этот штрих привносит некий оттенок лукавства.

Или — не менее характерный оборот: секвенция на словах «Где дороги пробегут, наше мужество и труд...» По ритму и интонации она более инструментальна, чем вокальна. Инструментальные интонации в вокальной линии производят будоражащее, поддразнивающее действие, которое в данной песне оказывается очень уместным. Заметим, кстати, что попытки обновить интонационный строй песен за счет введения инструментального начала предпринимались и ранее, например, в знаменитых «Соловьях» («Пришла и к нам на фронт весна...») Соловьева-Седого или в песне В. Захарова «Наша сила в деле правом». Такое обогащение вокальной природы песен, обусловленное содержательным замыслом, вероятно, будет практиковаться и впредь.

Продолжим, однако, характеристику интонационно необычного в «Дорожной». В припеве привлекательны угловатые очертания мелодии. Это — не грубая неповоротливость, а угловатость, наблюдаемая у подростков — от нескладности фигуры, от стеснительности — всегда забавная и симпатичная. Особенно занимательны окончания предложений: все клонится к минору, и неожиданно в самом завершении вдруг обнаруживается мажор. Очень удачный шуточный прием еще — паузы в прочтении текста. Упомянем, наконец, и о необычном исполнительском составе: женский хор, поющий одноголосно извилистую и подвижную мелодию, звучит неожиданно свежо и не без оттенка озорства.

Мы можем убедиться теперь, как много в «Дорожной» новых выразительных черточек и как естественно подходят они к мелодическому рисунку песни. В ней изображен молодой советский человек, открыватель новых земель, оптимист, шутник и лирик, изображен таким, каким он есть, во всем обаянии своей непосредственности.

*

Общим для трех песен является их прочная связь со своим временем: они появились на свет потому, что были нужны, каждая из них оказалась актуальной и нашла свое место в жизни. Все три, будучи окрашены в лирические тона, в то же время выражают гражданские идеи; при этом лирическое нисколько не снижает их значимости, а, напротив, делает эти идеи ближе и доступней каждому.

Что же касается подхода к теме, авторского метода, то, хотя в каждой из песен он своеобразен, более всего привлекает в нем творческое новаторство. Да иначе и быть не может: только на этом пути достигаются подлинные большие успехи.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

Содержание