Выпуск № 12 (241) | 1958 - страница 29

Вслед за «прорывом» повелительных, настойчивых интонаций главной партии и торжественными «колокольными» звучаниями, напряжение спадает. Начало разработки вносит новый контраст. Главная тема на этот раз приобретает лирико-элегические черты, звучит взволнованно и скорбно.

Постепенно музыка драматизируется, динамика нарастает, и в мощном tutti начинается реприза основного образа — главной партии.

Лирическая вторая тема окрашивается здесь празднично светлым колоритом. Композитор излагает ее в виде трехголосного канона. Возникает почти зримая картина коллективного исполнения песни: как будто несколько групп людей постепенно присоединяют свои голоса к общему хору. В заключении проводится в расширении торжественная главная тема.

Медленная вторая часть широко развивает лирико-драматические образы, впервые появившиеся в начале разработки Allegro. Элегическую мелодию, наполненную мягкими интонациями «вздохов», излагает фагот в высоком регистре, что придает ей своеобразный печально надломленный характер:

В дальнейшем она переходит к другим инструментам. Особенно скорбно, хотя и очень сдержанно по выражению звучит тема у первых скрипок (divisi в октаву).

В среднем, более оживленном, разделе, Andante, музыка вначале говорит о полной душевной умиротворенности. Далее появляются причудливо фантастические картины. Кажется, будто в полной тишине бескрайних степей перед взором героя возникают призрачные видения-миражи. Но они длятся недолго. Властно врываются в музыкальное повествование драматические образы: напряженно звучащая основная тема Andante в соединении с главной партией первой части. Мощная кульминация дважды прерывается паузами почти всего оркестра (у челесты и арфы, продолжает звучать в верхнем регистре педаль на звуке ля♭). Затем снова появляется (у солирующего кларнета) лирическая мелодия; звучность становится все более приглушенной. Andante заканчивается тихим ударом там-тама.

Скерцозный наигрыш у скрипок открывает последнюю часть — финал. Основная тема танцевального склада возникает несколькими тактами позже у трех солирующих кларнетов. Капризный синкопированный ритм подчеркивает в ней черты задорной удали:

Картины народного веселья вновь сменяются лирическими образами. Появившаяся новая тема связана интонационно с элегической мелодией второй части, но в отличие от этой последней проникнута светлыми, радостными настроениями.

В разработочный раздел финала композитор вводит темы из предыдущих частей: главную партию первой части и основную тему медленной. В репризе же проводится и побочная партия первой части, «заменяющая» здесь вторую тему финала. На ней построена солнечная, праздничная кода, утверждающая основную идею талантливой симфонии — прославление созидательного труда советского народа. Евгений Григорьевич Брусиловский находится в расцвете своего творческого дарования, во всеоружии художественного опыта. Пожелаем ему дальнейших успехов в развитии казахской музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание