создавать пьесы виртуозного содержания — значит правильно понять лирическую, эмоциональную сущность виртуозности. Поэтому подобное толкование ее уже не вступает в противоречие с сонатными принципами развития, с глубиной содержания, и тем самым открывает огромные возможности жанрового разнообразия.

Пока что в этом отношении сделано мало. Все более возрастает количество внешне перегруженных и, потому, непианистичных концертов и, с другой стороны, — циклов рыхлых и неоформленных прелюдий ¹.

В то же время у нас совсем почти отсутствует один из наиболее массовых жанров — циклы вариаций, с которыми связан весь исторический путь развития фортепианной литературы, начиная от английских вирджиналистов XVII в. и кончая грандиозными фресками Брамса или Регера. Недостаточно внимание и композиторов и исполнителей к жанру транскрипций, который может обогатить фортепианную музыку образами, заимствованными из смежных областей советского музыкального творчества ². Об исчезновении сонатных и полифонических принципов развития я уже говорил раньше.

И, наконец, последнее. Великий романтический XIX век знал не только линию развития листовского пианизма. Рядом с нею жила, быть может, менее блестящая, но внутренне не менее интенсивная струя шумановско-брамсовского пианизма. Камерная трактовка фортепиано, в отличие от ее виртуозной трактовки, требует разработки полифонической (подголосочной) фактуры, богато использующей «средние» голоса, которые эмоционально дополняют и развивают развертывание основной музыкальной мысли. Такая трактовка фортепиано, за редкими исключениями, еще не знакома советской фортепианной музыке. Приятным исключением в данном случае является творчество Ю. Бирюкова.

Итак, возможности дальнейшего роста советской фортепианной литературы безграничны. Будем надеяться, что недалеко то время, когда она будет непрерывно обогащаться новыми произведениями, в которых образы большой драматической силы и глубокого лиризма будут сочетаться с четко кристаллизованной тематической фактурой и певучей, широкого дыхания кантиленой.

_________

¹ С легкой руки Шостаковича циклы в 24 прелюдии писали Бирюков, Половинкин, Желобинский, Гольц и др.

² В этом жанре упорно и небезуспешно работает ленинградский пианист А. Каменский, в Москве — А. Иохелес.

Песня Шароры и хор из оперы “Кузнец Кова”

С. БАЛАСАНЯН

Andante

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Песня Шароры и хор из оперы “Кузнец Кова”

С. БАЛАСАНЯН

Содержание