И. Мартынов

О раннем творчестве Скрябина¹

В блеске достижений средней и поздней поры скрябинского творчества обычно остаются незаметными его ранние произведения. Между тем уже в них он проявил себя высокооригинальным художником. Круг идей и эмоций молодого композитора воплощен здесь с большой силой и самобытностью стиля и языка.

К сожалению, раннее творчество Скрябина изучено, сравнительно, очень мало. Еще менее известны юношеские работы композитора, относящиеся к периоду до 1890 г. В них уже ясно выявлены основные пути его творческого развития: во-первых, намечается круг излюбленных впоследствии жанров; во-вторых, — в них кристаллизуются характерные для Скрябина черты гармонического, мелодического, фактурного своеобразия.

Одна особенность наиболее характерна для всех юношеских сочинений Скрябина. Композитор неизменно соблюдает чувство меры, все у него стройно и гармонично. Отточенность, законченность формы, свойственная зрелому скрябинскому стилю, в полной мере проявилась уже здесь. Это врожденное замечательное чувство формы, соединяющееся с тонкой артистичностью, заставляет забыть о многих недостатках ранних сочинений Скрябина.

Рукописи, хранящиеся в музее Скрябина, относятся, в основном, к 1883–1894 гг., охватывая таким образом годы его учения². Многое из сочинявшегося в эти годы было впоследствии опубликовано в качестве первых opus’oв. Разумеется, к опубликованию предназначалось лучшее,

_________

¹ Настоящая работа написана по материалам Московского музея им. А. Скрябина. Автор считает своим долгом выразить благодарность за товарищескую помощь и ценные указания научным сотрудникам музея: Т. Г. Шаборкиной, Л. В. Гороховой и И. П. Ильину.
²До нас дошел список сочинений 1885–1889 гг., написанный рукой самого композитора. Список этот, помогающий установить точную хронологию творческой деятельности Скрябина в эти годы, представляет большой интерес. Большинство упоминаемых в нем произведений сохранилось либо в законченном виде, либо в виде набросков:

1885. 4 Fantasiestücke.

1886. Ноктюрн As; Impromptu gis; 3 скерцо — Es, As, Des; Соната-фантазия gis; 2 вальса — gis, fis; Вальс Des; Marche funebre.

1887. 6 этюдов — Des,b, Des, cis, Fis, b; «Variations f-moll sur un theme de M-lle Egoroff»; Фантазия H; Соната cis; Ноктюрн f; Мазурка h; Valse-Impromptu Es; Баллада b.

1888. Ноктюрн Des; Венгерская рапсодия; Вальс f; Ноктюрн— Des, Fis; Tempo di marcia.

1889. Вальс es; Мазурки — h, c, fis, h, F, h, g, cis; Polacca; Этюд f; Impromptu fis (на смерть К.Ю.Д.); Соната g; Фантазия fis; 2 скерцо fis, Des; Сюита для струнного оркестра; Фантазия (ф-п. с орк.); Рондо (орк.).

наиболее зрелое из накопившегося большого материала. Однако и среди забракованных автором рукописей есть много интересных страниц. А кое-что — симфоническая поэма d-moll, фантазия для фортепиано с оркестром, вторая и третья части es-moll’ной сонаты — по своим художественным достоинствам может быть поставлено в одном ряду с лучшими из первых opus’oв Скрябина. Исключительная строгость самокритических суждений явилась, очевидно, единственным препятствием к их изданию.

В архиве музея Скрябина сохранилось много набросков различных неосуществленных произведений. В большинстве случаев эти наброски производят впечатление не столько черновых эскизов, сколько незаконченных перепиской рукописей. Очевидно уже тогда композитор приступал к записи произведения лишь после того, как оно созрело во всех деталях в его сознании. Большинство набросков малооригинальны. Но в некоторых из них встречаются интересные гармонические подробности, предвосхищающие будущий стиль композитора.

Среди черновых набросков наибольший интерес представляет рукопись неоконченной «Баллады» (b-moll), относящаяся к 1887 г. Главная тема «Баллады» была впоследствии использована в е-moll’ной прелюдии ор. 11. В отдельных эпизодах весьма ощутительно влияние Чайковского. Таковы хотя бы нижеследующие такты, заставляющие вспомнить о финале Патетической симфонии¹:

Прим. 1

Вместе с тем в «Балладе» очень ясно проявились черты оригинального стиля раннего Скрябина. Они — в острой диссонантности гармоний и прозрачной ясности фортепианной фактуры. «Баллада» была задумана композитором как программное произведение. Некоторое (хотя и неполное) представление об этой программе дают надписи, сделанные рукою Скрябина на одном из хранящихся в музее черновых экземпляров («Баллада» сохранилась в двух незаконченных вариантах): «Призрачная страна! И жизнь здесь другая! Мне не место здесь! Но ведь мне слышатся голоса. Я вижу мир блаженных духов. Но не вижу ее! Звуки умолкли, и я опять такой же жалкий. Я у великолепного замка. Тот же голос, та же мелодия...». Несмотря на довольно беспорядочное изложение, программа эта весьма любопытна. Она является несомненным прообразом тех словесных аннотаций, которыми впоследствии Скрябин сопровождал некоторые из своих произведений. Она свидетельствует и о том, что уже у шестнадцатилетнего композитора возникали смутные мысли о мире экстатических прозрений — первые зачатки его будущей художественной концепции.

Самое раннее из известных нам произведений Скрябина — «Канон» (издан Музгизом) — относится к 1883 г. Если сравнить его с произведениями 1886–1887 гг., то станет ясным интенсивнейший рост компози

_________

¹ Написанной шестью годами позднее.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Мартынов

О раннем творчестве Скрябина1

Прим. 1

Содержание

О раннем творчестве Скрябина¹