Этот цинически откровенный призыв к торгашеству, расчетливому отношению к творчеству, эта унизительная для художника «декларация» — служат яркой иллюстрацией того невыносимо тяжелого положения, в котором находится подавляющее большинство творческих работников в капиталистических странах.

Чтобы читатели «Musical Courier» прониклись уважением к доводам Рой Гарриса, к статье приложен его портрет с надписью: «Рой Гаррис, один из крупнейших композиторов Америки, чьи произведения издает фирма G. Schirmer. Inc.» — Все ясно!

ПО СТРАНИЦАМ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ПРЕССЫ

Как сообщает швейцарская пресса, музыкальная жизнь Парижа начинает понемногу оживать. По требованию командования оккупационной армии, в Париже открылся ряд театров типа варьетэ, начали функционировать театр «Grand’opera» и некоторые симфонические оркестры (Падлу, Ламуре). Лицо сегодняшнего посетителя театров Парижа определяют немецкие чиновники, офицеры и солдаты.

Особым указом французской опере и симфоническим оркестрам запрещено ставить и исполнять немецкие оперы и немецкую музыку, и особенно, музыку Вагнера. Из всех концертных организаций удалены евреи — музыканты и артисты. Та же участь постигла Парижскую консерваторию, недавно вновь открывшую свои двери.

В течение зимы 1940 — 1941 гг. в Париже ожидается выступление симфонических оркестров из Германии и Италии.

В Париже в возрасте 61 г. умер известный французский дирижер и композитор Рене Батон.

Пауль Хиндемит приглашен Иэльским университетом (США) прочесть курс музыкальной теории. В текущем сезоне в Бостоне будет впервые исполнен новый скрипичный концерт Хиндемита.

Арнольд Шёнберг вновь приступил к сочинению 2-й «Kammersymphonie», начатой им еще 20 лет назад и оставшейся в эскизах. Первое исполнение этой симфонии намечено на 1941 г. в Нью-Йорке.

По сообщению швейцарского журнала «Dissonances», в Праге найдены два неизвестных сочинения Моцарта: тетрадь «Канонов» для струнных инструментов и соната для фортепиано в 4-х частях (а-moll).

Г. Ш.

ХРОНИКА

ТВОРЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ В ГРУЗИИ

С 21 ноября по 5 декабря 1940 г. в Тбилиси происходила декада советской музыки, после которой была проведена творческая конференция композиторов Грузии. В декаде исполнялись: симфонические поэмы «Гандегили» («Отшельник») Г. Киладзе, «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе, «У мавзолея» И. Туския, симфонии А. Кереселидзе и К. Мегвинет-Ухуцеси, отрывки из опер «Ладо Кецховели» и «Бахтриони» Г. Киладзе, «Счастье» А. Баланчивадзе, «Родина» И. Туския, «Витязь в тигровой шкуре» Ш. Мшвелидзе, «Гэла» В. Гокиели, отрывки из балета «Малтаква» Ш. Тактакишвили и др.; камерные произведения Ш. Азмайпарашвили, В. Гокиели, Г. Габичвадзе, Д. Шведова, Д. Слиановой, А. Шаверзашвили, А. Мачавариани, хоры Д. Аракишвили, Г. Кокеладзе, В. Цагарейшвили и др.

В конференции приняли участие композиторы В. Белый, И. Дзержинский, Н. Чемберджи, Г. Крейтнер, Т. Хренников, Н. Нариманидзе (Москва); Б. Арапов (Ленинград); В. Барвинский, М. Солтис (Львов); К. Данькевич (Одесса); А. Штогаренко (Харьков); Ниязи, Бурштейн (Баку); Галаев (Сталинири); Тер-Гевондян, Каро Закарян (Ереван); Н. Аладов, П. Подковыров (Минск) и ряд московских музыковедов.

После докладов о творчестве грузинских композиторов (докладчики — музыковеды П. Хучуа, В. Донадзе, А. Мшвелидзе и Ш. Асланишвили) в прениях приняли участие т.т. Острецов, Туския, Барвинский, Чемберджи, Крейтнер, Дзержинский, Данькевич, Аракишвили, Нестьев, Белый, Городинский, Васадзе, Мегвинет-Ухуцеси, Хаханашвили, Арапов и др.

ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР М. КОВАЛЯ

Цикл творческих вечеров советских композиторов Всероссийское театральное общество (ВТО) открыло вечером Мариана Коваля. В программу вошли отрывки из «Пушкинианы», песни некрасовского цикла «Проклятое прошлое», фрагменты из оперы «Граф Нулин», цикл — «Песни севера», арии из оперы «Емельян Пугачев», над которой композитор сейчас работает, и другие произведения.

Наиболее яркими моментами в творческом вечере М. Коваля оказались, на наш взгляд, песни «северного цикла» («Холод», «Саамиланде»). Мариан Коваль — едва ли не первый из советских композиторов, обратившийся к «теме севера». Уже в первой песне цикла («Холод»), написанной еще в 20-х гг., композитор нашел очень выразительные музыкальные интонации, рисующие северную природу. Сурового величия, мужественной грусти, ощущения величия ледяного безмолвия — полон протяжный и простой напев песни, поддерживаемый скупыми аккордами.

Лучшие песни из цикла дуэтов Коваля «Времена года» (на стихи Пушкина) — «Только что на проталинах весенних» и «Уж небо осенью дышало» — радуют свежестью и прозрачностью гармонического рисунка, ясностью мелодии, близкой интонациям пушкинских стихов.

Исполненные на вечере отрывки из новой оперы Коваля «Емельян Пугачев» опираются в известной мере на музыкально-тематический материал одноименной оратории. Ряд эпизодов — песня Устиньи и, особенно, ария Пугачева — в опере более действенны, динамичны, чем в оратории. Более развернуты и рельефны музыкальные характеристики Пугачева и Устиньи.

Менее яркое впечатление оставили две песни из некрасовского цикла («Голодная», «Бурлаки»), к тому же очень вяло исполненные А. П. Королевым, и весьма банальная «Песня о западных братьях» (на стихи Л. Ошанина).

Хорошими исполнителями вокальной музыки Мариана Коваля были артистки Е. А. Андреева-Рябова и Л. П. Глазкова.

Е. Канн

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО СТРАНИЦАМ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ПРЕССЫ

ХРОНИКА

ТВОРЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ В ГРУЗИИ

ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР М. КОВАЛЯ

Содержание