Выпуск № 1 (86) | 1941 - страница 51

А. А. БОРXМАН

13 ноября 1940 г. умер Александр Адольфович Борхман — один из культурнейших музыкантов старшего поколения советских композиторов.

А. А. Борхман родился 28 марта (ст. ст.) 1872 г. в Москве, унаследовав от матери любовь к музыке и музыкальную одаренность. Рано обнаружив музыкальные способности, А. А. получил домашнее музыкальное образование, а с 17 лет начал самостоятельно работать в области композиции. Родившись в семье врача, он, как бы следуя семейной традиции (дед его также был врачом), поступил на медицинский факультет Московского университета, который и окончил в 1897 г. Уже будучи врачом, А. А. начал заниматься по композиции у Р. М. Глиэра и позднее — у А. Т. Гречанинова. К этому времени относится его первая большая работа в области камерной музыки — фортепианное трио e-moll. В 1913 г. им был написан струнный квартет C-dur, посвященный Р. М. Глиэру (исполнявшийся впоследствии квартетом им. Страдивари, квартетом им. Бетховена и другими квартетными ансамблями). Работая преимущественно в области камерной музыки (из произведений этого рода следует отметить сонату для скрипки и фортепианную сонату), А. А. тяготел и к симфонической музыке. Его первым произведением для оркестра, написанным еще в 1912 г., были «Вариации на белорусскую тему». Значительно позднее была сочинена симфоническая поэма «Кузум» (по Рабиндранат Тагору), исполненная в 1926 г. К. С. Сараджевым.

Лучшие произведения А. А. созданы им в области вокальной музыки. К ним относится большое количество песен и романсов — на слова Гейне, Гете, Пушкина, Лермонтова, Тютчева и других поэтов; лирическая сюита для мужского и женского голосов на тексты Тагора, впервые исполненная в 1923 г. В. Духовской и В. Садовниковым (впоследствии часть сюиты была оркестрована); ряд хоровых произведений.

Исключительно тепло относился А. А. к детям; вся его врачебная деятельность была отдана им. Детям было посвящено и немало его произведений, из которых следует отметить цикл вокальных миниатюр, написанных на тексты народных загадок, и стихи детских поэтов (С. Маршака и друг.).

Взыскательный и культурный художник, человек исключительной простоты и скромности, А. А. Борхман навсегда останется в памяти тех, кто его близко знал.

А. и В. Шебалины

В МОСКОВСКОМ СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

На очередном «вторнике» МССК выступили артисты государственных оперных театров Литвы, Латвии и Эстонии: литовская артистка Сташкевичуте (меццо-сопрано), эстонский певец Куузик (баритон) и латвийский — Каварра (тенор). Они исполнили арии из опер и романсы композиторов своих республик и обработки народных песен. Исполнение прошло с большим успехом.

Наибольший интерес многочисленной аудитории вызвал впервые исполнявшийся в Москве новый квинтет Д. Шостаковича, прекрасно сыгранный квартетом им. Бетховена (в составе Д. Цыганова, С. Ширинского, В. Ширинского, В. Борисовского) и автором.

Профессором Я. Штриммер (виолончелъ) и А. Штриммер (рояль) была исполнена 1-я виолончельная соната Б. Клюзнера, а также пролог к его же второй виолончельной сонате. Партию фортепиано в прологе исполнял автор.

Певица Е. Андреева-Рябова и пианистка Е. Сенкевич с успехом исполнили молдавские песни в обработке Юлии Вейсберг, негритянские песни в обработке Д. Прицкера, цикл романсов на стихи A. Блока — И. Адмони и несколько романсов М. Гнесина.

Кроме того, были исполнены новые произведения ленинградских композиторов.

На «вторнике» МССК 5 ноября был впервые прослушан концерт для скрипки B. Шебалина в исполнении скрипача И. Жук.

НОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ РОСТОВСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

A. Артамонов написал симфонию на темы донских казачьих песен и закончил окончательную редакцию оперы «Тигран» (по мотивам пьесы Ф. С. Готьяна).

И. Шапошников закончил оперу «Бахчисарайский фонтан» (по Пушкину). В опере композитор использовал фольклор крымских татар. Работает над «Казачьей рапсодией» для симфонического оркестра.

B. Шауб написал симфонию № 2.

Т. Сотников написал музыку к радиопередаче «500 лет Джангара» и закончил первый цикл лермонтовских романсов («Сон», «Слышу ли голос», «Утес», «Вечер» и «Чаша жизни»). Сейчас пишет второй цикл романсов и симфонию № 2.

М. Меркулов написал концерт для скрипки с оркестром.

С. Заславский пишет оперетту «Родимое пятно».

И. Готтбейпер обработал ряд еврейских народных песен.

П. Гутин написал музыку к новым театральным постановкам.

А. Митрофанов записал ряд донских песен.

А. Листопадов записал ряд новых песен казаков-некрасовцев. Им закончен ряд очерков и статей по фольклору (из серии «Из наблюдений собирателя»).

Е. Сагаруни написал ряд армянских народных песен и музыку к постановке армянского театра «Хизак-Гин».

В Вильнюсе создается Госуд. филармония Литовской ССР. Расширяется уже предоставленное филармонии помещение с залом на 1 200 мест.

В Ташкенте, по инициативе Узбекского научно-исследовательского института искусствознания, начата разработка истории Узбекской музыкальной культуры. Ведется запись ферганских, бухарских, хорезмских, самаркандских и ташкентских песен, собран обширный литературный материал о прошлом узбекской музыки.

Государственные этнографические хоры Грузии реорганизованы в единый госуд. ансамбль песни и пляски Грузинской ССР. В ансамбле — 130 певцов, танцоров и музыкантов. Художественный руководитель ансамбля — Г. Кокеладзе, дирижеры — К. Пачкория и Д. Кавсадзе.

По инициативе Управления по делам искусств при Совнаркоме РСФСР, в Москве состоялось прослушивание отрывков из опер и балетов композиторов Татарии. Высокую оценку получила новая опера Н. Жиганова «Алтын-чяч» (либретто М. Джалиля).

Серьезную критику вызвала уже идущая в Казани опера М. Музафарова «Галия-бану» (либретто А. Ериксева). Помимо недостаточно критического отбора и использования фольклорного материала, отмечалась перегрузка оперы речитативами и отсутствие развитых вокальных ансамблей.

Большая работа предстоит и авторам «Наемщика» — композитору С. Сайдашеву и либреттисту т. Гиззату, не нашедшим еще оперного стиля в тех отрывках, с которыми можно было ознакомиться на прослушивании. С недочетами либретто связаны и отдельные дефекты удачного, в целом, балета Ф. Ярулина по мотивам сказок Г. Тукая (либретто А. Файзи).

Поправка: В статье «50-летний юбилей Чикагского симфонического оркестра» (см. «Советскую музыку», № 12, 1940, стр. 102) вкралась неточность: «Симфония-фантазия» Н. Мясковского, написанная к юбилею Чикагского оркестра, посвящена только его дирижеру — Фредерику Стоку.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В МОСКОВСКОМ СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

НОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ РОСТОВСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Содержание