М. Гнесин Б. Арапов

В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

В декабре камерно-инструментальная группа ЛССК прослушала новые фортепианные произведения Л. Портова (цикл пьес), В. Богданова-Березовского («Фантазия») и С. Чичериной (соната).

В начале января состоялась встреча композиторов с Ансамблем красноармейской песни и пляски Ленинградского военного округа. Ансамбль исполнил несколько новых оборонных песен В. Волошинова, Г. Фарди, В. Фризе, Ю. Свиридова, М. Чулаки, Р. Хейфа и др., после чего состоялось детальное обсуждение прослушанных произведений. Представители ансамбля подвергли резкой критике творчество композиторов, работающих в области оборонной песни. Руководитель ансамбля В. И. Анисимов наметил возможные пути развития оборонной песни, указав на интересные опыты в этой области М. Чулаки. В обсуждении приняли участие авторы исполненных песен и композиторы О. Чишко и В. Томилин.

На очередном заседании камерно-инструментальной группы в первой половине января с. г. был прослушан квартет М. Браиловского. Квартет вызвал большой интерес, как несомненная творческая удача композитора. Наибольшее одобрение вызвали две средние части квартета.

15 января состоялось совещание, посвященное созданию кинооперы. Участие в обсуждении приняли В. Щербачев, Д. Шостакович, М. Глух, Ю. Вайнкоп, Л. Круц, Д. Прицкер, а также представители Ленфильма. Были намечены возможности экранизации классических и советских опер и пути создания специальной кинооперы. Горячее желание создать кинооперу высказал Д. Шостакович.

В ЛССК состоялся доклад проф. И. И. Соллертинского о проблемах музыкальной драматургии. Доклад привлек обширную аудиторию композиторов и музыковедов. Намечено еще несколько докладов И. И. Соллертинского на темы о взаимоотношениях композитора и либреттиста, о технологии оперного либретто и т. д.

В связи с декадой советской музыки состоялось несколько творческих самоотчетов композиторов. И. Дунаевский выступил с отчетным концертом из новых произведений перед своими избирателями — передовиками сельского хозяйства Всеволожского округа. О. Чишко, Б. Гольц и М. Феркельман выступили перед курсантами одной из артиллерийских школ. Состоялась творческая встреча композиторов И. Дзержинского, В. Соловьева-Седого, Н. Гана, Д. Прицкера и Б. Гольца с учащимися школы-десятилетки при Ленинградской консерватории.

ЛССК, совместно с Филармонией, выпустил однодневную газету «IV декада советской музыки». В газете помещены статьи и высказывания композиторов, музыковедов и исполнителей — участников декады. Такую же газету выпустило к заключительному концерту Ленинградское Управление по делам искусств, дополнив ее материалами по вопросам советской эстрады.

Ю. Вайнкоп

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Гретри и его мемуары

Только что исполнилось двести лет со дня рождения замечательного французского композитора: 11 февраля 1741 г. в Льеже родился Андрэ Гретри.

Жизнь Гретри протекала в необыкновенно интересной исторической обстановке. Взгляды Гретри сложились в условиях французского Просвещения; на пороге своего творческого пути композитор подружился с Вольтером. Позже Гретри узнал Дидро и Руссо, был покорен Глюком, к которому постоянно возвращалась его мысль. Он навсегда остался верен духу этих своих учителей в оперной эстетике, хотя никогда не связывал себе рук какими-либо эстетическими узами. Гретри был прежде всего моложе энциклопедистов, моложе Глюка и, даже вдохновляясь их оперными идеями, он должен был обладать несколько иными вкусами. Ему суждено было пережить французскую революцию и империю Наполеона. Он умер в 1813 г., семидесяти двух лет от роду.

Первые оперные сочинения Гретри появились па французской сцене с 1767 г., т. е. в год «Альцесты» Глюка, во время начального расцвета французской комической оперы (Дуни, Филидор, Монсиньи). С тех пор и вплоть до 1802–1803 годов, когда силы его иссякли, Гретри всю свою жизнь, все свое время, все помыслы отдавал оперному искусству. Пожалуй, только Глюк, Вагнер и Верди были еще в такой степени заняты оперой, одной оперой. Даже историю своей жизни Гретри датирует по оперным постановкам. О чем бы он ни думал, что бы ни привлекало его, все расценивается им применительно к опере, к оперной декламации, к оперным сценам и ситуациям, к оперному либретто, к оперным героям, к оперным жанрам. Даже симфонии Гайдна кажутся ему («обширным словарем», откуда драматический композитор «без колебаний может черпать сырой материал».

Мы мало знаем музыку Гретри и судим о ней большей частью весьма односторонне. Она этого не заслужила: ни «старомодность» XVIII в., ни «безделушечность» рококо нельзя поставить ей в упрек. Мы напрасно лишаем себя художественного наслаждения, которое еще безусловно способна давать музыка Гретри, — всегда поэтическая, колоритная, нередко ярко-характерная, народная, остро ритмованная, постоянно отмеченная печатью тонкого и высокого вкуса. Просматривая оперы Филидора и Монсиньи, предшественников Гретри в комическом жанре, современный музыкант, по правде сказать, принужден как бы «внеэстетически» оправдывать эту музыку, «примышлять» к ней многое извне. Переходя к операм Гретри, всякий музыкант сразу вздохнет свободно, очарованный прежде всего самой музыкой. Оплодотворенная театром, вдохновленная сценой, эта музыка однако не менее ценна и интересна в своей собственной сфере. Моцарта любят у нас многие, а любя и понимая Моцарта, нельзя не понять и Гретри, самого близкого Моцарту из «малых» его современников, близкого в поэтическом понимании оперы, близкого в лирической тонкости...

Конечно, не во всем они близки. Мы вообще не ставим рядом гениального Моцарта, — и очаровательного, остроумного, талантливого Гретри. Но оба они представляют — каждый в своей области и в меру своих сил — зрелый музыкальный классицизм XVIII в., в его уже чистом, ясном, как бы самом «прозрачном» выражении. Не затрагивая здесь романтических тенденций Моцарта (это особая большая тема), подчеркнем, что у Гретри очень сильны и ранне-романтические прозрения — как в музыкальном стиле, так и в эстетических высказываниях. Это сообщает всему облику Гретри очень тонкий интерес. Личность Гретри вообще такова, что она привлекает к себе и заинтересовывает. Гретри и скука — это несовместимо. Композитор прекрасно понимал это, когда писал свои оперы. Музыкант помнил об этом, работая над своими мемуарами. Редкий случай в истории: мемуары Гретри интересны также, как его музыка.

Первый том мемуаров Гретри был впервые издан в год французской революции — 1789-й. На русском языке перевод этого

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Гнесин Б. Арапов

В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Ю. Вайнкоп

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Гретри и его мемуары

Содержание