«Интермеццо» и «У ручья» — М. Старокадомского — лирическая сюита, каждая часть которой является вполне законченным произведением. Это дает возможность исполнять всю сюиту целиком (исполнение длится всего 10 минут) или же каждую пьесу в отдельности. В пьесах М. Старокадомского подкупают простота и тонкость мелодических линий, ясность формы и свежесть гармонического языка. Произведения играются и слушаются с большим удовольствием. В частности, автору настоящей рецензии приходилось исполнять пьесы Старокадомского в различной аудитории, и всюду они принимались очень хорошо (особенно у школьников) .

Пьесы не трудны для исполнения: в педагогической работе они могут быть использованы на первых курсах консерваторий или на последнем курсе музыкального училища.

Нам известно, что в портфеле Музгиза имеются сочинения советских композиторов для кларнета: Б. Трошина — Сонатина и 3 пьесы; В. Цыбина — Концерт; Ф. Витачека — Сюита; 3. Компанейца — Рапсодия на еврейские народные темы.

Все эти произведения включены в программу консерваторий и исполняются по рукописям. Хотелось бы видеть их напечатанными в 1941 г.

А. Семенов

Нотографические заметки

И. Ковнер, «Гаснет солнце за рекою...» Лирическая песенка. Для голоса с ф-п. и виолончелью (ad libit.). Текст А. Коваленкова (Музгиз, М. — Л. 1940).

Хороший текст, выдержанный в тонах безмятежной лирики, мог бы натолкнуть композитора на более интересные музыкальные образы, чем те, которые дал в данном случае И. Ковнер. Композитор задумал свое сочинение как «лирическую песенку», между тем характер текста требовал скорее романсной линии, с более выразительной и разработанной мелодикой и сопровождением. Здесь сказалась отрицательная тенденция, заметная в нашей вокальной музыке вообще: заменить романс песней. В данном случае обобщенные обыденно-бытовые интонации песни не смогли передать всего содержания текста. Вопреки замыслу поэта, получилась будничная и довольно банальная песенка о приятном «во всех отношениях» свидании.

С. Я

Л. Шварц, «Уж как пал туман на поле чистое...» Для голоса с ф-п. и для смешанного хора a capella. Текст народный (Музгиз, М. — Л. 1940).

Сильный, с глубоким настроением текст, обобщенные образы природы, свежий и точный язык... Столкнувшись с таким текстом, композитор, — если он не хочет воспользоваться напевом, уже созданным народом, — должен приложить большой труд, чтобы найти адекватное тексту музыкальное содержание такой же глубины, свежести и образности. В сочинении же Л. Шварца мы видим недостаточно яркую, меланхолическую мелодию с обычными эстрадно-песенными оборотами, бедно гармонизованную.

Песня эта, достаточно убедительно прозвучавшая в фильме («О Горьком»), выглядит значительно менее удовлетворительно в качестве самостоятельной эстрадной песни. Остается чувство, что автор слишком упростил свою задачу...

П. Н.

Генрих Брук, «Выше всех». Песня для голоса и двухголосного хора с ф-п. Текст А. Лугина (Музгиз, М. — Л. 1940).

Сейчас каждому бойцу Красной армии хорошо известно, что для победы над врагом требуется не только мужество, но и железная дисциплина, соединенная с инициативой и знаниями. Однако этого не понимают некоторые наши поэты, сочиняющие шаблоннейшие и пустые тексты о Красной армии, полные трескучего «шапкозакидательства»; находится немало композиторов, которые охотно пишут музыку на подобные тексты.

Именно такова рецензируемая песня. Текст ее пустословен и лишен живого человеческого дыхания, как впрочем лишена этого дыхания и музыка песни. Пустые, фанфарно-батальные ходы мелодии пронизывают ее от начала до конца. В музыке нет ни одной живой песенной интонации. Гармонический язык ее и фортепианная фактура говорят о надуманности и нелогичности.

Когда же, наконец, наше Музыкальное издательство научится распознавать явно антихудожественные вещи, хотя бы и прикрытые пламенно-революционными заголовками!

П. Н

Н. Богословский, «Песня Аринки» из кинофильма «Аринка». Голос с ф-п. Стихи Вас. Лебедева-Кумача (Музгиз, М. — Л. 1940).

Благодаря ряду характерных мелодических оборотов, декламационному рельефу, а также содержанию текста (любовно-девичьи переживания, данные в подчеркнуто наивных лирических тонах), песня каким-то образом ассоциируется с романсом Даргомыжского «Мне минуло шестнадцать лет». И это, вначале, очень располагает. К сожалению, вместо ожидаемого в средней части нарастания и большого мелодического напряжения, подсказываемого текстом, Богословский дает лишь варьированное повторение начальных интонаций, к тому же на основательно заштампованной в эстрадной музыке ладово-гармонической основе. Это является досадным недостатком интересно задуманной эстрадной песенки.

П. Н.

Разниковский, «Карнавальная песенка». Текст Ошанина. (Всесоюзное гастрольно-концертное объединение, М. 1940).

Песенка эта была издана осенью 1940 г. для карнавала в Центральном парке культуры и отдыха в Москве. Невыразительная, клочковатая, исключительно банальная мелодия, с нелепыми хроматизмами и нескладными модуляциями, короче говоря, явно дилетантская стряпня, — напечатана почему-то как массовая литература, листовкой, тиражом в 10 000 экземпляров. Заставлять людей петь или хотя бы разучивать такие песни можно только в виде наказания! Разумеется, никакого распространения «Карнавальная песенка» не получила. Помогло этому и низкое качество текста.

П. Н.

3. Компанеец, «Шумел Байкал». Для хора с ф-п. Стихи Д. Алтаузена (Музгиз, М. — Л. 1940).

Текст песни крайне слаб. В нем нет почти ни одной строчки, ни одного образа, которые не казались бы уже давным-давно знакомыми. Слабость текста и в явной недоработанности многих его строчек: «С тобой, тайга, Сибирь, пурга, навеки он прощался...», «И безмолвно глаза закрывая (?), на руках у бойцов отошел...» «Схоронили бойца партизаны и пошли добивать Колчака...» и. т. д.

Музыка Компанейца, задуманная им (согласно авторской ремарке), как походная песня, почему-то написана в трехдольном движении, с все время акцентируемой третьей долей такта. Еще более неожиданно звучит появляющийся в припеве обнаженный мазурочный ритм. Мелодический язык песни крайне беден (почти беспрерывное движение голоса по секундовым интонациям при сплошном терцовом двухголосии), гармоническое сопровождение банально, а подчас и нелогично. Хорошее намерение автора воскресить образ старой партизанской песни погибло из-за крайней бедности и банальности примененных им средств.

Л. Ч—а

Н. Карницкая, Фантазия на темы музыкальной комедии Уз. Гаджибекова «Аршин малалан». Для скрипки и ф-п. (Азмузгиз — Баку).

Фантазия для скрипки и ф-п. на темы популярного музыкально-драматического произведения — жанр, в прошлом культивировавшийся многими композиторами-скрипачами (вспомним хотя бы «Кармен» Бизе — Сарасате), — незаслуженно забыт советскими композиторами. Нельзя, поэтому, не приветствовать мысль написать фантазию для скрипки и ф-п. на темы одной из лучших музыкальных комедий советского композитора Уз. Гаджибекова.

«Фантазия» бакинского композитора Н. Карницкой, плодотворно работающей в области театральной музыки, к сожалению, не может быть названа удачной. Сочинение такого произведения требует от композитора хорошего понимания стиля музыкально-драматического произведения, положенного в основу, умения удачно сочетать в небольшом по объему произведении наиболее яркие темы, развить их, применяя разнообразнейшие технические возможности инструмента.

Композитор Н. Карницкая, насколько можно судить по рецензируемой «Фантазии», всеми этими качествами не обладает. Пользование только самыми примитивными приемами скрипичной игры, сочетаемыми с крайне бедной фактурой фортепианного аккомпанемента; пренебрежение многими из наиболее удачных мелодий музыкальной комедии; неумение контрастно сопоставить и развить избранные темы, угнетающее тональное однообразие (на 33 страницах фортепианной партии использован лишь D-dur с одноименным минором, при совершенном отсутствии даже кратковременных тональных отклонений) — все это представляет в невыгодном свете замечательную музыкальную комедию и вряд ли будет способствовать прочному утверждению «Фантазии» в репертуаре скрипачей.

П. Чайковский, «Баркарола» и «Осенняя песня». Аранжировал для тары с ф-п. 3. Стельник, под редакцией народного артиста СССР Уз. Гаджибекова. Подготовлено к печати Научно-исследовательским кабинетом музыки Аз. ССР (Азмузгиз — Баку).

Маловажное на первый взгляд событие — выход в свет двух пьес П. И. Чайковского

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Семенов

Нотографические заметки

Содержание