кой, а глубоко народную русскую музыку — «варварской».

А вот Олин Даунс, музыкальный обозреватель газеты «Нью-Йорк тайме», неоднократно выступавший с критикой в адрес Д. Шостаковича и Советского Союза, считает, что Десятая симфония полностью отвечает его «западным» музыкальным вкусам. Даунс пишет: «Это самая сильная и самая великая симфония Д. Шостаковича из всех им созданных. Можно сказать, это его первая симфоническая партитура, в которой полностью раскрывается независимость и искренность его гения».

В новом своем произведении Д. Шостакович всесторонне овладел классической формой симфонии; он создает эпические и героические образы, сталкивает их в острых конфликтах, переплавляет их, используя новые выразительные средства, сохраняя при этом свой «голос», отражая свою эпоху.

Это произведение несколько напоминает нам Пятую симфонию того же композитора, особенно в его сумрачных первой и третьей частях. Настроение и стиль Пятой симфонии как бы вновь привлекают композитора, который за прошедший почти двадцатилетний период не только значительно возмужал и творчески вырос, но испытал также глубокие душевные переживания, порожденные недавним гитлеровским нашествием и сумасшедшими воплями о новой войне тех, кто готов принести в жертву все человечество ради собственной наживы.

Симфония посвящена делу мира, однако она не похожа на прекрасную «Песнь о лесах», изобилующую широкозвучными песенными мелодиями, в которой запечатлены образы советских людей — строителей нового общества. Идейное содержание Десятой симфонии определяется мыслью о том, что борьба за мир — это важнейшая задача человечества; мир может быть завоеван только в решительной борьбе.

Понять симфонию после первого прослушивания — нелегкое дело. Произведение это очень протяженное, но вместе с тем и очень компактное. Развитие событии замедлено, конфликт нарастает постепенно; но в симфонии нет излишних повторений. Каждый такт звучит от сердца к сердцу.

Лишь при дальнейшем прослушивании мы получаем ясное представление о том, с каким превосходным мастерством Д. Шостакович осуществил свой грандиозный замысел.

Почти весь материал четырех частей симфонии можно вывести из короткой вступительной темы, проникнутой глубоким раздумьем. Эта тема заключает два лирических мотива: один из них — нежный и печальный, другой — взволнованный и оптимистичный. На противопоставлении и развитии этих образов построена разработка первой части.

Короткая, стремительная вторая часть симфонии отображает глубину и силу драматического конфликта.

Медленная третья часть начинается прекрасной мелодией, которая также вырастает из первоначального «мелодического зерна». Затем следуют эпизоды размышления, приводящие к мощной кульминации с сардоническим вальсообразным эпизодом, в котором драматический конфликт симфонии достигает наибольшего напряжения.

Финал, заимствующий энергию из второй части симфонии, звучит с неотразимой силой.

Таким образом, Десятая симфония являет собой единое художественное целое. Она передает душевные переживания человека с его думами и сомнениями и утверждает в конце концов победу жизни над силами зла.

Выпуск фирмой «Консерт холл сосайти» грамзаписи Десятой симфонии — отрадное явление не только для тех, кто не слышал это произведение в исполнении оркестра Нью-Йоркской филармонии, но и для тех, кто его слышал. Это дает возможность глубоко изучить симфонию, в полной мере оценить ее достоинства, понять ее содержание.

Хотя оркестр Нью-Йоркской филармонии исполнил это произведение блестяще (дирижер Д. Митропулос — большой мастер), музыка в его интерпретации прозвучала чрезмерно жестко. Нежные краски в отдельных эпизодах симфонии были принесены в жертву акустическим и динамическим эффектам. Человечное содержание Десятой симфонии Д. Шостаковича лучше всего передано в исполнении оркестра Ленинградской филармонии под управлением Е. Мравинского.

С. Финклстайн
(Перевел К. Чугунов)

Греческий композитор патриот

Среди греческих композиторов молодого поколения выделяется Алекос Ксенос. Скромный, трудолюбивый, страстно любящий искусство, А. Ксенос создал ряд ценных произведений, получивших признание народа.

А. Ксенос окончил в 1940 году Афинскую консерваторию (по классу тромбона). К этому периоду относится начала его творческой деятельности. Молодой композитор стремится воплотить в своей музыке страдания и борьбу греческого народа, его патриотическое движение.

В 1941 году симфонический оркестр Афинского радио впервые исполнил симфоническую поэму А. Ксеноса «Новые сулиоты», посвященную героическим событиям 1821 года, эпохе борьбы греческого народа за национальную независимость. Тогда же А. Ксенос создал ряд вокальных произведений, близких по духу народной песне, рассказывающих о героизме греческих патриотов в борьбе против захватчиков.

В 1943 году Алекос Ксенос ушел в горы к партизанам. Именно здесь, в условиях партизанской жизни, он создал свои лучшие, ставшие подлинно народными песни — «Вперед» (слова К. Паламоса)¹, «Гимн молодежи», «Орлята». Эти песни стали боевым оружием героических отрядов Сопротивления.

Вместе с другими передовыми деятелями греческого искусства — участниками партизанского движения — Алекос Ксенос организовал в освобожденных от гитлеровцев районах народные хоры и ансамбли; спектакли и концерты с участием этих коллективов пользовались большим успехом у греческих трудящихся. Одновременно А. Ксенос вел неустанную работу по собиранию и обработке народных греческих песен.

Вскоре после освобождения Греции от немецко-фашистских оккупантов А. Ксенос написал симфоническую поэму «Джавелас», которая, так же как и поэма «Новые сулиоты», неоднократно с успехом исполнялась Афинским Государственным симфоническим оркестром.

Однако, начиная с 1948 года, греческие власти стали весьма «холодно» относиться к произведениям прогрессивных мастеров национального искусства. Симфонические пьесы А. Ксеноса и его песни постепенно исчезли из репертуара греческих оркестров, хоровых коллективов и солистов.

В настоящее время А. Ксенос завершил работу над оркестровкой кантаты «Сопротивление» и закончил симфоническую поэму «Дигенис не умер». Он обработал для струнного оркестра греческую песню «Лафина». На Всемирном фестивале молодежи в Бухаресте в 1953 году Алекос Ксенос получил премию по композиции за кантату «Сопротивление» и за массовые песни.

_________

¹ Эта песня в обработке Д. Шостаковича опубликована в приложении к журналу «Советская музыка» № 5 за 1954 г.

Элени Спилиопулу

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Греческий композитор патриот

Содержание