А что делает непролетарская музыкальная молодежь? Среди нее очень сильны атональные тенденции, но она их как-то перелицовывает, поскольку эта хрупкая механика попадает в более молодые руки. Молодежь, вместе с тем, очень интересуется вокальным искусством, и среди хоровых произведений здесь встречаются порой и удачные вещи, как напр. «Дождь», Лемана Энджела:

Прим. 22. Энджел Хор «Дождь» (ф-п. перелож.)

Вот как характеризует Энджела Генри Кауэлл.

Леман Энджел (родился в 1910 г.). Он — из числа тех молодых композиторов, которые обнаруживают в своем творчестве широту и независимость. Он склонен экспериментировать с диссонансами и новыми контрапунктическими формами, в которых он обнаруживает талантливость. Его недостаток — неопределенность и отсутствие твердой целевой установки. Музыка, хорошо написанная в деталях, оставляет впечатление, что она не приходит к намеченной цели, ибо никакого вывода не было в замысле композитора. Его последние произведения: «Церемониалы», танцы для Марты Греам (1933 г.), полумистическая музыка для маленького камерного оркестра с человеческим голосом, использованным в качестве оркестрового инструмента, «Сюита» для оркестра и тенора, исполненная в 1933 г. в одном из концертов Новой школы для социальных изысканий.

Среди американской молодежи очень сильное стремление ознакомиться с тем, что дает советская музыка. Один из совсем молодых, талантливых американских композиторов (я уверен, что он о себе в будущем заявит), Алексис Норс (North) поступил даже решительней, он приехал в Москву и примкнул к классу композиции Виктора Белого в Московской консерватории. Несомненно — взаимный контакт остро нужен: он избавит американскую молодежь от ложных уклонов, каких и наши музыканты в прошлом не избежали («упрощенчество»; «формализм»), но и в глазах нашего музыкального молодняка зарубежная музыка, в ее свежих достижениях, должна быть постоянным источником для сопоставлений, самокритики и полезных воздействий. Задача нашего журнала — укрепить намечающуюся связь между СССР и США по линии музыкального творчества, науки и критики!

Создадим

музыкальное искусство национальное по форме
социалистическое

по содержанию

ОЧЕРКИ МУЗЫКАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА НАЦИОНАЛЬНЫХ РЕСПУБЛИК

В. Беляев

Г. Мепурнов — первый горский композитор

До самого последнего времени советская музыкальная печать уделяла слишком мало внимания постановке и разработке проблем национальной музыки. В ней почти совсем не отводилось места обсуждению и оценке творчества национальных композиторов, и особенно молодых национальных композиторов, сформировавшихся за годы существования советской власти, и осуществления на практике ленинской национальной политики. Это положение должно быть изменено. На страницах музыкально-периодических изданий должны получить свое освещение проблемы национальной музыки. Творчество национальных композиторов должно найти свою оценку. И, что особенно важно, национальный советский композиторский молодняк должен найти себе поддержку. Поддержка эта может выразиться в различных формах. Одной из этих форм может быть организация смотра национального композиторского молодняка. В плане первого шага к осуществлению этого практического предложения и должна рассматриваться настоящая статья о творчестве молодого горского композитора Георгия Мепурнова.

Мепурнов родился в 1901 г. в Чечне, в г. Грозном, в семье ремесленника. Музыкальная деятельность его началась вскоре после объявления автономии Чечни, когда ему в Грозном при чеченской областной милиции удалось сформировать духовой оркестр. Так как этот оркестр сначала не играл ни одного горского национального музыкального произведения, то Мепурнов решил восполнить имевшийся пробел в его репертуаре. Не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка