пелла им. Леонтовича, скрипачи — Ойстрах, Фишман, пианист Брюшков и др.

Наконец, летом 1932 г. в Сталино и Макеевке впервые организованы были симфонические концерты.

Макеевский сезон организован был в основном студентами Киевской рабочей консерватории, музтехникума и музинститута им. Лысенко, под руководством Д. Бертье, И. Михайловского, Шербаня и Яновского.

Кроме Макеевки, оркестр выступал на шахте Ханжонково, на Зуевской электростанции, в Первомайском парке и на шахте Президент и Бурос¹.

Важно отметить, что сезон был организован по инициативе Культотдела Макеевского профсовета.

В Сталино симфонический сезон организовала секция Горсовета «Зеленстрой». Но нужно сказать, что оркестр, в особенности его руководители (Березовский и Рудник) не оправдали возложенных на них надежд. Задачи симфонического сезона были поняты по-делячески (побольше заработать, поменьше работать), в надежде, что рабочий слушатель «не предъявит должных требований». А поэтому не было ни плана работы, ни репетиций (за исключением первого месяца). Частично виноват в этом и Городской художеств. политический совет, который не уделил достаточного внимания такому серьезному начинанию, как симфонические концерты, ограничившись в конце сезона резолюцией о неудовлетворительности работы.

Таким образом, результаты сезона, когда рядом с симфониями Бетховена и Чайковского слушателям преподносилась музыка Березовского или же низкопробные номера мещанского репертуара, оказались самыми незавидными. Отсталость, шаблонность работы Сталинского оркестра еще более очевидна при сравнении с работой Макеевского оркестра, давшего больше десятка концертов на шахтах, в то время как Сталинским едва был организован один выезд на швейную фабрику.

В итоге нужно сказать, что — как видно из сказанного — несмотря на то, что много различных организаций давали концерты в Сталино, всеже определенного тонуса музыкально-концертной жизни там не чувствуется.

Причины этого, во-первых, отсутствие единого, разработанного вместе с Культотделом Совета профсоюзов и Наробразом плана музыкально-концертного обслуживания города и прилегающих к нему рудников; разнобой в работе музыкальных организаций, обслуживающих Донбассе, во-вторых (так, напр., в ноябре 1932 г. Киевское отделение Укрфила послало на Донбасс коллектив кобзарей, а Донецкое отделение этого же Уркфила запретило выступления коллектива) и, наконец, в-третьих, зачастую недоброкачественность музыкальной продукции, исполняемой в Донбассе.

Многие из артистов до сего времени думают, что рабочие, «не понимают серьезной музыки», а поэтому и репертуар нужно им подбирать попримитивнее (не говорю об исполнении).

С подобными мыслями давно пора расстаться. Жизнь, что ни день, то все убедительнее доказывает, что рабочие прекрасно понимают и Шуберта, и Бетховена, и Вагнера, и Чайковского, — о чем говорят все, посещавшие заводы и шахты Донбасса².

Подводя итоги, нужно сказать, что в музыкально-культурном отношении старая Юзовка и новое Сталино величины несоизмеримые. Достижения на фронте музыкально-культурного строительства Советского Донбасса и, особенно, — по сравнению с прошлым — велики, но эти достижения ставят еще более грандиозные задачи в период построения социалистического общества. Особенное внимание во вторую

_________

¹ Репертуар оркестра: Бетховен — 5-я и 7-я симфонии, «Эгмонт», увертюра «Леонора» № 3; Моцарт — Турецкий марш, увертюра к «Женитьбе Фигаро», «Дон-Жуан», «Волшебная флейта», скрипичный концерт D-dur; Шуберт — Неоконченная симфония, Военный марш, «Розамунда»; Вебер — «Оберон», «Фрюйшютц», «Эврианта», «Приглашение к танцам», Вагнер — «Тангейзер», «Риенци»; Лист — «Прелюды», Рапсодия № 1; Григ — «Пер-Гюнт», сюита № 1,«Сигурд Иорзальфар»; Россини — «Вильгельм Телль», «Севильский цирюльник»; Бизе — Вступление и марш из оп. «Кармен», «Арлезианка»; Брамс — Венгерские танцы; Свендсен — Норвежская рапсодия; Мусоргский — «Ночь на Лысой горе», танец персидок и вступление к «Хованщине; Бородин — увертюра и хор поселян из оп. «Князь Игорь»; Калинников — Симфония № 1; Чайковский — Симфония № 4, Баркаролла, Итальянское каприччио, сюиты из «Лебединого озера», «Пиковой дамы», «Andante cantabile», «Щелкунчик»; Ипполитов-Иванов — Кавказские эскизы; Глазунов — «Дубинушка», Глинка — ув. «Камаринская», «Вальс-Фантазия» и др.

_________

² См. статью Д. Рабиновича «Музыку социалистическому Донбассу» в № 3 журнала «Музыкальная самодеятельность» за 1934 г. Ред.

пятилетку должно завоевать самодеятельное музыкальное движение¹.

Но на общем фоне достижений есть и слабые места, требующие особенного к себе внимания.

а) Необходимо создать кадры руководителей для самодеятельных музыкальных кружков.
б) Нужно принять все меры для организации в Сталино стационарной оперы. В крайнем случае прикрепить на более длительные сроки одну из передвижек.
в) Должна быть усилена работа Радиоцентра, освобожден от общежития зал; Радио должно быть обеспечено более квалифицированным музыкальным руководством².
г) Нужно обеспечить нормальные условия для работы Музыкального рабфака.
д) Нужно поднять муз. квалификацию педагогов трудшкол (путем организации летних курсов), а также завербовать в школы Соцвоса молодых специалистов, оканчивающих музыкальные институты.
е) Культсектору Совета профсоюзов совместно с Наробразом, Облфилом и Радиоцентром разработать и провести в жизнь совместный план концертной работы.

Ю. Дрейзин

Музыкальная жизнь Белоруссии

О систематическом развитии музыкальной культуры в Белоруссии можно говорить только со времени Октябрьской революции. Только с начала создания БССР стали появляться образцы национальной белорусской художественной музыки; я подчеркиваю — «художественной», ибо «народное, безыскусственное музыкальное творчество (в виде народной песни и музыки к народным танцам) существовало всегда, несмотря на многовековое социальное и национальное угнетение белорусских рабоче-крестьянских масс.

Собирание, запись и гармонизация белорусской народной песни начались уже довольно давно. Эту работу начал еще в 40-х годах XIX столетия Абрамович (оставивший также ряд сочинений — «Белорусские веселые» (белорусская свадьба), «Дуда зачарованная» и др.) После Абрамовича можно указать на целый ряд собирателей и исследователей белорусской песни — Шидловский, Черновская, Баричевский, Романов, Ровенский, Шейн, Гриневич, Янчук, Черный, Казура, Терравский, Рак-Михайловский, Сербов и др.

Однако до Октябрьской революции работа по собиранию белорусских народных песен велась случайно и притом людьми, которые в музыкальном отношении были дилетантами. Со времени же революции работа эта ведется уже систематически, в ней принимают участие композиторы и музыканты-специалисты. Руководят этим делом Наркомпрос БССР (Главискусство) и Белорусская Академия наук (а ранее ее предшественник — Институт Белорусской культуры) через свой Институт искусств. Еще в 1923 году Наркомпрос БССР организовал в Москве «Белорусскую песенную комиссию», в состав которой вошли: Ипполитов-Иванов, Оленин, Никольский, Гречанинов, Прохоров и Аладов. Комиссии был предоставлен материал в виде нескольких сот песен-примитивов. В результате работы ее в течение всего 1923 и начала 1924 года было гармонизовано 250 песен, одноголосных и многоголосных (с сопровождением ф-п. и a capella). Из числа этих песен многие были впоследствии напечатаны отдельно и сборниками. За последнее время гармонизация и запись белорусских народных песен сильно двинулись вперед (в портфеле Института искусств Белорусской Академии наук находится несколько тысяч записанных песен). К сожалению, Государственное издательство Белоруссии до сих пор не имеет своей собственной нотопечатни, и все эти ценные материалы лежат неопубликованными в рукописном виде. Только в 1928 году был напечатан сборник из 318 песен, записанных

_________

¹ См. О. Карпенко, «До питань культурн. будiвництва на Украiнi в другу п‘ятирiчку», Харкiв, 1932 р., стр. 15.

² За последнее время это уже частично проведено. В Радиоцентре работают несколько человек, окончивших ин-т им. Лысенко.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальная жизнь Белоруссии

Содержание